形容潘安的诗


形容潘安的诗

形容潘安的诗详情:

此君即大名鼎鼎的潘安是也。西晋时中牟(今属河南郑州市)人氏。表字安仁,小字檀奴,多好听!以至后世文学中"檀奴"或"檀郎"成了俊美情郎的代名词。潘岳年轻时,拿着弹弓到洛阳城外游玩,姑娘们争相向他丢水果,每每满载而归。常吃水果,补充维生素,皮肤更好,形成良性循环。MM们愈发狂热,干脆手牵手将他围起来,看个够。可惜照相术还没有发明,否则檀奴出本写真集一定很赚。有个人也学着潘岳的样子郊游,不幸脸蛋很丑,被人家吐唾沫了。男性版的东施效颦!

赋闲十年后,潘岳终于被重新录用。先后当了河阳,还令县太爷。颇有政绩。风雅县令在河阳县种遍桃树,时人号为"一县花"。此后在政坛屡升屡降,直到元康六年(296)前后,回洛阳任京官。几曾持才傲物的翩翩少年如今鬓发花白,饱尝宦海艰辛,学会了趋炎附势。

时掌权的是丑八怪皇后贾南风。她外孙贾谧好结交宾客,组织了个文人团'二十四友',为贾氏外戚集团进行文字煽惑。潘岳是其中最卖力的一位。精彩之笔,当数搞垮太子的阴谋。具体过程如下:潘岳写了一篇狂草,贾南风派手下的宫人将太子灌醉,哄他抄写。太子醉眼模糊,根本辨不清纸上啥内容。照着笔乱描了一遍。太子的墨宝别人当然也看不懂,何况当时皇帝还是个白痴。

这难不倒才子潘岳,他模仿笔迹的工夫了得,在太子的纸头上照原来风格添置笔画,成为反迹昭著的逆书。以笔为刀,杀人不流血!太子死后,赵王司马伦借口报仇,兵变入宫除尽贾氏一党。

潘岳从前就得罪过赵王伦的boyfriend孙秀,这会儿当然死翘翘,还是满门抄斩。他一生孝顺,却连累老母丧命于东市。不亦哀哉!

当年洛阳城外的那些热情奔放的姑娘们想必都为人母了,有为青葱岁月的热情流一把泪的吗?

潘安真名潘岳(公元247—公元300)西晋著名文学家,字安仁。魏齐王正始八年出生于今河南巩义。

潘岳是中国历史上最具传奇色彩和悲剧色彩的人物。民间对潘岳最熟悉的是作为中国第一美男的身份,“貌若潘安”是中国人对于一位男子外貌最高的褒奖。据载,17岁时他驾车出游洛阳城,令全城女性群起围观并投掷水果以表爱慕之情。南朝宋•刘义庆《世说新语•容止》:“潘岳妙有姿容,好神情。少时挟弹出洛阳道,妇人遇者,莫不连手共萦之。”刘孝标注引《语林》:“安仁至美,每行,老妪以果掷之满车。”因而留下了“掷果盈车”“掷果潘郎”的成语和惊艳了近千年的浪漫传说。

而他19岁时与同为美男的夏侯湛同游洛阳,更风头一时无二,更留下”“连壁接茵”的成语。而“才过宋玉,貌赛潘安”“子建才,潘安貌”“潘安再世”“貌若潘安”“多才夸李白,美貌说潘安”“花惭潘岳貌”等均是历代对于潘安美貌的赞誉之词。明代小说“金瓶梅》中王婆总结出完美男人的五项指标,居于第一的是要求男人需有潘安一样的美貌。可见其美貌对于中国人对于男子的审美影响之大,已经变成一种千年形成的标准。

除了美貌外,潘岳更是太康文学的首领人物,是中原文士的领军人物。他善缀词令,长于铺陈,造句工整,充分体现了太康文学讲究形式美的特点。他“善为哀谏之文”,今存的作品《寡妇赋》、《袁永逝文》、《悼亡诗》等名篇都以善叙哀请著称,而潘岳大大的在西晋时期将赋这一文体发扬光大,其中他的《西征赋》《闲居赋》《籍田赋》《沧海赋》《秋兴赋》《芙蓉赋》《射雉赋》等都是名垂千古的不朽之作。作为西晋文学的代表,潘安往往与陆机并称,古语云“陆才如海,潘才如江”,他的作品对后世影响很大,特别是《悼亡诗》更成为中国文学史悼亡题材的开先河之作,历代被推为第一,成为中国古代文学史上的名篇。

潘岳在政治和为官方面也颇有建树,而其对妻子杨氏的忠一和深情,他和妻子杨氏12岁订婚,相爱终身.杨氏在潘岳52岁时逝世,他为她写的悼亡词情谊真挚,缠绵无尽,并未再娶。更成为千古佳话,有“潘杨之好”的评价;而其对母亲的孝心,更成为二十四孝中“辞官奉母”的主人翁,成为中华传统孝道的典范。

《家风诗》

绾发绾发。发亦鬓止。

日祗日祗。敬亦慎止。

靡专靡有。受之父母。

鸣鹤匪和。析薪弗荷。

隐忧孔疚。我堂靡构。

义方既训。家道颖颖。

岂敢荒宁。一日三省

《潘姓的来源,姓潘的名人》

作者:

<p>潘一、寻根溯祖</p><p>二、迁徙分布</p><p>三、郡望、堂号</p><p>1、堂号:黄门堂:西晋潘岳曾任河阳令、著作郎、给事黄门侍郎等职,故以其黄门侍郎之职称为堂号,又因其为荥阳中牟(今属河南)人,也称为荥阳堂。2、郡望:广宗郡:东汉永元五年(93年)置县,治所在今河北威县东。隋仁寿元年(601年)避太子广讳,改名宗城。十六国后赵为建兴郡治;北魏为广宗郡治。此支潘氏,出自潘勖之后,其开基始祖为晋代广宗太守潘才。河南郡:汉高帝二年(205年)改秦三川郡治。此支潘氏,多出自鲜卑破多罗氏之后,其开基始祖为潘威。荥阳郡:三国魏正始三年(242年)始置郡。此支潘氏为汉献帝时尚书左丞潘勖之族所在。豫章郡:楚汉之际始置郡。此支潘氏为潘崇之后。</p><p>四、历史名人</p><p>1、潘崇。春秋楚成王时太师,助楚穆王继位有功,被穆王封为太师,兼掌上环列之尹。</p><p>2、潘岳(247-300):西晋文学家,字安仁,荥阳中牟(今属河南)人。以文学才华及“美姿容”而著名。在文学方面,长于诗赋,文辞华靡,与陆机齐名,世称“潘陆”,并有成语“潘江陆海”可证。其《闲居赋》《悼亡诗》为世传颂,明人辑有《潘黄门集》。亦稱為潘河陽﹑潘安。“貌比潘安”,是大家都懂得应用的一句话,用来形容姿容美好的男子。这位潘安,就是晋代的大才子潘岳。</p><p>3、潘尼(约250-311):西晋文学家,字正叔,荥阳中牟(今属河南)人,官至太常卿。与叔父潘岳以文学齐名,世称“两潘”。明人辑有《潘太常集》。</p><p>4、潘美(925-991):北宋检校太师、忠武军节度使,字仲询,大名(今属河北)人。宋初,从太祖平定叛臣李重进,率军灭南汉、南唐、北汉,其功居多。雍熙三年(986)北伐,“美独拔寰、朔、云、应等州”,因攻辽时指挥失当,致名将杨业被俘绝食而死。旋以业妻折太君劾,削秩三等。后加至同平章事(宰相)。卒年六十七,赠中书令,谥武惠。真宗咸平(999)二年,配飨太宗庙庭,追封郑王。</p><p>5、潘骞:为震公次子,即潘美之弟,字国英。其从兄征伐,屡建大功,在开宝年间,被封为武威将军节度使,镇守江西九江,深受百姓拥戴。宋咸平二年被追封为晋平王。其立兄潘美之幼子惟文为嗣。(骞公40世孙潘朝法敬书)</p><p>6、潘大临宋代诗人,字邠老,黄岗人。与弟大观皆以诗名。从苏轼、黄庭坚、张耒游,雅所推重,有《柯山集》。</p>...详情

《古代四大美男之潘安》

作者:

<p>清代流行一本蒙学读物《声律启蒙》,是我的家乡邵阳先贤车万育所著。这本书是学属对、平仄和用韵的普及读物,小孩子读起来朗朗上口,而一些典故贯穿在各个韵部中,使孩子在声律学习中学习用典——这二者是传统格律诗写作的基本功。</p><p>比如该书的下篇(阴平)“六麻”韵部中讲道:“沈腰对潘鬓。孟笋对卢茶。”十个字含了四个典故。南唐后主李煜曾在被宋朝俘虏后,词中痛诉:“一旦归为臣虏,沈腰潘鬓消磨。”“沈腰”指的是南朝大史学家、文学家沈约,他曾在给朋友的信中说身体变得消瘦,腰围一百多天就减了好多。潘鬓则是指西晋著名的帅哥文豪潘安,中国古代一形容某个青年男子帅,往往就说这人“貌若潘安”——他成了千百年来帅哥的代名词。</p><p>用现在的话来说,年轻时的潘安是标准的小鲜肉,深得大姐大婶们的喜欢。刘孝标在《世说新语注》中讲了一个潘安对女性杀伤力有多大的故事:潘安上街,一群老妇人把他围起来,将水果扔到他所坐的车上,每每满载而归。——晋朝礼教崩坏,无论男女,行为大胆出位,这些大妈如此疯狂追逐一个小鲜肉,后世很难想象。更过分的是,潘安的朋友、同样是大文豪的左思,此人相貌奇丑,但羡慕潘岳(即潘安)“掷果盈车”,想效颦一把,某日他仿潘岳坐着敞篷车出游,结果却被一群老妪追骂,扔了满车的臭蛋和石头。</p><p>小鲜肉的姿容维持不太久,晋武帝太始十四年,潘安写下了千古名篇《秋兴赋》,在序里撒娇,向士林撒娇,向朝廷撒娇,说他本应该是在茅屋茂林里和农夫谈天说地的野人,现在当了个小官,早起晚睡,勤勤恳恳,所以才三十二岁就两鬓斑白了。这不就是嫌官职太低了吧!</p><p>无法考证三十二岁的潘安两鬓白到什么程度。搁到如今,三十二岁的男影星可是正当年华呀。潘岳这坨小鲜肉真是不经老,我想最重要的原因还是这个人功名利欲之心太浓,患得患失。对贾谧那样趋炎附势,又有石崇这样的朋友,可他官场并不顺利,郁闷、焦虑是难免的。想一想也不奇怪,贾谧、石崇这样的权贵富豪,多半只是把潘岳这类又帅又有才的文豪,当成喝酒助兴的清客。</p><p>被人宠爱的小鲜肉一般脾气大,由着性子来。潘安年轻时其父有一个下属叫孙秀,潘岳很鄙夷他,还动不动找茬鞭挞孙秀。可世事难料,后来孙秀依附废掉晋惠帝而自立为王的赵王。赵王政变成功后,孙秀做了宰相。一朝权在手,就把仇来报。潘安五十三岁那年,孙秀罗织罪名说他伙同石崇谋反,诛灭三族。潘安被押往刑场上碰到了一块被杀头的石崇。石崇很惊讶,他没想到潘安这个文人也和他一样被杀,惊问“你怎么也来了”。潘安引用《金谷诗》中一句回答:“白首同所归”。这真正是诗谶呀!</p><p>年轻时太风光的小鲜肉,往往在年老貌衰后会付出沉重的代价。造物主残酷而又公平。</p>...详情

《潘安的成语故事》

作者:

<p>人物简介</p><p>潘安(公元247年~公元300年)即潘岳,西晋着名文学家。字安仁,汉族,河南郑州中牟人,出生于中牟。潘安之名始于杜甫《花底》诗“恐是潘安县,堪留卫玠车。”后世遂以潘安称焉。美姿仪,少以才名闻世,岳二十岁,时晋武帝躬耕藉田,岳作赋以美其事,洒洒千言,辞藻优美,为众所疾,遂十年不得升迁。岳三十余岁出为河阳县令,令全县种桃花,遂有“河阳一县花”之典故。岳在任上有政绩,太傅杨骏引岳为太傅主簿。骏被诛,岳除名。岳性轻躁,趋于世利,与石崇等谄事贾谧,每候其出,辄望尘而拜。与石崇、陆机、刘琨、左思并为“贾谧二十四友”,岳为其首。赵王伦篡位,孙秀专政,遇害夷三族。</p><p>成语典故</p><p>掷果盈车</p><p>“潘岳妙有姿容,好神情。”刘孝标注引《语林》:“安仁至美,每行,老妪以果掷之满车。”潘安人长得很美,驾车走在街上,连老妇人为之着迷,用水果往潘安的车里丢,都将车丢满了。</p><p>白发悲秋</p><p>潘安三十二岁仕途不顺、妻女病亡使他那密云般乌黑的秀发添了几缕银丝,当时正值秋天他借古人宋玉、贾谊悲秋的典故写下了《秋兴赋》,后因以“潘鬓”谓中年鬓发初白。唐·李德裕《秋日登郡楼望赞皇山感而成咏》:“越吟因病感,潘鬓入秋悲。”明·无名氏《石榴花·题情》套曲:“我为他只落得心焦无聊,这离情怎消,谩赢得潘鬓沈腰。”</p><p>花县令</p><p>潘安做河阳县令时,,结合当地地理环境令满县栽桃花,浇花息讼甚得百姓遗爱。后遂用“河阳一县花、花县”等代称潘安,或喻地方之美或地方官善于治理。而这也是中国最早“花样美男”的出处。庾信《枯书赋》:“若非金谷满园树,即是河阳一县花。”李白《赠崔秋浦三首》之三:“河阳花作县,秋浦玉为人。地逐名贤好,风随惠化村。”《桃花扇》“家近洛阳之县,不愿栽花”,该典故常用来形用为人潇洒、风流(注意不是男女的风流)。</p><p>金谷俊游</p><p>当时西晋开国第一开国功臣贾充的外孙贾谧权势滔天,贾谧喜好文学,开阁延宾。渤海石崇欧阳建、荥阳潘岳、吴国陆机陆云、齐国左思、中山刘舆刘琨等皆傅会于谧,号曰二十四友,其他人不得参与。这二十四个人占了当时文坛的十分之七。他们经常在巨富石崇的金谷园里饮宴作诗,故称之为“金谷二十四友”。</p><p>西晋惠帝元康六年(公元二九一年)征西大将军祭酒王诩要前往长安,石崇与众人在洛阳之河阳县金谷别墅设宴相送,这是中国历史上第一次真正意义上的文人聚会,后人称之为“金谷宴集”,这次聚会和石崇所作的《金谷诗序》,后人王羲之效仿于是有了“兰亭雅集”和《兰亭集序》。“金谷宴集”中“遂各赋诗,以叙中怀,或不能者,罚酒三斗。”是酒宴上罚酒的鼻祖。</p><p>拙政园</p><p>被誉为“中国园林之母”苏州拙政园借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树,逍遥自得……灌园鬻蔬,以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也。”之句取园名。</p><p>望尘而拜</p><p>《晋书·潘岳传》中记载“岳性轻躁,趋世利,与石崇等谄事贾谧,每候其出,与崇辄望尘而拜。”翻译过来就是,潘岳性格浮躁,趋于势力,与石崇等谄事贾谧,总是等到贾谧出门,看到飞起的尘土就开始下拜。</p><p>潘杨之好</p><p>潘岳在政治和为官方面也颇有建树,而其对妻子杨氏的忠一和深情,他和妻子杨氏12岁订婚,相爱终身。杨氏在潘岳32岁时逝世,他为她写的悼亡词情谊真挚,缠绵无尽,并未再娶。更成为千古佳话,有“潘杨之好”的评价。</p>...详情

《关于花的成语精选》

作者:

<p>1、寒花晚节:寒花,寒天的花,晚节,晚年的节操。比喻人晚节高尚。宋·韩琦《重阳》诗:“不羞老圃秋容淡,且看寒花晚节香。”有时也作“黄花晚节”,黄花指菊花。</p><p>2、明日黄花:黄花即菊花。原来是说重阳节已过,菊花即将枯萎,没有什么可以玩赏的了。后来用于比喻过时的事物。出自宋·苏轼《九月次韵王巩》一诗:“相逢不用忙归去,明日黄花蝶也愁。”</p><p>3、流水桃花:形容春日美景,也比喻男女爱情。唐·李白《山中问答》诗“桃花流水固然去,别有天地非人间。”</p><p>4、梨花带雨:像沾着雨点的梨花一样。原形容杨贵妃哭泣时的姿态,后用以形容女子的娇美。出自唐·白居易《长恨歌》:“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。”</p><p>5、出水芙蓉:芙蓉,刚开放的荷花。原比喻诗文清新自然,后用以形容天然艳丽的女子。出自南朝·梁钟嵘《诗品》卷中-“谢(谢灵运)诗如芙蓉出水,颜如错彩镂金。”又作“芙蓉出水”“初发芙蓉”或“芙蓉初发”。</p><p>6、芙蓉并蒂:花或瓜果跟枝茎相连的部分,芙蓉,荷花的别名。两朵荷花并生一蒂,比喻夫妻相亲相爱,也比喻两者可以相媲美。出白唐·皇甫松《竹枝词》:“芙蓉并蒂一心连,花侵隔子眼应穿。”</p><p>7、步步莲花:原形容女子步态轻盈,后常比喻渐入佳境。出自《南史·齐本纪下》:“又凿金为莲华以贴地,令潘妃行其上,曰:‘此步步生莲华也。’据说,南朝齐废帝昏聩荒淫,曾命人为潘妃大造宫殿,将寺庙的金粉凿下,制成金叶莲花贴地,让潘妃在上面行走,称“步步莲花”,又称“步步生莲花”。</p>...详情

《手机上的护身符(4)》

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<p>放学后,潘玮杰被班主任黄秋香叫去量制服尺寸,回到教室只剩下零星两三只小猫</p><p>隔壁班高三乙就不一样了,教室里还留有一大堆学生在自习。</p><p>升上高三,紧接着就要面临大考的压力,不少学生已经是备战状态。当然,这是指这所高中里最被受瞩目的高三乙,而不是没什么危机意识的高三甲。</p><p>当潘玮杰量完制服尺寸回到高三甲的教室,同学们早就跑得所剩无几。</p><p>他准备收拾东西也要闪人的同时,看见那团葡萄紫被两三个同学围住,古古怪怪不知道在干嘛。那团葡萄紫正是诗琪,经过两堂英语课的洗礼,潘玮杰想不记得她的名字都很难。</p><p>潘玮杰正准备离开,忽然间一声中气十足的“喝”声惊响,差点把他三魂七魄吓散去。</p><p>“喝”字是从那团葡萄紫传出来的。搞什么东西啊,没事突然大喝一声是想吓死人喔!潘玮杰定了定心神,一股气冒上心头,铁青着脸走向诗琪。</p><p>“What?”</p><p>“嘘!”</p><p>潘玮杰才刚开口,就被庄书风的一个“嘘”字给挡了下。呃~~!这是什么跟什么?</p><p>“没事干嘛大叫啊……”潘玮杰一句问号都还没打出,随即马上又被庄书风一只手捂住了他的嘴。</p><p>“唔……”</p><p>潘玮杰眼睛清清楚楚看见诗琪坐在她的座位上,嘴里喃喃自语不知道在念些什么古怪的东西。而她的右手里拿者一只钢笔,执笔的手扬在半空中,左手则捏着一张鲜黄的长方形纸条。</p><p>“喝”</p><p>诗琪停格在半空中的右手舞动地急促,随后跟着她的那声“喝”笔尖落在左手的那张纸上,于是鲜黄的长方形纸条沾满了墨水的字迹,诗琪从口袋里掏出打火机,鲜黄长方形纸条啪一声燃烧起来,烧到快末端的时候,只见诗琪手刀利落劈下,火焰顿时熄灭,飘坠一桌的灰烬。</p><p>“呼--”诗琪幽兰吐气整个背往后一靠,双手拍了两三下后交叉抱在胸前。</p><p>“搞定了吗?”庄书风出声询问,顺手松开了捂住潘玮杰的那只手。</p><p>“呼!大公告成。”诗琪一脸得意。</p><p>“喂!你们在搞什么鬼啊?干嘛不让我说话?”潘玮杰气坏了。</p><p>“啊!刚刚真不好意思,我是怕你吵到神婆,万一她一分心那就糟糕了。”庄书风连忙向潘玮杰解释。</p><p>“What?她刚刚是在做什么坏事?”</p><p>“喂!你这个人用词稍微给我注意一些。什么叫做坏事?”诗琪杏眼怒瞪,食指顶着潘玮杰的独自毫不留情重重戳了两下。</p><p>“神婆别这样,人家潘玮杰刚从美国回来,中文表达能力是比较差一点,他不是那个意思啦!”素有这所高中林黛玉美称的唐晓丽赶紧跳出来帮潘玮杰解围。</p><p>“中文不好就不要乱说话,不开口又没人会当你是哑巴。”诗琪白了潘玮杰一眼,抽回食指。</p><p>“你!”潘玮杰被诗琪牙尖嘴利一番抢白,心里面真是气炸了,偏偏一时之间又想不到什么话堵回去。</p><p>“我什么我,这么大个人了,连话都讲不清楚,真是可怜啊!”</p><p>“你,鬼鬼祟祟!你,分明在做坏事!”才刚回国的潘玮杰中文表达能力实在是辞不达意,说的中文七零八落的。</p><p>“你才鬼祟,你才在做坏事咧!神经病!懒得理你,晓丽我们走。”</p><p>诗琪拎起书包拉着唐晓丽往门口走去。</p><p>谁知道潘玮杰人高马大,站在面前像一座山一样,硬是挡掉整条走道。</p><p>“喂!好狗不叮挡路。”</p><p>“狗?教室里没有狗呀?”潘玮杰狐疑个老半天,东张西望就是看不到狗的影子。</p><p>“喂!你智商到底有没有二十啊?我说的那条狗就是你拉!整条走道都被你挡住了,你不是那条狗还有谁是?猪头!”诗琪转着大眼睛,实在又气又好笑。</p><p>怎么L……A长大的小孩都这样白痴吗?</p><p>“你这个人怎么这样没礼貌,居然骂人家是狗?”潘玮杰好不容易才明白诗琪拐个弯是在骂他,脸色不免垮了下来。</p><p>“这位后知后觉的狗先生,麻烦你让一让路,OK?”一向伶牙利齿的诗琪对上了中文有些困难的潘玮杰,更显得她牙尖嘴利。</p><p>“你……”潘玮杰气得快要七窍生烟了,偏偏一时之间又想不到什么话来顶回这个牙尖嘴利的臭女生。</p><p>“还不快点让路?这么喜欢挡人家的路,小心生烂疮!嘿!你别跟我说连烂疮是什么东西都不知道哦!唉!看你这蠢样,肯定是不知道的了。好人做到底,我就顺便告诉你好了。烂疮呢!很简单,等你明天脸上冒出来,你自然就会知道那是什么了。”诗琪对潘玮杰刚才说她是在做坏事怎么都没办法吞下这口气,逮到机会当然要好好用嘴修理他一下。</p><p>“你这个人嘴怎么那么毒!”</p><p>“谁叫你刚刚乱说话,居然说我是在做坏事。请问,你是哪只眼睛看到我在做坏事了?懒得理你这个死ABC,晓丽我们走!”诗琪拉起唐晓丽,毫不客气推开挡在走道中间的潘玮杰,大步走出高三甲教室。</p><p>“你……”潘玮杰两眼差点没喷出火来,这个女生未免欺人太甚</p><p>“潘玮杰你误会拉!神婆没有做坏事她是再赶走衰鬼。”庄书风连忙替诗琪向潘玮杰解释。</p><p>“什么跟什么呀?”潘玮杰听得一脸狐疑</p><p>“你是新同学,不了解诗琪她是很正常的,没关系,我慢慢说给你听。”</p><p>原来诗琪的妈妈是会降妖伏魔,抓鬼赶恶灵的大师,她爸爸则是某大学研究所的玄学教授,除了家学渊博,诗琪天生就有很大的灵动力也就是一般人所谓的超能力。就是因为这样,班上的同学都叫她“神婆”。</p><p>“哪!开学第一天神婆就被十三姨叫起来念课文,她觉得一定有衰鬼跟在旁边,所以才催符赶走衰鬼,事情就是这样,你明白了吗?”</p><p>庄书风说得清楚明白,潘玮杰却是听得一愣一愣的。</p><p>又是降妖伏魔,又是抓鬼,还有什么超能力,这……</p><p>蒸的还是炸的啊?</p><p>现在都已经是二十一世纪了,这么不科学的事情,谁会相信啊?</p><p>Mygod!</p><p>他竟然跟一个“神婆”成为同班同学!</p>...详情

《中国当代文学第一次作业》

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<p>中国现代文学第一次作业</p><p>1、“五四”时期的文学社团主要有哪些?请简要加以叙述</p><p>(1)、文学研究会:</p><p>1921年1月成立于北京,主要成员有沈雁冰(茅盾)、郑振铎、周作人、许地山、冰心、叶绍钧等,主要刊物有沈雁冰革新后的《小说月报》,信奉“为人生而艺术”的文学观念,艺术风格倾向于现实主义。</p><p>(2)、创造社:</p><p>1921年7月成立于日本东京,主要成员为当时的留日学生郭沫若、郁达夫、张资平、成仿吾等,主要文学刊物是《创造》等,强调“为艺术而艺术”,倾向于浪漫主义。1925年“五卅”后的“后期创造社”提倡革命文学。</p><p>(3)、新月社:</p><p>1923年成立于北京,主要为英美留学生胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源等,出版《新月》等刊物,提倡格律体新诗,思想上倾向于自由主义</p><p>(4)、语丝社:</p><p>1924年11月成立于北京,受到鲁迅支持,主要成员有周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园等,有《语丝》周刊,创造了注重社会批判与文化批评、任意而谈文风活泼的“语丝文体”。</p><p>(5)、湖畔诗社:</p><p>1922年成立于杭州西子湖畔,成员为四位年青诗人应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之,有诗集《湖畔》等,他们“专心致志做情诗”,其诗作充满了五四时期的青春朝气。</p><p>2、从题材上看,鲁迅的小说主要有哪几类?谈谈鲁迅小说的思想价值与艺术创新。</p><p>迄今发现,鲁迅一生写了33篇小说。《呐喊》14篇,《彷徨》11篇,《故事新编》8篇。</p><p>1小说</p><p>2记叙</p><p>3散文</p><p>我国传统小说在史传文学的母体中孕育,在勾栏瓦舍民间艺术中发展,因而比较注重全过程的叙述,讲求故事性、情节性,相对比较单一,叙述通常不能直接切入人物的心里进行刻画。</p><p>鲁迅在继承传统小说精华的同时,借鉴西方小说的优点,即把西方小说结构灵活、注重人物心理描写和我国传统小说善于借助人物言行进行描写的长处结合起来,显得十分精练、含蓄,创造了既是现代化的,又是中国化的小说新形式,对中国现代小说的创作和发展产生了深远的影响,被称为“现代小说之父”。《呐喊》、《彷徨》中的小说,大多采用截取横断面的写法,场面比较集中,情节比较单纯,故事性并不很强,打破了时空的顺序,按内容表现的需要去剪接场景和细节。像《孔乙己》(三个生活场面的片段)、《祝福》(倒叙、插叙)、《在酒楼上》(一个生活场景)、《离婚》、《药》(从中途起笔)等等,场面虽然集中,时间的跨度却很长,注意了生活纵、横面的结合。即使像《风波》这样的仅写生活中的一个片段的作品,也注意到了首尾照应交代,照顾到了我国民族的欣赏习惯。这样,这些小说虽然“取法外国”,却融合了民族形式的神韵。鲁迅小说有诗一样单纯的韵味,却又精粹、凝练、含蓄、警拔。善于采用白描的手法,重视气氛的渲染、环境的烘托,把色彩朴素与气氛沉重结合在一起,从而风格冷峻而情感炽热,形成了冷峻的风格。</p><p>3、以具体的诗歌为例,谈谈《女神》所蕴含的时代精神</p><p>(1).《女神》的反抗精神《女神》的时代精神,首先表现为强烈地要求冲破封建藩篱,彻底地破坏和扫荡旧世界的反抗精神。《女神》的抒情主人公是一个大胆地反抗封建制度、封建思想的叛逆者,一个追求个性解放,要求尊崇自我的战斗者。《天狗》中“我”所喊出的似是迷狂状态的语言,正是猛烈破坏旧事物的情绪的极好表现。这种情绪是与“五四”时期思想解放的大潮流相一致的。因此,诗中的“我”是时代精神的代表者。</p><p>(2).《女神》的爱国主义精神《炉中煤》以煤自喻,表示甘愿为祖国贡献出全部的光和热;《棠棣之花》、《凤凰涅盘》、《女神之再生》等作品都是以自我献身的形式表现出强烈的爱国主义精神。五四运动本身就是一场反帝爱国的政治运动,这场运动所激发起来的中国人民的爱国激情,通过诗的形式</p><p>被反映在《女神》之中了。</p><p>(3).《女神》的进取精神这是在感受了新的革命世纪到来的气息所产生的不可抑止的欢欣情绪,也是对前途充满信心的表现。所以,《女神》中最有代表性的作品都是对光明、对力量的歌颂,色彩明亮,声调高亢,气势磅礴。《太阳礼赞》表达了诗人对新生太阳的激情;《立在地球边上放号》歌唱了把地球推倒的伟力;《晨安》的兴奋之情更明显,一气喊出二十七个“晨安”,把自我与世界贯通,表现了一代新青年的宏大气魄;《笔立山头展望》等作品也都表现出求新弃旧的进取心。</p><p>《女神》的艺术特色1.《女神》在形式上的创造《女神》实践了郭沫若自己关于“绝端的自由,绝端的自主”的创作主张,使诗的形式得到了完全的解放。《女神》不追求任何一种固定的现有的格式,任凭感情驰骋,自然流露,依据内在的感情节奏,自然地形成诗的韵律。它的五十余首诗,每首诗都是一种新的格式。《天狗》诗句短促;《立在地球边上放号》有一种割不断的绵绵情意,正好适合表现眷念之情;《凤凰涅磐》的诗句参差不齐,长短并用,富于变化,或长吁,或短唱,节奏感十分强烈,表现出一种悲壮气氛。</p><p>4、“五四”初期的白话诗人有哪些?谈谈初期白话诗的优劣</p><p>五四时期,古代文学话语模式在解构中进行现代性转化,因此,白话话语尤其是白话入诗隆重登场。对于这一新兴事物的发展,许多先驱都热情高歌,通过诗话、诗论、写诗等方式进行催生、反思和观照。这种观照也就融合了他们自身的所思所想,具有了主体的鲜活性和个体性。康白情积极投入文学革命和新诗运动,自然崇拜思想散见于它的诗歌、杂感、随笔和诗论之中</p><p>5、《潘先生在难中》讲述了一个怎样的故事?作品是如何塑造潘先生的形象的?</p><p>《潘先生在难中》一文是叶圣陶先生的短篇小说代表作之一,它以1924年江浙军阀混战为背景,讲述了潘先生带着全家到上海避难,而后又担心教育局长的责难,又即刻返回镇里,战争结束后又接受别人的推举,写字幅为凯旋的军阀歌功颂德的故事。</p><p>处于那样一个特殊年代,或许叶圣陶先生的目的是为了成功的把他塑造成一个自私、疑惧、投机、苟安、卑琐的人物,从而达到讽刺目的,揭露小市民的精神病态,那么他确实是非常成功的。</p><p>在那个动荡不安的年代,人命就犹如蝼蚁一般,没有人确定自己是否能看到明天的日出。为了能够好好的活下去,他每天都战战兢兢,所以他会加入红十字会,会在有了徽章后,觉得“现在什么都安全了”,会每天这里那里的打听消息,“只要这消息与外间传说的不同,便觉得真是的成分越多”,会看到神色仓皇的行人而紧张不已,会跑到红房子里去……虽说他是有点疑惧,但我却觉得那是那个时代的悲哀,是那个时代造就了如他一样的许多人的这种性格,我认为没有理由能让我们不去同情他,而去指责他的疑惧。</p><p>而最让我感动的是他对家人的那种爱,在那个时代,他只是一个小小的知识分子,就算他曾经有过什么理想,多年的生活磨砺或许让他认清了现实,他的软弱让他妥协了,在他的心底,家是他唯一的牵绊,是一个需要他的地方,是他的精神寄托。在家里,他找到了自己的存在价值,找到了尊严,找到了温暖,可以说,他是一无所有的,除了家人,所以,他在意他们,疼惜他们,会在与家人暂时失散时,“心头怅惘到不可言说,只是无意识地把身子乱转”,“家破人亡之感立时袭进他的心,禁不住渗出两滴眼泪来”,会在得知铁路不通后,“心头突然一沉,似乎觉得最亲热的一妻两儿忽地乘风飘去,几乎至于渺茫”……在那样一个年代,似乎也只剩下亲情来温暖人心了,尽管它显得那样渺芒。</p><p>正所谓“金无足赤,人无完人”,潘先生也有他的缺陷,面对黄包车车夫,他会趾高气扬,会茫然的为战争的制造者写一些歌功颂德的字幅,会为了自身的财产和生命安全才去加入红十字会,但就是这样的人却让我感到很真实,我不认为人都是高尚的,如果把潘先生在那个年代写成是一个圣人,那就太不真实了,相反,正因为每个人都是自私的,所以,有了这样一个潘先生,才会更吸引人去读,会让我觉得潘先生是真实存在的,是一个普通到就存在于你我身边的人,只有有血有肉的人才会让人恨,让人爱。</p><p>潘先生的一生或许并不精彩,但却真实,他没有理想,没有抱负,他的眼中甚至没有国家天下,他只看得到他的一家人,你可以说他肤浅糊涂,也可以说他易于满足,在我看来,撇开家国天下,那个年代,这样的活法也未免不是一种幸福,并不是每个人都励志要成为人上人的,也不是每个人的人生都是辉煌无比的,平平淡淡的人生也未尝不好,我们不能用自己的眼光去要求别人怎样做,也无须按照别人的要求去活着,每个人都有自己的宿命,只要做到心中无愧,那么任何人就无权说我们的人生是无意义的,因为,人生是我们自己的,好坏只有自己知道。</p>...详情

《阅读与思考》

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<p>思考与练习:</p><p>1、概述魏晋南北朝文学发展历程。</p><p>2、试述魏晋南北朝文学繁荣的原因。</p><p>3、试述魏晋南北朝文学自觉的标志。</p><p>4、“建安风骨”形成的原因试论。</p><p>5、曹操《观沧海》的艺术性及其意义。</p><p>6、简述曹操诗歌艺术成就。</p><p>7、曹植《白马篇》诗歌的内容与艺术。</p><p>9、钟嵘是如何评价曹植诗歌的怎样理解</p><p>10、时代政局与思潮对正始诗歌有何影响</p><p>11、试论阮籍《咏怀》诗的艺术成就和影响。</p><p>12、简析左思《咏史》诗的文学史意义。</p><p>13、简述陶渊明田园诗的艺术成就。</p><p>14、为什么说陶渊明的田园诗风格“平淡”?</p><p>精读作品篇目:</p><p>曹操《蒿里行》、《步出夏门行》(观沧海)(龟虽寿)、《短歌行》。</p><p>曹丕《燕歌行》《杂诗》(西北有浮云)、</p><p>曹植《白马篇》、《名都篇》、《公宴诗》、《野田黄雀行》、《赠白马王彪》</p><p>阮籍《咏怀》(夜中不能寐)(独坐空堂上)(驾言发魏都)(洪生资制度)嵇康《与山巨源绝交书》</p><p>潘岳《悼亡》(荏苒冬春谢)</p><p>陆机《赴洛道中作》</p><p>左思《咏史》(弱冠弄柔翰)(郁郁涧底松)</p><p>阅读书目:</p><p>曹操集译注安徽亳县曹操集译注小组中华书局1979年版</p><p>曹子建诗注黄节注叶菊生校人民文学出版社1957年</p><p>曹植集校注赵幼文校注人民文学出版社1984年</p><p>阮步兵咏怀诗注黄节注人民文学出版社1984年</p><p>阮籍集校注陈伯君校注中华书局1987年</p><p>嵇康集校注戴明扬校注人民文学出版社1962年</p><p>陆机集金声涛点校中华书局1962年</p><p>潘黄门集校注王增文校注中州古籍出版社2002年两晋诗风王澧华著上海古籍出版社2005年版</p>...详情

《魏晋南北朝文学史考试试题》

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<p>一、填空(10分,每空1分)</p><p>1、中国古代第一首完整的七言诗是曹丕的燕歌行。</p><p>2、北朝的散文名作是郦道元的《水经注》和杨衔之的《洛阳伽蓝记》。</p><p>3、中国古代第一本小说集是《世说新语》。</p><p>4、杜甫形容李白“清新庾,俊逸鲍”是指的北朝的庚信和南朝的鲍照</p><p>5、南北朝民歌的代表作是《孔雀东南飞》和《木兰诗》。</p><p>二、填句(10分,每个1分)</p><p>1、孤鸿号外野,翔鸟鸣北林。</p><p>2、高树多悲风,海水扬其波。</p><p>3、暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞。</p><p>4、采莲南塘秋,莲花过人头。低头弄莲子,莲子青如水</p><p>5、老骥伏枥,志在千里,烈士暮年,壮心不已</p><p>6、池塘生春柳,园柳变鸣禽。</p><p>三、名词解释(20分,每个4分)</p><p>1、陆机</p><p>2、玄言诗</p><p>3、永明体</p><p>4、大小谢</p><p>5、“建安风骨”</p><p>3,永明体</p><p>永明新体诗的声律要求,以五言诗的两句为一基本单位,一句之内,平仄交错,两句之间,平仄对立。其余类推。另外又要求避免平头、上尾等八种声韵上的毛病,即“八病”之说。只是“八病”的规定过于苛细,当时人即不能完全遵守,后来定型的律诗也并不避忌所有“八病”。除首尾二联外,中间大都用对仗句,这也成为后来律诗的定式。</p><p>四、简答题(20分,每题10分)</p><p>1、潘岳诗歌的艺术特色。</p><p>2、陶渊明的艺术特色。</p><p>五、论述(40分)</p><p>论述魏晋南北朝文学的变迁。</p><p>---------------------------</p><p>一、填空(10分,每空1分)</p><p>1、中国古代第一首完整的七言诗是曹丕的。</p><p>2、南北朝民歌的代表作是和。</p><p>3、中国古代第一本小说集是。</p><p>4、杜甫形容李白“清新庾,俊逸鲍”是指的北朝的和南朝的。</p><p>5、北朝的散文名作是郦道元的和杨衔之的。</p><p>二、填句(10分,每个1分)</p><p>1、老骥伏枥,志在千里,,。</p><p>2、高树多悲风,。</p><p>3、,,杂花生树,群莺乱飞。</p><p>4、采莲南塘秋,,,。</p><p>5、孤鸿号外野,。</p><p>6、池塘生春柳,。</p><p>三、名词解释(20分,每个4分)</p><p>1、“建安风骨”</p><p>2、玄言诗</p><p>3、永明体</p><p>4、大小谢</p><p>5、陆机</p><p>四、简答题(20分,每题10分)</p><p>1、潘岳诗歌的艺术特色。</p><p>2、陶渊明的艺术特色。</p><p>五、论述(40分)</p><p>论述魏晋南北朝文学的变迁。</p>...详情

《两岔村新农村建设进度情况详解》

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<p>两岔村新农村建设进度情况详解</p><p>一、产业基地建设分布情况</p><p>1、核桃园共计1000亩</p><p>两岔组400亩地点两岔组</p><p>姚庒150亩地点姚庒</p><p>张院组200亩地点张院</p><p>蔡院250亩地点蔡院</p><p>2、养鸡3棚35万只</p><p>地点:姚庄组河对面户主:黄永海黄永锋张永兴</p><p>3、养猪1000头</p><p>姚庄组河对面沟里500米户主:黄兴稳</p><p>4、中药材1000亩</p><p>地点:韩城河两岸山坡</p><p>5、茶园680亩</p><p>地点:许沟、张院、姚庄、蔡院组对面山坡上</p><p>6、养羊300只</p><p>两岔组公路边,有羊舍3间,场院200平方米,户主:陈文强</p><p>7、香菇40000袋地点:张院组户主:张永斌黄永华王义选</p><p>8、油用牡丹300亩地点:韩城河沿线</p><p>二、基础设施建设情况</p><p>1、通组水泥路共4条32公里</p><p>①两岔组2条1500米;</p><p>涉及农户:朱宗志陈伦金华少林田安意张世记吴守顺冯才愧</p><p>韦文俭潘书华冯发珍潘诗和潘启周刘应来徐军华少刚华少文金明莲</p><p>冯才玉潘启才吴守喜梅光明周庆安姚才树华少清李和海</p><p>②武家沟500米</p><p>涉及农户:吴小林吴小泉吴守记吴守来吴晓林华先权吴传清吴传炎吴甫炎潘诗金华绍旺潘书炎潘树权潘书记</p><p>②杜家坡1条600米</p><p>涉及农户:杜开有杜华权严天喜华成敏杜开良杜华星杜开东杜华鹏杜春清杜春茂朱先文杜华书杜华启杜华申殷诗仓杜华友</p><p>②张院组1条600米</p><p>涉及农户:黄保贤张家宽张家安张家才张家喜李根菊贺发源张兴海张兴忠张家富徐承根张兴文张家宏孟祥树</p><p>2、联户串户路24条39公里</p><p>①蔡院组3条488米;</p><p>涉及农户:孙玉祥刘端金许善华许美金许善金王琦徐山海朱家兴王忠有石德华阮英富王忠发孙伦学杜喜祥梅全风孙金奎孙金记孙玉红孙玉炎杜先举孟建才阮英喜阮英启石祖安陈迪记徐少金石祖有童开喜蔡长军蔡峰石祖记彭学来石祖发周庆富王前桂徐全忠石祖来石祖高蔡长安石祖金石祖春石德来石祖银童开春</p><p>②张院组5条8125米;涉及农户:</p><p>张家祥张兴品张兴秀张兴稳张兴迎</p><p>张永国张永斌管绪成张永金许美莲张永宏张永华张兴权张兴权黄光武张家斌罗发明罗发安罗发宝张兴潮张兴林张兴意张兴仁张永兴张永银孙伦文姚高学吴长金王义潮王义文王义元黄保成徐全海孙金海刘传发黄兴平刘传堂汪顺林张家根孟祥炎黄金黄建蔡荣彬罗发和骆明生黄兴林张兴树张家林张家久</p><p>许沟3条480米;</p><p>王虎王猛石磊徐绍斌陈迪记吕义宏吕建吕义海吕义兴</p><p>汪斌吴泽和韦文银韦大山吴甫华徐善祥吴春旺殷诗富</p><p>邬学海邬学军王忠贵孙玉发周长霞唐德云吴春友刘传福许善华张家金张家满张兴奎陈金山</p><p>④姚庄2条335米;</p><p>袁建位袁建举杜华梅谷秀炎朱成明朱成喜袁学林袁学良张家清舒成友谷乾记谷乾喜谷乾虎谷乾风谷秀仓徐良姣郑祖保王忠俭谷秀仓姚光财姚光安姚才久鄢德志鄢德喜鄢德强黄尚武黄古林姚光山姚光义</p><p>⑤两岔6条975米;</p><p>华先海余盛姣华先成潘诗根华先海吴守信管淑琴程宏余管大珍程少琴阚光富华少强潘书江潘书平潘书斌潘书寅潘书锋华少红潘书安潘诗和徐正有陈东海李景涛吴添锋管光炎李景锋梅光明杨从来杜开强管大春华少清姚才树殷诗安谢金炎李景万吴承旭李兴安管光忠管光立杨从文</p><p>刘少松刘强刘斌杨启斌肖堂林杜晟管大贤叶兴军杜华银周忠树管广林骆明兰华少意华少斌潘书山潘启朝吴守发冯发财潘诗斌潘诗旺潘书林潘书山潘诗凯李金成潘书华</p><p>⑥管湾5条8095米</p><p>潘书意吴成敏韦文俭潘树全潘书安潘书美潘诗文潘诗炎柯昌姣李万全管大祥李长学叶村炎管光炎李长学管光周陈世珍叶兴明乐永宏陆兴海唐成喜杨立学杜开金杜法志邬文宏杜学贤杜华启洪英余叶存祜管大富杜开会管广军申淑明杜华稳杜华富管大祥叶存文叶存海叶兴国洪贤明李万成陆兴万陆兴旺管广顺叶兴海</p><p>3、蓄水池2处85立方米</p><p>①蔡院组1处50立方米;②两岔组1处35立方米</p><p>4、主管道8200米地点:①蔡院组至两岔口组6200米;②两岔至杜家坡2000米。</p><p>5、支管道14600米</p><p>①张院组2700米;②蔡院组1900米;③姚庒1500米;④两岔组3200米;⑤管家湾2800米;⑥杜家坡2500米</p><p>6、入户水池599个</p><p>①许家沟58个;②张院组90个;③;蔡院组56个;④两岔组102个;⑥姚庒41个;⑦阴坡57个;⑧管家湾85个;⑨杜家坡72个;⑩管坡38个</p><p>三、民居环境治理情况</p><p>1、民居改造611户45800平方米</p><p>2、猪圈258个厕所119个</p><p>3、场院硬化540户33000平方米</p><p>4、入户路140条12410平方米</p><p>5、沼气38口</p><p>①张院组13口;②蔡院7口;③两岔组18口</p><p>6、垃圾池4个①两岔组移民小区1个;②两岔组街道1个;</p><p>③张院组1个;④管家湾1个</p><p>7、绿化树5000株①管家湾至两岔组共3000株;②韩城河沿线2000株。</p><p>四、社会公益事业建设情况</p><p>1、农村超市1个地点:移民安置点内店主:吴承保</p><p>2、学校改造1处500平方米</p><p>3、路灯46盏地点:管家湾至蔡院组沿线共计46盏。</p><p>4、文化活动场所1处1500平方米健身器材1套。</p><p>地点:安置点东南。</p><p>五、基层组织建设情况</p><p>新建5间140平方米社区办公房屋,改造5间135平米房屋。</p><p>位于安置点西北</p>...详情

《台湾民谣风》

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<p>民谣风之一</p><p>01把思念托付小雨-林诗达</p><p>02大海边-江志祺</p><p>03朝雾里的小草花-黄婷</p><p>04故乡恋歌(闽南语)-李季准</p><p>05夜雨花-黄婷</p><p>06乡居记趣-叶佳修</p><p>07乡间的小路-齐豫</p><p>08小雨滴-王莹玲</p><p>09别了彩云-陈宏铭</p><p>10想念-卓琇琴/王莹铃</p><p>11流浪者的独白-叶佳修</p><p>12湖边少女-刘嘉玲</p><p>13为什么-银霞</p><p>14夕阳伴我归-陈淑桦</p><p>15故乡-潘安邦</p><p>16出塞曲-蔡琴</p><p>民谣风之二</p><p>01早安太阳-何佳玲</p><p>02我愿-苏文良</p><p>03爱情-王莹玲</p><p>04花雨伞-银霞</p><p>05偶然-卓琇琴</p><p>06无题-叶佳修</p><p>07何必道珍重-赵晓潭</p><p>08盼望-小乌鸦合唱团</p><p>09怀念-黄婷</p><p>10怎么能-蔡琴</p><p>11老渔翁-银霞</p><p>12秋风吹-林诗达</p><p>13甜美的梦-潘安邦</p><p>14来吧!小女孩-刘嘉玲</p><p>15含羞草-陈淑桦</p><p>16午夜钟声-蔡琴</p><p>民谣风之三</p><p>01恰似你的温柔-蔡琴</p><p>02迎着风迎着雨-苏来/吴贞慧</p><p>03我居住的地方-苏来</p><p>04知心友-陈秀男/刘成章</p><p>05我曾经来过-蔡琴</p><p>06俏姑娘-小乌鸦合唱团</p><p>07散步在清晨里-卓琇琴/苏文良</p><p>08露珠-李碧华</p><p>09唱-吴贞慧</p><p>10你的信-李捷</p><p>11云-卓琇琴/何佳玲</p><p>12野风的家-刘嘉玲</p><p>13渡口-蔡琴</p><p>14我来弹你来唱-银霞</p><p>15雾-陈淑桦</p><p>16盼与寄-蔡琴/潘安邦</p><p>民谣风之四</p><p>01希望还能遇见你-蔡琴</p><p>02火光-王丽容</p><p>03匆匆别后-梁弘志</p><p>04大斗笠-赵晓潭</p><p>05那天-丘美珍</p><p>06湖边含羞草-胡心宇</p><p>07午后的雷雨-李碧华</p><p>08我的思念-蔡琴</p><p>09心星-罗吉镇</p><p>10怀友-吴贞慧</p><p>11农家的小女孩-刘嘉玲</p><p>12一辈子-苏文良</p><p>13奇妙的女孩-罗吉镇</p><p>14缘牵缘系-林诗达</p><p>15回答-银霞</p><p>16爱与酒-蔡琴</p><p>民谣风之五</p><p>01伞的宇宙-范广慧</p><p>02差劲的风筝手-林瑛姿</p><p>03悟-王巧明/罗吉镇</p><p>04小米酒-苏文良</p><p>05伴青山-刘嘉玲</p><p>06小姑娘-陆玉清</p><p>07秋夜的低语-罗吉镇</p><p>08结-姚健敏</p><p>09遭遇-罗义荣</p><p>10梦中小径-王幸嫈</p><p>11苏花道上-叶佳修</p><p>12来到初恋的地方-陈淑桦</p><p>13生命的旅者-银霞</p><p>14故乡的风-潘安邦</p><p>15生命来的巧-旅行者</p><p>16尘缘-蔡琴</p><p>民谣风之六</p><p>01抉择(民歌版)-蔡琴</p><p>02你的眼神-蔡琴</p><p>03思念总在分手后-叶佳修</p><p>04赤足走在田埂上-叶佳修</p><p>05石缝中的小花-银霞</p><p>06爱人莫迟疑-银霞</p><p>07纷纷飘坠的音符-潘安邦</p><p>08年轻人的心声-潘安邦</p><p>09恋-陈淑桦</p><p>10娃娃的故事-陈淑桦</p><p>11甜甜的姑娘-刘嘉玲</p><p>12想你一整夜-蔡琴</p><p>13你那好冷的小手-银霞</p><p>14美丽与哀愁-陈淑桦</p><p>15水车-李碧华/罗吉镇</p><p>16神话-李碧华/罗吉镇</p><p>民谣风之七</p><p>01兰花草-银霞</p><p>02蜗牛与黄鹂鸟-</p><p>银霞</p><p>03外婆的澎湖湾-潘安邦</p><p>04阳光和小雨-潘安邦</p><p>05扇子歌-蔡琴</p><p>06永远永远不变-蔡琴</p><p>07山水寄情-叶佳修</p><p>08让我轻轻告诉你-叶佳修</p><p>09红楼梦-李碧华</p><p>10聚散俩依依-李碧华</p><p>11青蛙和小姑娘-刘嘉玲</p><p>12七里香-陈淑桦</p><p>13七夕雨-陈淑桦</p><p>14奔放的旋律-银霞</p><p>15传奇-林诗达</p><p>16红蔷薇-蔡琴</p><p>民谣风之八</p><p>01被遗忘的时光-蔡琴</p><p>02菜根谭-蔡琴</p><p>03踏着夕阳归去-叶佳修</p><p>04小蚂蚁-叶佳修</p><p>05梦与诗-李碧华</p><p>06芳草青又青-李碧华</p><p>07回家-潘安邦</p><p>08盼-潘安邦</p><p>09跟着你-刘嘉玲</p><p>10小秘密-银霞</p><p>11今夜-银霞</p><p>12红砖路-陈淑桦</p><p>13温柔的束缚-陈淑桦</p><p>14纯纯的爱-李碧华</p><p>15秋诗篇篇-银霞</p><p>16雨纷纷(台语)-林诗达</p>...详情

《清代人诗作中怎样描写美国大选》

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<p>清代人诗作中怎样描写美国大选</p><p>中国的古代诗歌题材,一向以中原文明及其周边地区的素材为主。近代以来,中国突然发现自己必须面临三千年未有之大变局。外面的那个陌生新世界,对古老的华夏文明从政治、经济和科技等几乎所有领域都发起了剧烈冲击。即使是在最为坚固的文化壁垒上,亦开始有了稍稍的撬动。</p><p>1813年,有一位华人造访了英国伦敦。他的名字和身份,已经湮没无闻,不过他在这次旅行途中留下了十首古体诗,可谓开了一个先河。这十首诗都是中国风的五言律诗,主题却是诗人在伦敦所见的异国风物。在当时,这可是极其罕见的作品。这十首诗叫做《兰墩十咏》,兰墩,指的就是伦敦。姑且摘录一首来看:</p><p>“海遥西北极,有国号英伦。地冷宜亲火,楼高可摘星。意诚尊礼拜,心好尚持经。独恨佛啷嘶,干戈不暂停。”这是对伦敦的阴冷气候、城市风貌、国教民俗的综合性描述。佛啷嘶就是法兰西,英法交恶历史渊源已久,诗人注意到了这点,写入诗中。单就水准来说,这些诗作十分平庸,所以在国内不曾有任何影响。然而,却被一位叫德庇士的英国汉学家注意到,把其收录进《汉文诗解》。他大概也觉得这种“中为洋用”的方式很新鲜吧。</p><p>同时被德庇士收录进去的还有另外一组旧体诗,叫做《西洋杂咏》。这组诗的作者名气就大多了,叫潘有度,广东十三行的大商人,是最早一批和洋人打交道的中国人。潘有度是翰林院庶吉士出身,文化水准不低,这组《西洋杂咏》是在他晚年时所写,时间和《兰墩十咏》差不多,姑且摘录一首咏西洋婚姻的:“缱绻闺闱只一妻,犹知举案与齐眉。婚姻自择无媒妁,同忏天堂佛国西。”潘有度的水平,比前面那位诗人要强出不少。虽然这些诗作也不是什么佳作,但至少证明了用中国诗歌来描绘西洋,也并非什么不可能的事。</p><p>《兰墩十咏》和《西洋杂咏》差不多是有案可查的第一批写西洋的旧诗作品,它们的意义在于突破了文化藩篱,使中西合璧,赋予了中国诗一个新的发展方向。</p><p>“中为洋用”真正的好诗诞生,要等到黄遵宪去美国的时候。</p><p>黄遵宪是晚清著名诗人、名臣,思想开明,号称“近代中国走向世界第一人”。他曾经在光绪八年担任驻美国旧金山总领事。在那里,他正赶上1884年美国大选,近距离观摩到了民主国家的选举制度。黄遵宪欣然提笔,写下了一系列《纪事》诗,堪为精妙:“吹我合众笳,击我合众鼓,擎我合众花,书我合众簿。汝众勿喧哗,请听吾党语。”</p><p>光绪十六年,黄遵宪前往伦敦任驻英使馆参赞。他以《今别离》为题写了四首乐府,分别写了火车、轻气球、电报、照相术和东西半球有时差日夜颠倒的自然现象。</p><p>“钟声一及时,顷刻不少留。虽有万钧柁,动如绕指柔……去矣一何速,归定留滞不?所愿君归时,快乘轻气球。”(火车与轻气球)</p><p>“一息不相闻,使我容颜悴。安得如电光,一闪至君旁!”(电报)</p><p>“开函喜动色,分明是君容。自君镜奁来,入妾怀袖中。”(照相)</p><p>“恐君魂来日,是妾不寐时。妾睡君或醒,君睡妾岂知。”(东西半球时差)</p><p>《今别离》的高明之处,不止在词句。无论《兰墩十咏》《西洋杂咏》还是黄遵宪在美国的《纪事》,都只停留在中诗描摹西物的层次;但到了《今别离》,黄遵宪已经可以反其道而行之,用西方这些新鲜发明的功用,来表达东方传统的闺怨、思念等主题。比如,以电报来形容思念之切,“安得如电光,一闪至君旁”;更借用东西时差之别,把“君生我未生”巧妙地化为“妾睡君或醒”,洋为中用,境界又高了一层。</p>...详情

《意象 Word 文档》

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<p>菊花傲霜坚强隐逸高洁清高脱俗</p><p>梅花不畏严寒冰清玉洁孤傲清高</p><p>柳枝惜别之情思亲之意怀乡之思</p><p>鹧鸪“行不得也,哥哥”</p><p>旅途艰险离愁别绪</p><p>乌鸦衰败凄凉恐怖惊惶</p><p>沙鸥清新明快飘零伤感</p><p>杜鹃鸟又名子规古代神话中,蜀王杜宇(即望帝)因被迫让位给他的臣子,自己隐居山林,死后灵魂化为杜鹃。于是古诗中的杜鹃也就成为凄凉、哀伤的象征了。</p><p>宋人贺铸《忆秦娥》:“三更月,中庭恰照梨花雪;梨花雪,不胜凄断,杜鹃啼血。”三更月光照在庭院里雪白的梨花上,杜鹃鸟在凄厉地鸣叫着,使人禁不住倍加思念亲人,伤心欲绝。词人通过描写凄清的景物,寄托了幽深的乡思。</p><p>杜鹃的叫声似人语“不如归去”</p><p>鹧鸪——游子思乡,离愁别绪,双鹧鸪反衬自己的孤单;象征历史的盛衰和变迁,宫女如花春满店殿,只今惟有鹧鸪飞</p><p>东篱——出尘脱俗之境;</p><p>浮云——游子,比喻在外漂泊的游子,如“浮云游子意,落日故人情”(李白《送友人》);</p><p>一切阻碍前进的势力,邪恶势力,奸臣蒙蔽皇上</p><p>李白《登金陵凤凰台》“总为浮云能蔽日,长安不见使人愁”中“浮云蔽日”,比喻奸臣蒙蔽皇上。</p><p>狂风:作乱、摧毁旧世界的力量;</p><p>霜:人生易老、社会环境的恶劣、恶势力的猖狂、人生路途的坎坷挫折,露:人生的短促、生命的易逝天地:人类渺小、人生短暂、心胸广阔、情感孤独</p><p>山林、空山:闲适隐逸、宁静安乐</p><p>乡村:田园风光生活气息纯朴美好、安逸宁静,思归厌俗</p><p>绿窗温馨的窗户闺阁情境</p><p>绿绮古琴名,借为琴的代称形容傍晚云色的美丽指代绿色丝织品</p><p>绿云形容女子头发的美丽,浓密而乌黑发亮形容云色的美丽。茂密的叶子竹子</p><p>西楼象征性的概念,指闺房,曾经聚会之所,孤独寂寞的居所,登高望月怀远的地点</p><p>凭栏危栏登楼登高望远,登临抒怀,忧国、伤怀、思故国,故乡,亲人,壮志难酬悲伤</p><p>丁香结花蕾结而不绽,诗词中多以喻愁结不解</p><p>尺素书信</p><p>万里赴戎机,关山度若飞关塞山川遥远的地方思乡、怀人</p><p>吴钩原指吴王阖闾所造的剑,唐宋诗词中多用作身边所佩戴的刀剑的代称。诗人笔下多用来暗示建功立业的抱负。(楼兰)</p><p>沈腰潘鬓沈腰本意是指南朝文人沈约的腰,《梁书·沈约传》中曾记载沈约老病百日,皮带常常向里移扣,说明人腰瘦细了。诗词中常用来形容人身的日渐消瘦。</p><p>潘鬓;潘岳鬓发,中年见白。</p><p>此诗中表现的是诗人亡国之后日渐消瘦的情态,以此抒发诗人的亡国之恨。</p><p>青鸟原指仙人的信使,在诗词中常被借用带情人的信使。</p><p>南园东汉,南园是皇家苑囿,在洛水南,后来的文人便泛指花草园林。</p><p>阑干坐对高楼千万山,雁飞秋色满辛弃疾:把吴钩看了,栏干拍遍,无人会,登临意古代建筑物附加的木制栅栏,有各种颜色样式</p><p>夜渚潮洲生寒,城头星斗阑干横斜的样子,多用形容星斗纵横错落</p><p>梦啼妆泪红阑干形容泪水纵横或纵横散乱的样子</p><p>淮水东边旧时月,夜深还过女墙来城墙上的矮墙</p><p>莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦菊花</p><p>斩楼兰为国立功、抗击外敌</p><p>况有锦字书,开缄使人嗟指在彩色丝织品上的文字,诗中常指寄给丈夫的书信。泛指女性的书信</p><p>新丰马周未得志时周游长安住在新丰馆舍,主人对他很怠慢,他要了一斗八升酒悠然独酌,众人大异。后来遇到中郎将常何,因为替常何上书陈事,受到唐太宗赏识,拜为监察御史。根据这个典故,后来的诗人以“新丰”或“新丰客”自喻,抒发怀才不遇的感叹。</p><p>翠微翠微的山色树色</p><p>肠断白苹洲比喻或者指代分手的地方</p><p>沙鸥比拟白发,抒发愁怀。漂泊无依靠</p><p>青山:深隐旷达,雄浑沉稳,故乡的象征</p><p>月:思亲思乡,怀国,盛衰无常,物是人非,亡国之痛</p><p>冰雪冰心:心志忠贞,高尚,高洁</p><p>清风白云:望云思友,随遇而安,</p><p>斜阳,烟霭,清霜:思古幽情,惆怅,凄苦,悲凉</p><p>黄叶:凋零,成熟,美人迟暮,</p><p>绿叶:生命力,希望</p><p>花开:希望,青春</p><p>花落:凋零,失意,挫折,惜春,对美好事物的留恋,追怀</p><p>草:生命力强,希望,荒凉,离恨,身份的卑微</p><p>桃花:美人</p><p>浮萍:漂泊不定</p><p>竹子:高风亮节,虚心气节,积极向上</p><p>青松:坚挺,傲岸,坚强,生命力</p><p>鸿鹄:理想,追求</p><p>鱼:自由,惬意</p><p>鹰:刚劲,自由,人生的搏击,事业的成功</p><p>狗鸡:生活气息,田园生活</p><p>瘦马:漂泊</p><p>莼羹鲈脍:家乡风味,思乡</p><p>燕子:爱情,世事变迁,昔盛今衰,亡国破家,的悲愤,离情之苦,羁旅情愁,漂泊流浪</p><p>哀鸿:哀伤悲痛,流离失所的人</p><p>寒蝉:高洁,清高,悲凉</p><p>海浪:人生的凶险,起伏,</p><p>烟雾:情感的朦胧,惨淡,前途的渺茫,理想的落空,幻灭</p><p>落花:时光流逝,韶华易逝,青春难再</p><p>西风:秋风,惆怅,游子思归,</p><p>舟,南浦,长亭,灞桥:离情别绪,思想怀远,估计落魄,愁苦</p><p>秋水眼睛,</p><p>南冠:囚犯:</p><p>吹笛,吹箫,吹笙:离别,相思,孤寂</p><p>饮酒:豪情,悲愁,苦闷,抑郁不得志</p><p>折柳:惜别怀远,思乡</p><p>捣衣,捣练,寒砧,清砧,暮砧:征人离妇,远别故乡的惆怅</p><p>咏絮:女子才华</p><p>古迹:怀旧明志,昔盛今衰,衰败,萧条,(常见古迹:大运河、秦淮河、北固山(亭)、金陵、朱雀桥、乌衣巷、姑苏台、赤壁、台城、岳阳楼等)</p><p>南山:隐居之地</p><p>白衣苍狗:世事变化无常</p><p>雪:琼玉,碎玉,冰花,六出</p><p>信:鸿雁,尺牍,尺素</p><p>后庭花:亡国</p><p>古人:追慕、自愧自叹</p><p>(常见古人:姜太公、吴王、廉颇、汉皇、班超、祖逖、曹操、孙权、周瑜、诸葛亮、谢安等)</p>...详情

《现代文学史期末试题--简答题论述题》

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<p>四、简答题,本题共2小题,每题10分,共20分。每个要点3分,表达1分。</p><p>1、简析阿Q形象:答案要点:(1)阿Q是鲁迅小说《阿Q正传》的主人公。其思想性格最突出的特点就是“精神胜利法”,即自高自大、自轻自贱;麻木健忘,欺软怕硬、自我麻醉、对他人的生活采取“看戏”式的冷漠态度。(2)这个人物还体现出“阿Q式的革命”,即“我想要什么就是什么,我欢喜谁就是谁”,是一种毫无标准,毫无是非观念的行为。(3)阿Q是现代文学画廊中最富于光彩的典型形象之一。在这个人物身上,寄托着鲁迅对中国国民性问题的深刻思考。</p><p>2、简述朱自清散文的艺术特色答案要点:(1)有自觉的美文创作观念,注重散文的艺术性。</p><p>(2)擅长锤炼字句,语言在吸收现代白话口语的基础上适当融入有生命力的文言词汇,语言典雅精致。塑造了现代汉语的文学语言。(3)讲究谋篇布局,结构严谨,内在逻辑性强,堪称范文。</p><p>3、简析“潘先生”形象。每个要点3分,表达1分。答案要点:</p><p>(1)潘先生是叶绍钧小说《潘先生在难中》的主人公,是一个典型的灰色人物。</p><p>(2)、潘先生自私卑琐,苟安疑惧,投机取巧,一无所长而又自以为是,具有典型的小市民性格和心态;但同时又不失做人的良知。(3)潘先生是军阀混战时期小知识分子的典型形象。</p><p>4、简述闻一多关于格律诗“三美”主张的内容。答案要点:(1)闻一多等人借鉴西方诗歌格律的相关理论,提出的“新诗格律化”主张,即所谓“三美”主张,包括“音乐美”(音韵)、“绘画美”(色彩)、“建筑美”(节的匀称与句的均齐)。5分(2)新诗格律化的倡导,纠正了早期新诗创作过于散漫自由、创作态度不严肃造成的一定程度的混乱局面,重新建立现代诗歌的规范,使之趋于精炼与集中,巩固了新诗的地位。4分表达1分。</p><p>5、简析《沉沦》中“他”这一形象。每个要点3分,表达1分。答案要点:(1)郁达夫认为小说是作家的“自叙传”。因此,尽管《沉沦》的主人公被冠以第三人称“他”,实质上是“我”的代称,具有明显的自传性。(2)“他”是在日本留学的中国青年,患有忧郁症,性格软弱、孤僻,为祖国的贫弱而悲伤。在性的苦闷与生的苦闷体现出青春期的困惑,是受到压迫,开始觉醒而自身又具有病态的青年知识分子形象。(3)这类人物被郁达夫称为“零余者”。</p><p>6、简述《死水》的艺术特点。答案要点:(1)感情基调忧愤深广,语调激烈。(2)把不入诗的内容写入诗中,具有唯美主义色彩。(3)格律谨严整饬,隔句压韵,音韵起伏;节与节之间行数相等,行与行之</p><p>间字数相等。</p><p>7、简述“五四”乡土文学的成就。答案要点:(1)不再局限于抽象的人生问题讨论,写作者熟悉的乡间村镇生活的实际体验,揭露黑暗的现实,通过创作显示社会真相,以促进社会转变。(2)比“问题小说”视野更开阔,表现更为切实,反映了现代小说艺术发展的内在规律,适应了不断更新的读者欣赏心理。(3)创作上有比较自觉地民族化追求,对农村生活与农民心理的逼真描绘与准确刻画,显示出浓郁的地方色彩,具有较为丰富的民俗学、文化学意义。</p><p>8、《女神》的浪漫主义艺术表现何在?答案要点:(1)作品塑造了勇于突破创新的“五四”时代觉醒的民族形象,强烈地表现了冲破封建藩篱、彻底扫荡世界的狂飙突进的“五四”时代精神,充满了热烈执著的现代感和乐观精神;真实地袒露诗人自我灵魂与个性。是鲁迅所张扬</p><p>的“摩罗诗力”的具体展现。</p><p>(2)具有泛神论倾向:将整个大自然都作为抒写对象,通过奇特雄伟的想象构成了囊括宇宙万物的极其壮阔的形象体系,体现出奇异的壮阔感和动态的诗美。(3)创作形式自由多变,实现了完全彻底的诗体解放。诗体形式活泼,洋溢着情绪消涨的内在节奏。</p><p>9、吴荪甫,答案要点:吴荪甫是第二次国内革命战争时期的民族资产阶级的艺术典型。(1分)他置身于错综复杂的矛盾之中,包括与买办资本家赵伯韬的矛盾、与工人的矛盾、与双桥镇农民的矛盾。(1分)作者通过这些矛盾表现吴荪甫的复杂性格,其基本特征是:既有振兴民族工业的进步性,其自身的封建性又使他处于孤立地位,体现出软弱性。从而体现出民族资产阶级的两面性。(2分)作者通过这一形象揭示出当时中国半封建半殖民地社会不存在发展资本主义的可能。(1分)</p><p>论述题</p><p>1、试论闻一多、徐志摩诗歌在思想和艺术上的异同。答案要点:(1)相同点:思想上都对现实不满,但闻一多直接诅咒黑暗,徐志摩则转而写理想的一面。3分</p><p>艺术上:a、都把诗当作“诗”来写,追求艺术上的完美,有唯美和艺术至上的倾向。2分</p><p>b、注重诗歌在形式上的试验,其作品都具有明显的格律化的特征。闻一多是格律诗的倡导者;徐志摩接受了这种理论并付诸实践,白话口语运用十分纯熟。3分</p><p>(2)不同点:思想上闻一多更关注现实;徐志摩则侧重个人体验,歌唱爱与美。闻一多情感更为浓烈,愤世嫉俗。2分</p><p>徐志摩空灵,即使是涉及现实的作品,也写得很美,态度并不激烈(闻一多双眼注视着大地,徐志摩双眼直视着天空)。3分</p><p>艺术上闻诗质重,徐诗质轻;闻诗入世,徐诗出世;闻诗律严,徐诗体宽;闻诗辞短,徐诗言长。3分表达4分。</p><p>2、试论郭沫若《女神》在现代文学上的意义。答案要点:(1)、《女神》创造了全新的现代诗歌抒情主人公的自我形象。诗人把整个大自然都作为自己的抒写对象,构成了囊括宇宙万物的极其壮阔的形象体系。使诗的抒情性与个性化的本质得到了充分的重视与加强。5分(2)、《女神》集中而强烈地表现了冲破封建藩篱、彻底扫荡世界的狂飙突进的“五四”时代精神;是鲁迅所张扬的“摩罗诗力”的具体展现。奇特雄伟的想象扩大了新诗的表现领域,尤其是歌唱光明、歌唱力,表达了弃旧图新、自我突破、精进不已的民族自信;对现代文明的赞美与追求,对待与时代、与人民的联系的强化,标志着现代诗歌的长足进步。5分(3)、《女神》的诗体形式自由活泼,多数篇章情绪消涨的内在节奏与外在格律的节、行音韵和谐。少数篇章外在格律相对严谨,节行押韵大体整齐。创作形式的自由多变,实现了完全彻底的诗体解放。大量采用比喻、象征手法,以人格化的自然为主,也化用古代神话、历史故事甚至西洋典故,形象选择巧妙、恰切而新颖,丰富了新诗的创作手法,证明新诗在艺术上足以充分表现新的时代与生活,甚至在许多方面超过旧体诗词。6分表达4分。</p><p>3、试析《再别康桥》一诗的艺术特点。答案要点:</p><p>(1)在诗歌格律上,严格地按照新月派诗歌的“三美”主张,每节四句,句式对称,音节整齐,用韵工稳(ABAB式),并采用重叠、对仗等手法,产生整体上的匀称与流动的效果;使作品音韵和谐,结构整饬。5分(2)在诗歌意象上,多选取“优美”的事物(不是壮美),构成纯美的意境,隐含着对康桥的留恋赞美之情,以及离别的感慨。意象选取色彩感强,富于绘画美。4分(3)在诗歌情感上,全诗一气呵成,荡气回肠,表现出丰富的内涵,情感复杂,决非表面上的那种轻灵印象,是对徐志摩“诗化人生”的最好的描述。4分(4)作品具有浪漫主义诗歌的典型特征。2分表达5分。</p>...详情

《诗歌传统意象归纳》

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<p>诗歌传统意象归纳</p><p>在诗歌中,作者笔下的意象,已经不是纯粹的客观事物,而是渗透了作者的主观情感,经过历代诗人反复的继承和发展,积累了深厚的象征意蕴。</p><p>诗词中较为常用的传统意象:</p><p>植物类:松、竹、梅、兰、菊、柳、桃花、海棠、牡丹、杜鹃、梧桐、枫叶、落花等;</p><p>动物类:鸿雁、孤鸿、鹧鸪、燕子、杜鹃(子规、望帝、杜宇)、蝉等;</p><p>器物类:羌笛、芦管等;</p><p>景物类:浮云、霜月、夕阳、绿窗、高楼、西楼、东篱、南浦、新亭、关山、烟花等。</p><p>杜鹃</p><p>“杜鹃”是古典诗词中很常见的意象。神话传说古代的巴蜀地区有个君主叫杜宇,称帝后号为望帝,死去以后变化为杜鹃,又叫子归,在暮春时节,经常悲鸣不已,叫声凄厉,甚至叫得连嘴都出了血,似乎在叫“不如归去”,听者无不为之动容。杜鹃因为有这种传说,它就成为不幸者的象征,也成为不幸的人们咏叹的对象。在鸟类当中,它成了悲哀的化身。如李商隐“望帝春心托杜鹃”。离家外出的人听到它的叫唤“归去”声音,就更加思念家乡,诗人往往在表现怀念故乡情感、抒写离愁别恨的时候,喜欢利用杜鹃这一形象。如崔涂《春夕旅怀》“蝴蝶梦中家万里,杜鹃枝上月三更”,表达游子思乡。也有诗词借用杜鹃啼血的意旬,表达忧国志士的忠诚、爱国之意,如文天祥《金陵驿》“从今别却江南路,化作啼鹃带血归”。由于杜鹃啼叫的时候,春天的花已经落了,诗人也用杜鹃的出现来惋惜百花凋零、春已归去的情况,如辛弃疾的《贺新郎》“啼到春归无寻处,苦恨芳菲都歇”。</p><p>东篱</p><p>表现悠然自得的生活情趣,超凡脱俗的感觉。陶渊明《饮酒》“采菊东篱下,悠然见面山”。表现高雅、疏淡、飘逸的情趣和洁身自好的品格。</p><p>南浦</p><p>屈原《九歌》“子交手兮东行,送美人兮南浦”,水边送客,离愁别绪。南浦也叫“别浦”。鹧鸪</p><p>古人当不情愿远行又不得不远行的时候,听到鹧鸪“行不得”的叫声,心里便会产生更悲凉、伤痛的感受,所以借用其声来抒写逐客流人之情。有时也表达一种无可奈何的心情,如辛弃疾《菩萨蛮》中“江晚正愁予,山深闻鹧鸪”,表达的是自己亲身参与抗金恢复的愿望和理想无法实现的无奈。</p><p>鸿雁</p><p>第一,大雁是一种候鸟,定期往返于南北方,我国绝大部分地域都可以看到雁阵飞过,这就使许多滞留外乡不能按期回家的人对比自己,生发出无限的忧思,在大雁身上寄托自己的思乡之情。如孟浩然《早寒有怀》“木落雁南渡,北风江上寒”表达的是游子漂泊思乡之情。第二,大雁传递音讯,传达思人之情。如李清照《一剪梅》“云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼”,表达对丈夫的思念之情。第三,大雁总是结队迁徙,在途中常会由于受猎人射击等原因掉队,成为孤雁。往往用“孤雁”“孤鸿”“断鸿”来喻人,表达诗人或孤独、或孤高、或受尽迫害等情感,如苏轼《卜算子。黄州定慧院寓居作》、杜甫《孤雁》等。</p><p>浮云</p><p>指漂泊不定的云,往往与远行的游子相联系,如李白《送游人》“浮云游子意,落日故人情”,把天空飘荡的白云看成是行踪不定的游子。浮云也比喻一切阻碍历史前进的势力,如王安石《登飞来峰》“不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层”,浮云比喻一切邪恶的势力。李白《登金陵凤凰台》“总为浮云能蔽日,长安不见使人愁”中“浮云蔽日”比喻奸臣蒙蔽皇上。</p><p>绿窗</p><p>唐宋贵族妇女喜欢在春夏之季贴绿色窗纱,绿窗往往表示一种温暖的家庭气氛,或一种闺阁</p><p>情境,如刘方平《月夜》“今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱”。</p><p>绿绮</p><p>第一,绿绮原是古琴的名称,在唐宋诗词中借为琴的代称。如贺铸《小梅花》“愁无已,秦绿绮,历历高山与流水”。第二,形容傍晚云色的美丽,如《白帝城放船出瞿塘峡》“落霞沈绿绮,残月怀金枢”。第三,指代绿色的丝织品。如周密《西江月》“绿绮紫丝步障,红鸾彩凤仙城”。</p><p>绿云</p><p>第一,形容女性头发的美丽,浓密而乌黑发亮的样子。如韦庄《洒泉子》“绿云倾,金枕腻,画屏深”。第二,形容云色的美丽,如晏几道《清平乐》“春云绿处,又见归鸿去”。第三,指茂密的树叶,如白居易《云居寺孤桐》“一株青玉立,千叶绿云委”。第四,指竹子,如李白《远别离》“帝子泣兮绿云间,随风波兮去无还”。</p><p>西楼</p><p>诗人多选“西楼”,而不选“北楼”“南楼”,如李煜“无言独上西楼,月如钩”,许浑“满天风雨下西楼”,李清照“雁字回时,月满西楼”,晏几道“西楼月下当时见,泪粉偷匀”。所以,西楼仅仅是一个象征性概念,或指闺房,曾经聚会之所,孤独寂寞的居所,登高望怀远的地点等。</p><p>凭栏</p><p>即依靠着栏杆站着,在诗词中或表示怀远,或表示凭吊,或表示抑郁愁苦,或表示慷慨激昂。丁香结</p><p>比喻心中郁结的忧愁。如李商隐《代赠》“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”,冯延巳《醉花间》“霜树尽空枝,肠断丁香结”都是比喻心中的忧愁。</p><p>新亭</p><p>表示怆怀故国,表达忧国伤时的悲愤之情。如辛弃疾《水龙吟》“长安父老,新亭风景,可怜依旧!”。</p><p>落红</p><p>“红”在诗词中常常是“花”的代名词,且一般指凋残的花,多加“落”“乱”“残”等字。落花撩动了无数诗人的情思,在诗人看来,落红是春天即将离开的信号,也是美好事物转眼成空的象征,常常带着无限惋惜和无奈的感情。如辛弃疾《摸鱼儿》“惜春长怕花开早,何况落红无数”。</p><p>尺素</p><p>是书信的代称,古人写信往往用一尺左右的绢帛,故称尺素。如骆宾王《夏日夜忆张二》“烹鲤无尺素,筌鱼劳寸心”,秦观《踏莎行》“驿寄梅花,鱼传尺素。砌成此恨无重数”,张先《蝶恋花》“欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处”。</p><p>危栏</p><p>高处的栏杆,往往表示登高望远或登临抒怀,多与忧国、伤怀、思人等有关,如欧阳修《踏莎行》“楼高莫近危栏倚”,辛弃疾《摸鱼儿》“休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处”。</p><p>关山</p><p>泛指关塞山川,如《木兰诗》“万里赴戎机,关山度若飞”。秦观《鹧鸪天》“一春鱼雁无消息,千里关山劳梦魂”,后“关山”借指遥远的地方,多与思乡、念人有关。</p><p>阳关</p><p>最初表示古代地名,为交通西域的要道,如王维《渭城曲》“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”,后由唐人把《渭城曲》翻入乐曲,称为《阳关三叠》或《阳关曲》,简称《阳关》。在唐宋诗词中,“阳关”作为离别送行的歌声,如白居易《对酒》“相逢且莫推辞醉,听唱阳关第一声”,柳永《少年游》“一曲阳关,断肠声尽,独自凭兰桡”。</p><p>折柳</p><p>古代歌曲名称,一名折杨柳、杨柳枝,原为两汉乐府横吹曲辞,六朝诗歌多为伤别怀人之作,如白居易《杨柳枝》“古歌旧曲君休听,听取新翻《杨柳枝》”,李白《春夜洛城闻笛》“此夜曲中闻折柳,何人不起故园情”。另外,汉代送客到霸桥折柳赠别,到唐代,旅人将行送至长亭,往往要折柳以赠别,取其“柳”与“留”同音,以表达“挽留”之意,如赵嘏《忆山阳》“折柳城边起暮愁,可怜春色独怀忧”。</p><p>吴钩</p><p>原指吴王阖闾所造的钩,但在唐宋诗词中多用作身边所佩带刀剑的代称。李贺《南园》“男儿何不带吴钩,收取关山五十州”,杜甫《后出塞》“少年别有赠,含笑看吴钩”,多用来暗示建功立业的抱负。</p><p>沈腰</p><p>本意是南朝文人沈约的腰,《梁书。沈约传》中曾记载沈约老病百日,皮带常常向里面移扣,说明人腰瘦细了。唐宋诗词中常常用来形容人身的日渐消瘦,如李煜《破阵子》“一旦归为臣虏,沈腰潘鬓消磨”,表现的是诗人亡国之后日渐消瘦的情态,以此抒发诗人的亡国之恨。迟日</p><p>迟迟表示和舒的样子,“迟日”表示“融和的阳光”,如杜甫《绝句》“迟日江山丽,春风花草香”,宋之问《春日陪宴诗》“彩云歌处断,迟日舞前留”。</p><p>青鸟</p><p>在古代传说中,“青鸟”是仙人的信使,在诗词中常常被借用指代情人的使者。李白《相逢行》“愿因三青鸟,更报长相思”,李商隐《无题》“蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看”。</p><p>征衣</p><p>一是表示外出旅人所穿的衣服,象征的情感多与远行有关。如杜甫《成都府》“翳翳桑榆日,照我征衣裳”,二是表示从军的人身上所穿的衣服,其情感多与思人、边塞、征战有关,如许浑《塞下》“朝来有乡信,犹自寄征衣”。</p><p>南园</p><p>泛指花草园林。在东汉,南园是皇家苑囿,如温庭筠《菩萨蛮》“南园满地堆轻絮,愁闻一霎清明雨”。</p><p>阑干</p><p>第一,古代建筑物附加的木制栅栏,以增加美观,如辛弃疾《水龙吟》“把吴钩看了,栏干拍遍,无人会,登临意”。第二,横斜的样子,多用来形容星斗纵横错落,如贺铸《清平乐》“夜潮洲渚生寒,城头星斗阑干”,第三,形容泪水纵横或纵横散乱的样子,如谢逸《江神子》“恰似梨花春带雨,愁满眼,泪阑干”,白居易《琵琶行》“梦啼妆泪红阑干”。</p><p>女墙</p><p>指城墙上的矮墙,如刘禹锡《石头城》“淮水东边旧时月,夜深还过女墙来”。</p><p>黄花</p><p>指菊花。菊花中以黄色为正品,所以称为黄花,如李清照《醉花阴》“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”。</p><p>楼兰</p><p>汉代西域的国名,常用“斩楼兰”“破楼兰”抒写为国立功、抗击外寇的壮志。如李白《塞下曲》“愿将腰下剑,直为斩楼兰”。</p><p>新丰</p><p>地名。后来诗人以“新丰”或“新丰客”自喻,抒发怀才不遇的感叹。如李商隐《风雨》“心断新丰酒,销愁斗几千”。</p><p>蓬莱</p><p>传说中的海上神山,仙人的居所。诗词用“蓬莱”多比喻皇家宫殿,或比喻歌舞楼榭,也指仙人居所,总而,多借用形容环境美好,有如仙境一般,也作“蓬壶”“蓬岛”,如李清照《蝶恋花》“好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远”。</p><p>锦字</p><p>织在彩色丝织品上的文字,常常借指寄给丈夫的书信,有时也泛指女性的书信。如晏几道《满庭芳》“别来久,浅情未有,锦字系征鸿”。</p><p>翠微</p><p>形容山色青翠似在有无之间,所以叫“翠微”,也常作青山的代称。如杜甫《秋兴》“千家山郭静朝晖,日日江楼坐翠微”,“坐翠微”是“面对翠微”的意思,指代翠微的山色。另外,形容树色的青翠或者形容江湖水色的青绿缥缈,如晏几道《鹧鸪天》“十里楼台倚翠微,百花深处杜鹃啼”,翠微形容的是树色。</p><p>潘鬓</p><p>形容容貌的衰老,潘,指晋代文人潘岳,其少年有才,姿容很美,但在他自己写的《秋兴赋》中极力形容个人体貌的衰老,后借用来描绘自己的形貌。如李煜《破阵子》“一旦归为臣虏,沈腰潘鬓消磨”。</p><p>白苹州</p><p>开满白色平花的洲渚,常用来比喻或指代分手的地方。如温庭筠《梦江南》“过尽千帆皆不是,斜辉脉脉水悠悠,肠断白苹洲”。</p><p>沙鸥</p><p>一种白色的鸟,常用来比拟白发,抒发愁怀,如杜甫《旅夜抒怀》“飘飘何所似,天地一沙鸥”。这是因为诗带着愁情去看沙鸥,所以,沙鸥也好像很忧愁一样,辛弃疾《菩萨蛮》“人言头上发,总向愁中白。拍手笑沙鸥,一身都是愁”。</p>...详情

《关于重阳节的抒情诗句》

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<p>1、九日黄花才过了,一尊聊慰秋容老。——赵可《凤栖梧·霜树重重青嶂小》</p><p>2、孤花片叶,断送清秋节。——纳兰性德《清平乐·孤花片叶》</p><p>3、自摘霜葱宜荐俎。——吴文英《蝶恋花·九日和吴见山韵》</p><p>4、暮归冲雨寒无睡,自把新诗百遍开。——苏洵《九日和韩魏公》</p><p>5、露浥初英,早遗恨、参差九日。——吴文英《满江红·刘朔斋赋菊和韵》</p><p>6、几日西风,落尽花如雨。——吴文英《蝶恋花·九日和吴见山韵》</p><p>7、赓歌圣人作,海内同休明。——李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》</p><p>8、望天王降诏,早招安,心方足。——宋江《满江红·喜遇重阳》</p><p>9、正长安乱叶,万家砧杵。——周密《扫花游·九日怀归》</p><p>10、细看茱萸一笑,诗翁健似常年。——张可久《风入松·九日》</p><p>11、红萸佩、空对酒。——潘希白《大有·九日》</p><p>12、戏马台前,采花篱下,问岁华、还是重九。——潘希白《大有·九日》</p><p>13、白头太守真愚甚,满插茱萸望辟邪。——宋祁《九日置酒》</p><p>14、白池青草古盐州,倚啸高城豁望眸。——王琼《九日登花马池城》</p><p>15、清气澄余滓,杳然天界高。——陶渊明《己酉岁九月九日》</p><p>16、一片宋玉情怀,十分卫郎清瘦。——潘希白《大有·九日》</p><p>17、采采黄金花,何由满衣袖。——杜甫《九日寄岑参》</p><p>18、问秋香浓未,待携客、出西城。——姚云文《紫萸香慢·近重阳》</p><p>19、鸿北去,日西匿。——刘克庄《贺新郎·九日》</p><p>20、更有三仁忠与孝,高名千古出人头。——姜塘《摘星楼九日登临》</p><p>21、帘栊昨夜听风雨,都不似、登临时候。——潘希白《大有·九日》</p>...详情

《校官碑是汉隶中不可多见的艺术珍品历代书法家在评》

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<p>《校官碑》是汉隶中不可多见的艺术珍品。历代书法家在评论《校官碑》的艺术风格时,称其“厚重古朴,方正雄强”。近代学者康有为在所著的《广艺舟双楫》中,以“丰茂”二字概括。此碑为江南地区唯一的汉代石刻。极富南方特有的“隽秀飘逸、变化多姿”的艺术风格。</p><p>现藏于南京博物馆</p><p>盖汉三百八十有七载□□□于□□□□铭工著斯金石。畀诔曰:溧阳长潘君讳乾,字元卓,陈国长平人,盖楚太傅潘崇之末绪也。君禀资南□之祷,有天□德之绝操。髫髦克敏,□学典谟,祖讲《诗》、《易》,剖演奥义,外览百家,众俊契圣,抱不测之谋,秉高世之介,屈私趋公,即仕佐上郡。位既重,孔武赳著,疾恶义形,从风征暴,报读获首。除曲阿尉,畲奸铲猾,寇息善欢,履孤竹之廉,蹈公仪之洁。察廉除兹,初厉清肃,赋仁义之风,□□□之迹,垂化放乎岐周,流爱双手□□。亲贤宝智,进直退慝,布政优优,令仪令色,狱无吁嗟之冤,野无扣匈之结。矜孤颐老,表孝贞节,重义轻利,制户六百,省无正繇,不责自毕,百姓心欢,官不失实。于是远人聆声景附,乐受一廛。既来安之,复役三年,推泮宫之教,反失俗之礼,构修学宫,宗懿招德,既安且甯,干侯用张,笾豆用陈,发彼有的,雅容□闲,钟磬垂矣,于胥乐焉。乃作叙曰:翼翼圣慈,惠我黎蒸,贻我潘君,来兹溧阳,彬文纠武,扶弱抑强,□刈鲠雄,流恶显忠,咨疑元老,师贤作朋,修学童冠,琢质绣章。实天生德,有汉将兴,尚旦在昔,我君存今。即此龟艾,遂尹三梁,永世支百,民人所彰,子子孙孙,俾尔炽昌。</p><p>丞沛国铚赵勋,字蔓伯,左尉河南汲董,并字公房,右尉豫章南昌程阳,字孝遂,将作吏名从掾位侯祖,户曹掾杨淮,主纪史吴超,议曹掾李就,门下史吴训,议曹掾梅桧,门下史吴翔,户曹史贺□,门下史时球。光和四年十月己丑朔二十一日己酉造。</p><p>“校官之碑”柳风堂搨本</p><p>为东汉灵帝光和四年(181年)立,距今一千八百多年,是为当时溧阳县长潘乾而立。</p><p>此碑高134厘米,宽77厘米,有圆形孔,孔直径12厘米,碑呈圭形,乃汉碑。</p><p>碑文470多字,均为汉隶,有些年代久远不能辨清有12字,再圆孔上竖立“校官之碑”</p><p>四字。</p>...详情

《潘天寿《红荷图》:巧思妙构》

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<p>潘天寿《红荷图》:巧思妙构</p><p>时间:2014-12-1211:50:52来源:国家文化艺术品网</p><p>潘天寿(1897~1971)红荷图设色纸本立轴</p><p>经真有一个种满荷花的大池,且故居附近的西湖也不乏“接天莲叶无穷碧,映日</p><p>荷花别样红”的诗意景致,因此,他一生无数次为荷花传神写照。</p><p>首先,此荷花非“映日荷花”,而是“映月荷花”。潘天寿在题诗中写道“月色</p><p>花光一片,飞入鸳鸯不见”,尔后题记“1966年黄梅开候,寿者”。这令笔者想起</p><p>那张被称为绝笔之作的《梅月图》,同样也是题记“1966农历乙巳黄梅开候”。</p><p>略查万年历得知,农历乙巳年后一年(丙年)的正月是从一九六六年1月21日</p><p>开始;“黄梅开候”也即“黄梅开后”(腊梅开后)。所以《梅月图》应该是在一九六六年1月21日之前,乙年的寒冬腊月所作;同理推论,《红荷图》亦是绘于腊梅</p><p>盛开的季节,不是江南阴雨霏霏的黄梅初夏,“小荷才露尖尖角”的季节。然而,天寒地冻时分,又哪来的荷花盛开呢梅可以表现为“雪中梅”,却从未见过有“雪中荷”,因与自然天理不符。相较之而言,同样具有清冷调子的“月下荷”则就合</p><p>情合理。</p><p>那么,“月下荷”或“映月荷”又该如何来表现呢它和一般的“映日荷”又有何方不同呢我们还是再从题诗开始解。“月色”在哪裡其实“月色花光一片”意即月色</p><p>与花光融为一体,难分难解了,因而花光即等于月色;或者说,之所以我们还能</p><p>看得到花光,是因为有月色的照耀。“飞入鸳鸯不见”则进一步解释,荷塘中飞</p><p>入一双鸳鸯,可是却不见了;这时候,你可能会猜测,是不是它们躲起来了。如</p><p>同月色一样,虽然你肉眼看不见,但它们仍然会留在画面之外的想像中。这是</p><p>画外意象空间在画面中的作用,即格式塔心理学所解释的心理暗示的力量。现在,我们就可以解释在《红荷图》中,这个“月下荷”或“映月荷”的意象很“奇”,</p><p>可为什么潘天寿所表现红荷仍然是红荷呢其实这正是他毕生所追求的美学与人格境界,“奇中能见其不奇,平中能见其不平”(《听天阁画谈随笔》)。此画之中</p><p>的“平”,指的是从常人眼光来看,气韵淋漓的墨叶、风骨清峻的荷瓣,红与黑</p><p>的色彩对比,这仍然是一幅具有潘天寿典型风格的荷花图。而说它“奇”,亦归</p><p>纳有叁,一为构图,二为书法,叁则为画印。</p><p>在构图上,墨叶为主,而花为次。这样的特别营造显然将荷叶视为“月色”</p><p>和“不见”的物化载体,而荷瓣则是作为“花光”与“月色”相映成趣。大片的墨叶佔</p><p>据画面底端,形成往左下方发散开来的大面积布黑;一朵荷花从墨叶的掩映中只</p><p>探出小半截,与一旁的短茎半梗一起向右上方斜出,围住了佔据画面中心的叁</p><p>角留白——恰似泻了满塘的月色。满幅皆是大大小小的叁角觚,无论是留白、</p><p>还是黑实之处,形成主调明确、富有节奏感的有机组合。甚至连荷花的盏瓣亦</p><p>是由不同的尖尖角(天然的叁角觚)组成。这一“叁角觚”的美学塬理,与黄宾虹的“不齐弧叁角”理论如出一辙,然而在实践上,潘显然要比黄执行得更为彻底些。</p><p>其二,潘天寿的题款书法,掺含了更多的画意。在这幅《红荷图》中,每</p><p>个字的书写都被视作一幅花鸟折枝穿插的构图来对待,它们对画面的平衡、对</p><p>称或倾斜,起到了不可忽视的作用。尤其是“一”字特别加长,跨越两个字幅,</p><p>不仅仅在视觉上出奇制胜,更像一座桥樑,或是一个暗示,架起了“月色”与“不见”之间意义的联结,成为至关重要的点题之笔。</p><p>最后,需特别指出是,此画中的印皆为画印。因为那年年初潘天寿在苏州</p><p>某疗养院休养时,正好未带印,故出此奇招。虽是画出,亦甚注重其骨力气势</p><p>与虚实相生,朱文“潘天寿印”与象形小人的朱文“天”,一正一欹,端庄而又灵活。印如其人,这不禁令人想起,潘公凯曾引用希腊特里特岛诗人的一句话来形容</p><p>其父亲:“我无所畏惧,我无所企求,我是自由人。”(来源:中国收藏网)</p>...详情

《形容人瘦的成语》

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<p>悲伤憔悴:因悲伤而身体消瘦,脸色难看。</p><p>柴毁骨立:柴:如木柴一样;毁:哀毁;骨立:消瘦到仿佛只剩下骨架。形容因居父母丧过度哀痛,身体受到摧残,消瘦憔悴的样子。</p><p>柴毁灭性:柴毁:因极度哀痛而骨瘦如柴。旧指因居父母丧过度悲痛而身体消瘦衰弱,危及生命。</p><p>革带移孔:形容身体因老病而日惭消瘦。</p><p>骨瘦如柴:形容消瘦到极点。</p><p>骨瘦如豺:形容消瘦到极点。同“骨瘦如柴”。</p><p>鸡骨支床:原意是因亲丧悲痛过度而消瘦疲惫在床席之上。后用来比喻在父母丧中能尽孝道。也形容十分消瘦。</p><p>鸠形鹄面:鸠形:斑鸠的形状,腹部低陷,胸骨突出;鹄面:黄鹄的面色。形容身体消瘦,面容憔悴。</p><p>潘鬓沈腰:潘鬓:晋潘岳年始三十二岁,即生白发;沈腰:南朝梁沈约老病,百余日中,腰带数移孔。形容身体消瘦,头发斑白。</p><p>瘦骨棱棱:瘦得连骨头都露出来,形容十分消瘦。</p><p>瘦骨嶙嶙:形容人或动物消瘦露骨。</p><p>瘦骨嶙峋:形容人或动物消瘦露骨。</p><p>瘦骨如柴:形容消瘦到极点。</p><p>瘦骨梭棱:形容人或动物消瘦露骨。</p><p>香消玉减:比喻美女日渐消瘦。</p><p>形槁心灰:槁:枯干。形容身体消瘦不堪,心境极为冷漠,毫无生气。</p><p>形容枯槁:槁:枯干。指形体容貌消瘦不堪。</p><p>形销骨立:销:消瘦。形容身体非常消瘦。</p><p>衣带渐宽:指因相思而消瘦,衣服都显得肥大了。</p><p>衣带宽松:衣服肥了,腰带松了。形容人消瘦了。</p><p>衣宽带松:形容人消瘦。</p><p>玉减香消:香、玉:旧诗文中美女的代称;消、减:消瘦。比喻美女日渐消瘦。</p><p>玉减香销:比喻美人的消瘦、萎靡。</p>...详情

《手机上的护身符(6)》

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<p>除了神奇的诅咒让潘玮杰百思不得其解之外,他还开始怀疑,这世界上是真的有“衰鬼”的存在的。</p><p>甚至,这个衰鬼有可能就是上次被诗琪赶走的哪个衰鬼……</p><p>开学不到一个星期,潘玮杰跑教官室就比谁都还要勤。</p><p>先是头发挑染被教官盯上,有了前科,教官自然就鸡蛋里挑骨头,特别针对他。</p><p>讲到头发挑染,潘玮杰就一肚子火</p><p>要不是看到诗琪那头葡萄紫,心想这所高中应该不太管学生的头发,这才特地花了一个晚上跑去挑染的。</p><p>谁知道染完第二天到学校,一大早就被目光犀利的教官给逮到。</p><p>那天才刚下母亲的车,调整好书包的背带准备走进校园,前脚才刚跨入学校大门,马上就被主任教官给“堵”到。</p><p>“这位同学,你过来。”主任教官口中吹着难听的哨子,从鱼贯而入的学生群里把潘玮杰给“揪”了出来。</p><p>潘玮杰还没反映过来,继续往教室方向前进。</p><p>“喂,这位同学,我叫你过来你是没听见吗?”主任教官第一时间认定潘玮杰态度不佳,马上打了个负面的印象分。</p><p>“呃,我吗?”当主任教官走到潘玮杰跟前,他完全是一负丈二和尚摸不着头脑的呆滞表情。</p><p>“你是哪一班的学生?叫少年么名字?”主任教官火眼金睛从头到尾扫瞄了一遍潘玮杰。</p><p>“高三甲,潘玮杰。”</p><p>“原来是高三甲的学生,难怪态度那么差。教官叫你竟然充耳不闻,当学生的有像你这样拽的吗?”主任教官黄伟一听到赶三甲,火气更是冒了上来。</p><p>从高三甲还是高二甲的时候,他就对这个班级很头痛。除了不爱念书,这个班级的学生成天就回制造一大堆麻烦。放眼整个高中,就数高三甲最不宁静。</p><p>“呃!我不知道教官你是在叫我。”潘玮杰觉得很莫名其妙,进学校的学生那么多,谁知道他的哨子吹的是谁啊?</p><p>“你说你叫潘玮杰是吗?回答师长问题的时候应该要有的礼貌你难道不懂吗?看你这是什么表情,教官在跟你说话可以这样不耐烦的吗?”</p><p>“……”面对黄伟噼里啪啦说个没完没了,潘玮杰真是很想塞颗馒头进他那张开开合合的大嘴。</p><p>“不要以为不说话就没事了,教官之所以把你叫过来,当然是因为你的表现有违反校规的地方。”</p><p>“违反校规?”潘玮杰真是听的莫名其妙,他连校园都还没进,怎么违反校规了?</p><p>“别想跟教官装傻,你自己心里有数,瞧瞧,你这头发是什么鬼颜色?”</p><p>“教官你有色盲吗?这是橘红色,难道你看不出来吗?”潘玮杰没好气地说。亏他还精心挑了老半天才选定这种颜色,就是因为这橘红色实在有够炫、有够呛,没想到这死老头竟然看不出是什么颜色。</p><p>“潘玮杰!我当然知道你这是橘红色!我管你是什么狗屁颜色,问题是你染了头发就是违反校规。”</p><p>“教官,你是不是搞错了?”</p><p>“你说什么?我搞错什么了?”没想到这名学生竟反过来质问他。</p><p>“染头发怎么会是违反校规呢?教官,你校规背的不熟喔!”</p><p>“你!你!你!本校规明文规定学生不得染发,你已经是三年级得学生了,不会告诉我连这最基本得校规都不知道吧?”</p><p>“怎么可能?那为什么诗琪可以染成葡萄紫?”这会儿换潘玮杰纳闷不已了,校规是怎么定得他是不太清楚,可是诗琪那头葡萄紫确实是不容末减的事实。</p><p>“诗琪?你说的是高三甲那个诗琪吗?”</p><p>“不是她还有谁?难道学校里还有第二个葡萄紫的诗琪吗?”</p><p>“诗琪她是特殊案例,不能拿来相提并论。”</p><p>“什么叫特殊案例?为什么不能拿来相提并论?她也是这所高中的学生,也同样是高三甲的学生,为什么她可以我就不可以?”</p><p>“这个你不用管,总之明天我要看到你吧头发染回黑色。今天就先记你警告一次,如果在让我抓到第二次,就不光之是警告那么简单了。”</p><p>“喂!教官……”</p><p>潘玮杰莫名其妙背主任教官训了一顿,最重要的是连到底为什么诗琪可以他却不心都搞不清楚就背上一次警告,这是哪一国的校规啊?</p><p>挑染事件最后潘玮杰并没有真的被记警告,因为后来教官知道他是刚从美国回来的转学生,决定宽宏大量放他一吗</p><p>潘玮杰还是不服气,他追问了班上的同学,终于明白了主任教官口中的特殊案例是指什么。</p><p>是惟恐天下不乱的朱振声告诉他的。</p><p>“你怎么那么猪头去染发,没几所高中是允许学生染头发的。难怪你会衰到被教官盯上。”</p><p>“可是诗琪不就染了一头葡萄紫吗?”</p><p>“L……A……回来的都像你这样天真无邪吗?真是服了你了,诗琪是诗琪,你跟人家比?他有特权的呀!难道你不知道的吗?”朱振声像个老大哥一样锤了锤潘玮杰的胸膛,一脸同情。</p><p>“什么特权?”</p><p>“人家神婆可是有大师撑腰,你有吗?”</p><p>“大师撑腰?什么大师啊?”</p><p>“喂!说你猪头还真不是普通的猪头耶!还会有谁?不就诗琪她老妈。”</p><p>“她妈?”潘玮杰真是越听越迷糊,染头发关她妈什么事啊?</p><p>“唉!事情事这样这样……”</p>...详情

《全国2011年10月自学考试中国古代文学史二试题》

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<p>全国2011年10月高等教育自学考试</p><p>中国古代文学史(二)试题</p><p>课程代码:00539</p><p>一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分)</p><p>在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的,请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。</p><p>1.梅尧臣的诗歌风格是()</p><p>A.超迈横决B.平易古淡</p><p>C.雄奇奔放D.华丽典重</p><p>2.苏辙散文的风格特点是()</p><p>A.气雄词峻B.汪洋恣肆</p><p>C.汪洋澹泊D.笔锋老辣</p><p>3.宋代诗人韩驹所属的诗派是()</p><p>A.西昆诗派B.江西诗派</p><p>C.晚唐诗派D.江湖诗派</p><p>4.辛派词人的词作风格主要是()</p><p>A.慷慨悲壮B.清新流丽</p><p>C.清空骚雅D.浑厚和雅</p><p>5.范成大最著名的诗歌属于()</p><p>A.咏怀诗B.咏古诗</p><p>C.记事诗D.田园诗</p><p>6.严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是()</p><p>A.点铁成金B.别材、别趣</p><p>C.以俗为雅D.别是一家</p><p>7.历史剧《梧桐雨》取材于()</p><p>A.唐代传奇小说B.汉元帝的历史故事</p><p>C.白朴的乐府D.白居易的诗歌</p><p>8.《单刀会》是关汉卿的()</p><p>A.历史剧代表作B.爱情风月剧代表作</p><p>C.公案剧代表作D.神仙道化剧代表作</p><p>9.秦简夫家庭伦理剧的代表作是()</p><p>A.《救风尘》B.《金线池》</p><p>C.《老君堂》D.《东堂老》</p><p>10.元前期宦达文士卢挚散曲的风格特点是()</p><p>A.自然活泼B.清丽端庄</p><p>C.俳谐滑稽D.豪放雄健</p><p>11.元代著名诗人刘因是()</p><p>A.由宋入元的作家B.由金入元的作家</p><p>C.元代中期作家D.元代后期作家</p><p>12.元代诗人杨载的诗被时人形容如()</p><p>A.“百战健儿”B.“唐临晋帖”</p><p>C.“三日新妇”D.“秋水芙蓉”</p><p>13.杨维桢的得意诗作《鸿门会》取法的前代诗人是()</p><p>A.李白B.李贺</p><p>C.韩偓D.刘禹锡</p><p>14.诗歌表达追求自我,毫不讳言艳羡饮食之欲、声色之乐、市廛之盛等世俗生活的诗人是()</p><p>A.徐渭B.袁宏道</p><p>C.唐寅D.汤显祖</p><p>15.明代散曲作家中,被王骥德《曲律》称为北曲之冠的是()</p><p>A.王磐B.冯惟敏</p><p>C.陈铎D.薛论道</p><p>16.嘉靖年间,以反拨前七子复古理论为主要目标的文学派别是()A.茶陵派B.竟陵派</p><p>C.公安派D.唐宋派</p><p>17.《三国演义》最为流行的版本是()</p><p>A.《第一才子书——三国演义》B.明嘉靖壬午刊刻的《三国志通俗演义》C.《新刻按鉴全像批评三国志传》D.《李卓吾先生批评三国志》</p><p>18.我国第一部系统的戏曲批评专著是()</p><p>A.王骥德《曲律》B.李渔《闲情偶寄》</p><p>C.吕天成《曲品》D.徐复祚《花当阁丛谈》</p><p>19.明代传奇《玉簪记》描写的爱情故事,其主人公是()</p><p>A.李益与霍小玉B.潘必正与陈妙常</p><p>C.申纯与王娇娘D.裴舜卿与卢昭荣</p><p>20.下列诗句中,堪称清初遗民诗之绝笔的是()</p><p>A.嫦娥老大无归处,独依银轮哭桂花B.山色浅深随夕照,江流日夜变秋声C.龙蛇四海归无所,寒食年年怆客心D.写取一枝清瘦竹,秋风江上作渔竿21.下列词作中,被誉为《饮水词》压卷之作的是()</p><p>A.《金缕曲亡妇忌日有感》B.《金缕曲赠梁汾》</p><p>C.《金缕曲寄吴汉槎》D.《桂殿秋思往事》</p><p>22.下列作品中,堪称才子佳人小说代表作的是()</p><p>A.《玉娇梨》B.《歧路灯》</p><p>C.《灯月缘》D.《镜花缘》</p><p>23.《红楼梦》的结构特点是()</p><p>A.扇形结构B.连珠式结构</p><p>C.网状结构D.“串”字形结构</p><p>24.清代戏剧的成就主要体现在()</p><p>A.杂剧创作方面B.传奇创作方面</p><p>C.平剧创作方面D.南戏创作方面</p><p>25.洪昇《长生殿》宣扬的人生哲理是()</p><p>A.精诚终成连理B.情缘总归虚幻</p><p>C.有情而不为情所累D.人生悲剧无所不在</p><p>26.在《答潘彦辅》中提出“志士之诗”的是()</p><p>A.龚自珍B.潘德舆</p><p>C.鲁一同D.张际亮</p><p>27.下列诗人中,被誉为“同光体之魁杰”的是()</p><p>A.郑孝胥B.陈衍</p>...详情

《有关市场营销专业职业生涯规划书范文》

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<p>对大学生进行职业生涯规划教育有利于开展大学生素质教育。以下是关于市场营销专业职业生涯规划书范文,欢迎参考!</p><p>有关市场营销专业职业生涯规划书范文一</p><p>“我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的,它只能够一直的飞呀飞呀,飞累了就在风里面睡觉,这种鸟一辈子只能下地一次,那一次就是它死亡的时候。”-------张国荣在《阿飞正传》里的独白。</p><p>潘东把自己的人生分为:35岁以前---积累,35-50岁---创造,50岁以后---保持。一生的追求是做一只无脚之鸟,生命不止、奋斗不息。一生中潘东需要:</p><p>让家人幸福快乐的生活</p><p>自我价值的最大化实现</p><p>把自己知道的书都读一遍</p><p>总结创造一个理论</p><p>认识至少三个以上国家的元首</p><p>经济自由</p><p>出一部自己的传记、一部诗集、一本读书笔记</p><p>创办一个可以走出国门的企业</p><p>做一本全国发行的专业杂志(房地产、广告)</p><p>成立一个慈善机构</p><p>重庆工学院毕业后的十年:(2008年~2018年,24岁到34岁的十年)</p><p>大学给了潘东很多,知识、见识、友情、爱情以及思维方式、解决问题的方法、心态等等,是潘东人生最美好的阶段之一。在未来的十年,潘东把它定义为为生存而活的十年、积累的十年、形成自己风格的十年(许多过来人都认为一个男人35以后才有自己的风格)。</p><p>在未来的十年,潘东希望有一个温暖的家庭、事业上能在地产营销策划行业中有自己的位置、有自己风格雏形的地产及其他广告作品、能出自己的诗集。这是潘的美好愿望,到现在为止除了写了一万多字的诗歌外,其他的都需要潘从现在开始努力去实现,绝不放弃。</p><p>具体未来十年潘东想:熟悉房地产、汽车、营销策划、广告、平面媒体行业;在中国营销策划行业有自己的位置;认识马云、潘石屹、江南春、庄淑芬、王石、刘德华、王家卫;出国至少访问三次;学习培训MBA,熟练英语;学一样乐器、学一样舞蹈、学车;每年读50本书;去香港、上海、北京、深圳、广州、温州;买一辆10万以下的车。</p><p>社会环境分析:</p>...详情