唐咏诗马国明


唐咏诗马国明

唐咏诗马国明详情:

其一龙脊贴连钱,银蹄白踏烟。无人织锦韂,谁为铸金鞭。其二腊月草根甜,天街雪似盐。未知口硬软,先拟蒺藜[1]衔。

其三忽忆周天子,驱车上玉山。鸣驺辞凤苑,赤骥最承恩。其四此马非凡马,房星本是星。向前敲瘦骨,犹自带铜声。

其五大漠沙如雪,燕山月似钩⑴。何当金络脑⑵,快走踏清秋。其六饥卧骨查牙,粗毛刺破花。鬣(liè)焦珠色落,发断锯长麻。

其七西母酒将阑,东王饭已干。君王若燕去,谁为曳车辕?其八赤兔无人用,当须吕布骑。吾闻果下马,羁策任蛮儿。

其九飂叔去匆匆,如今不豢龙。夜来霜压栈,骏骨折西风。其十催榜渡乌江⑶,神骓泣向风。君王今解剑⑷,何处逐英雄?

其十一内马赐宫人,银鞯刺麒麟。午时盐坂上,蹭蹬溘风尘。其十二批竹初攒耳,桃花未上身。他时须搅阵,牵去借将军。

其十三宝玦谁家子,长闻侠骨香。堆金买骏骨,将送楚襄王,其十四香幞赭罗新,盘龙蹙蹬鳞。回看南陌上,谁道不逢春?

其十五不从桓公猎,何能伏虎威?一朝沟陇出,看取拂云飞。其十六唐剑斩隋公,拳毛属太宗⑸。莫嫌金甲重,且去捉飘风。

其十七白铁锉青禾⑹,砧间落细莎。世人怜小颈,金埒畏长牙⑺。其十八伯乐向前看,旋毛在腹间。只今掊白草⑻,何日蓦青山?

其十九萧寺驮经马,元从竺国来。空知有善相,不解走章台。其二十重围如燕尾,宝剑似鱼肠。欲求千里脚,先采眼中光。

其二十一暂系腾黄马,仙人上彩楼。须鞭玉勒吏,何事谪高州?其二十二汉血到王家,随鸾撼玉珂。少君骑海上,人见是青骡。

其二十三武帝爱神仙,烧金得紫烟。厩中皆肉马,不解上青天。

紫骝马紫骝行且嘶,双翻碧玉蹄。临流不肯渡,似惜锦障泥。白雪关山远,黄云海戍迷。挥鞭万里去,安得念春闺。义马器宇轩昂品亦高,跋山涉水不辞劳。寒槽让秣情尤重,患难为朋心可掏。老马(古声)曾经百战建奇勋,慧眼识贤多苦心。乐意卸鞍扶后起,笑看大地奡驹奔。

未曾驰(没有出来跑过,意思是说千里马关在皇家马场里,肥肥终老,都没有一展身手之时)羸疲(瘦弱疲倦无力)不胜嗟(不胜唏嘘,就是很感叹的意思,这里解释为很遗憾)呵呵,早说嘛,接着!

世界上有很多千里马,结果却大多肥肥终老于皇家马场里,未曾驱驰过;千里马用来拉盐车,显得瘦弱而疲倦,伯乐(著名相马师)见了这种情况很是感叹遗憾。

《TVB历年电视剧和巡礼片整理》

作者:

<p>2012年</p><p>1、《冲上云霄2》(主演:张智霖、林峰、胡杏儿、吴卓羲、黄宗泽、陈法拉、徐子珊、胡定欣)</p><p>2、《雷霆扫毒》(主演:苗侨伟、郭晋安、徐子珊、滕丽名)</p><p>3、《OnCall36小时》(主演:杨怡、马国明、罗仲谦、黄智雯)</p><p>4、《神探哥伦布》(主演:黎耀祥、杨怡、麦长青)</p><p>5、《金枝欲孽II》(主演:邓萃雯、蔡少芬、陈豪、姚子羚、叶翠翠、龚嘉欣、苟芸慧)</p><p>6、《吕后传》(主演:张可颐、郑嘉颖、田蕊妮、黄德斌、梁烈唯)</p><p>7、《吕氏为王》(主演:杨怡、陈敏之)</p><p>8、《名媛望族》(主演:刘松仁、陈玉莲、杨怡、吴卓羲、马国明、陈法拉)</p><p>9、《当旺爸爸》(主演:马浚伟、钟嘉欣、夏雨、麦长青)</p><p>10、《造王者》(主演:黎耀祥、郑则仕)</p><p>11、《东宫西略》</p><p>12、《怒火街头2》(主演:郑嘉颖、胡杏儿)</p><p>13、《换乐无穷》</p><p>14、《西阳杂左》(主演:林峰、唐诗咏、陈敏之、王浩信、江美仪)</p><p>15、《天梯》(主演:张可颐、陈豪、陈茵媺、陈山聪)</p><p>16、《MissCool外传》(主演:钟嘉欣、黄宗泽)</p><p>17、《耀舞长安》</p><p>18、《六月飞霜》(主演:黄浩然、胡定欣)</p><p>19、《大太监》</p><p>2010128</p><p>《好友狗狗》(马浚伟、郑则士、钟嘉欣、邵美琪、黄浩然、李国麟、唐诗咏、胡枫、郭峰)《五味人生》25集(郭晋安关咏荷米雪伍卫国郭政鸿梁烈唯杨秀惠罗敏庄江美仪《女王办公室》(汪明荃、吴卓羲、何韵诗)</p><p>《老公万岁》20集(苗侨伟张可颐谢天华李绮虹曹敏莉朱维德雪妮胡枫郭政鸿罗敏庄李枫)</p><p>《秋香怒点唐伯虎》(20)(陈豪胡杏儿夏雨黎诺懿李思捷、陈法拉姚子羚黎耀祥、韩马利、姚莹莹、陈山聪黎诺懿)</p><p>《铁马寻桥》(25集)(元秋杨怡郑嘉颖马国明李诗韵杨思琦胡定欣唐诗咏)《飞女正传》(25)(蔡少芬、陈豪、黄德斌、曹永廉)</p><p>《搜下留情》(主演:陈慧珊、马德钟、陈敏之、罗仲谦、阮兆祥、刘玉翠、石修、陈国邦)</p><p>《掌上明珠》(主演:宣萱、林保怡、陶大宇、商天娥、滕丽名陈山聪)</p><p>《谈情说案》(林峰杨怡马国明廖碧儿)</p><p>《蒲松龄》(马浚伟、陈锦鸿、钟嘉欣、陈法拉、岳华、陈秀珠、刘丹、李思欣、李天翔、</p><p>陈展鹏)</p><p>《摘星之旅》(TVB&内地合拍)20(林峰、叶童刘松仁、黄宗泽宋汶霏赵琳梁靖琪、林嘉华、陈国邦、林漪淇)</p><p>《公主嫁到》(陈豪、佘诗曼、钟嘉欣、陈法拉、马国明、黄浩然、关菊英、李香琴、阮兆祥)</p><p>《翻叮一族》(主演:夏雨、陈键锋、许绍雄、伍咏薇、商天娥、杨思琦、唐诗咏、林远迎、冼灏英、敖嘉年、王青、陈曼娜、骆应钧、李雨</p><p>《读心神探》(林保怡、黄宗泽、田蕊妮、陈茵媺、李诗韵、杨秀惠)</p><p>《巾帼枭雄之义海豪情》(邓萃雯、黎耀祥、岳华、黄浩然、陈法拉、敖嘉年、胡定欣、谢雪心、黄智贤、惠英红、李成昌、郭峰、马海伦)</p><p>《真心英雄》(林保怡、佘诗曼、滕丽名、麦长青、黎诺懿、胡定欣、黄长兴、林嘉华、</p><p>叶翠翠、高雄)</p><p>《天与地》(主演:林保怡、陈豪、佘诗曼、邵美琪、黄德斌、)</p><p>01刑警(黄日华、苗侨伟、宣萱、胡定欣、王浩信)</p><p>03隔离七日情(欧阳震华、林保怡、胡杏儿、蒙嘉慧、郭羡妮、陈键锋、田蕊妮、麦长青)</p><p>07女拳(刘璇、姜大卫、向佐、罗乐林、李天翔)</p><p>08冏探查过界(王喜、钟嘉欣、黄浩然、李思捷、陈国邦、陈秀珠、石修、苑琼丹)</p><p>11法证先锋Ⅲ(郑嘉颖、曹永廉、萧正楠、洪天明、黎诺懿、曹敏莉、李亚男、杨秀,《惠、陈美诗、罗仲谦)</p><p>14老兰、士林、徐家汇(陈法拉、邵美琪、唐诗咏、马浚伟、邓健泓)</p><p>15团圆(郭晋安、吴卓羲、徐子珊、郭政鸿、梁靖琪、罗仲谦、许绍雄)</p><p>16秋决(汪明荃、伍咏薇、马德钟、杨思琦、陈键锋)</p><p>17鹰狼传奇(郑嘉颖、杨怡、钟景辉、米雪)</p><p>18对不起,我爱你(李司棋、黄宗泽、岳华、陈茵媺)</p><p>19情陷双恋(主演:苗侨伟、岳华、林峰、洪欣、唐宁)</p><p>20自强不息(主演:陈豪、郑嘉颖、林峰、黄宗泽、马德钟、吴卓羲、马国明、黎诺懿、陈锦鸿、郭晋安、钟嘉欣、佘诗曼、杨怡、蒙嘉慧、唐宁、徐子珊、唐诗咏、胡杏儿、郭可盈、张可颐、林文龙、陈芷菁、孙耀威、陈敏之)(260集超长篇电视连续剧,分2辑)24诱情转驳(主演:马浚伟、蒙嘉慧、陈法拉、黄德斌、马海伦、刘丹)</p><p>32安全第一(主演:郭羡妮、李香琴、郑则士、黄浩然</p><p>34阳、潘芳芳、岑宝儿、夏萍、扬明)</p><p>35女孩小玲(主演:黎耀祥、邓丽欣)</p><p>《宅庭迷影》(关菊英吴卓羲杨怡钟嘉欣黄宗泽)</p><p>《美丽心情》吴卓羲、周丽淇、田蕊妮</p><p>《百万富翁》欧阳震华、胡杏儿</p><p>《二十四味》汪明荃、黄淑仪、苏玉华</p><p>《姑苏绣娘》佘诗曼、李香琴</p><p>《溏心风暴3》李司棋、夏雨、关菊英、陈豪、杨怡、陈法拉</p><p>08年tvb巡礼片</p><p>《李克用与十三太保》(巡礼剧)(吴卓羲、杨思琦、谢天华、黄浩然、岳华、曾伟权、陈山聪、黄长兴)</p><p>《金戈铁马》(郑少秋、黎姿、钟景辉、黄德斌、关礼杰)</p><p>《玉面玲珑》(蔡少芬、向海岚、杨思琦、廖碧儿、盖鸣辉、马德钟)</p><p>《胡雪岩与厨娘》(欧阳震华、畲诗曼、滕丽名、黎耀祥、郭峰)</p><p>《生死决》(郑丹瑞、黎姿、黄纪莹、黎耀祥、高钧贤、姚子羚)</p><p>《桃源诗官序》(郑嘉颖、杨思琦、元华、汤盈盈、蔡子健)</p><p>《长叹窦娥》(陈鸿烈、钟嘉欣、黄宗泽、徐子珊、罗冠兰)</p><p>《十里洋场》(陶大宇、滕丽名、田蕊妮、罗敏庄、黄智贤、梁丽莹)</p><p>《私塾先生》(马浚伟、谢天华、杨怡、黄子雄、姚莹莹)</p><p>《老婆耍家》(欧阳震华、蒙嘉慧、陈豪、陈键锋、陆诗韵、罗慧娟)</p><p>《好来好去》(陶大宇、伍咏薇、刘锦玲、黎耀祥)</p><p>《青春有意味》(吴卓羲、廖碧儿、陈敏之、姜大伟、黄长兴、田蕊妮)</p><p>《致命之吻》(谢天华、谭耀文、郭羡妮、李诗韵)</p><p>《旧城的故事》(刘松仁、佘诗曼、邓萃雯、王喜、苏玉华、马国明)</p><p>《混乱克星》(苗乔伟、蒙嘉慧、欧锦棠、姚嘉妮、袁彩云、黄智贤)</p><p>《爱宠有情人》(吴卓羲、李诗韵、杨怡、黄浩然、韩君婷、许绍雄)</p><p>《海市蜃楼》(罗兰蒙嘉惠江华(吴启华)黄婉伶(杨思琦)吴卓羲)</p><p>《第三类暗战》(欧阳震华梁靖琦汤盈盈黄德斌)</p><p>《法庭内外》(暂名)(郑伊健(古巨基)郑少秋钟嘉欣徐子珊李思棋)</p><p>《每当变幻时》(薛凯琪林峰)</p><p>《名剑山庄》(元华郑嘉颖林峰郭晋安(林保怡)米雪傅颖杨思琦钟嘉欣廖碧儿曹敏莉)</p><p>《药王传奇》(暂名)(林保怡佘诗曼)</p><p>《宿命》(暂名)(吴卓羲叶璇杨爱瑾)</p><p>《酒店风云II之风云再现》</p><p>吴卓羲饰演王启杰---官恩娜饰演李开心---钟嘉欣饰演杜子欣</p><p>马德钟饰演高峰---郭可盈饰演顾碧琦---关礼杰饰演杜子琛</p><p>林峯饰演周伟康---陈键锋饰演周伟毅---黄宗泽饰演廖凯源</p><p>郭羡妮饰演罗美雅---杨思琦饰演茹洁儿---高钧贤饰演权耀辉</p><p>秦沛饰演周显年---米雪饰演廖金凤---苗侨伟饰演古赫雄</p><p>蔡子健饰演王启业---杨婉仪饰演叶茱莉---莫家荛饰演王启志</p><p>韩玛利饰演何洁云---刘松仁饰演权圣莱---赵雅芝饰演苏薇萍</p><p>《冲上云霄II》(新老两代“无线一姐”宣萱及汪明荃一齐加盟</p><p>《你就是假》(20集(GIGI黄宗泽吴卓羲杨思琦)</p><p>《冬天有约》(20集姜大卫吴启华钟家欣)</p><p>《皆大欢喜时空版》(500集皆大欢喜时装版全体演员)</p><p>《无头东宫2》(40集张兆辉魏骏杰向海岚)</p><p>《天天就有你》(30集吴卓羲黄宗泽林峰)</p><p>《孽火青春1》(100集马浚伟杨思绮廖碧儿吴卓羲黄宗泽阿佘林峰钟嘉欣杨怡陈豪胡杏儿姜大卫田蕊妮)</p><p>《孽火青春2》(50集马浚伟杨思绮廖碧儿吴卓羲黄宗泽阿佘林峰钟嘉欣杨怡陈豪胡杏儿姜大卫田蕊妮)</p><p>《男海深》(36集)(马浚伟林峰)</p><p>《狱火重燃》(20集(苏玉华田蕊妮陈健锋胡定欣)</p><p>《阴差阳错》(27集)(林峰,廖碧儿,陈键锋,杨怡,杨思琦,胡定欣)</p><p>《家有娇妻》(20集)(佘诗曼,陈浩民,马骏伟,郑嘉颖,胡杏儿,姚莹莹)</p><p>《藩镇连兵》(30集)(林文龙,吴卓羲,郭可盈,陈豪,马德钟,苏玉华)</p><p>《战地风云》(20集)(张智霖,吴美珩,林保怡,黄宗泽,唐宁,张慧仪)</p><p>《风云主持》(40)(陈键锋,杨怡,唐宁,吴卓羲,吴美珩,黎耀祥)</p><p>《帝王之女》(20)(佘诗曼,陈浩民,文颂娴,郭晋安,石修,元华)</p><p>《蛇蝎美人》(30)(郭羡妮,蒙嘉慧,温兆伦,林峰,苗侨伟,马德钟)</p><p>《三国群英传》(郑少秋,马浚伟,黎姿,佘诗曼,杨怡)</p><p>《诗仙传奇》(30集)(陈锦鸿,张家辉,蔡少芬,袁彩云,魏俊杰,向海岚)</p><p>《至爱殊途》(25)(吴启华,萱萱,陈锦鸿,马国明,陈松伶,胡定欣)</p><p>《陆游与唐婉》(20)(张家辉,袁洁莹,马德钟,廖碧儿,曾伟权,雪妮)</p><p>2009-6-7</p><p>《Click入黄金屋》(20)(黎耀祥、秦沛、孙耀威、郭羡妮、杨思琦、杨秀惠、陈敏之、陈智燊、陈美诗)</p><p>《碧血盐枭》(20)(马浚伟、杨怡、梁荣忠、黄浩然、陈山聪、蒋志光、袁彩云、郭峰、骆应钧)</p><p>《盛世仁杰》(25)(郑则士廖碧儿陈锦鸿、郭羡妮、唐宁、廖启智、陈秀珠、麦长青、高钧贤、黄嘉乐)</p><p>《学警狙击》(30)(吴卓羲陈键锋、江若琳苗侨伟周海媚谢天华梁嘉琪、林嘉华、陈山聪)</p><p>《大冬瓜》(20)(陈锦鸿、苏玉华、廖启智、刘玉翠、胡定欣、胡诺言、蔡子健、黄纪莹、罗敏庄)</p><p>《桌球天王》(20)(郑少秋、周丽淇、滕丽名、邓健泓、郭政鸿、许绍雄、谭小环、凯韦、艾威、周家怡)</p><p>《幕后大老爷》(20)(马国明、徐子珊、唐宁、高钧贤、蒋志光、李国麟、黄智贤、刘家辉、刘江、王青)</p><p>《巾帼枭雄》25集(邓萃雯、吴卓羲、黎耀祥、岳华商天娥惠英红谢雪心、胡定欣徐淑敏温家恒敖嘉年)</p><p>《老婆大人II》25集(宣萱陈锦鸿滕丽名李思捷、许绍雄王凯韦吴家乐、骆应钧、李诗韵、邓健泓)</p><p>《ID精英》(30)(郭晋安、蒙嘉慧、梁靖琪、曹永廉、邓健泓、唐诗咏、邓上文、黄德斌、朱慧敏、姜大卫、陈国邦)</p><p>《仁心解码》(20)(方中信徐子珊黄浩然岳华洪天明司徒瑞祈蒋志光陈展鹏张国强李国麟蔡子健唐诗咏)</p><p>《烈火雄心III》(20)(王喜郑嘉颖黄宗泽、胡杏儿、周柏豪、、陈茵媺、高钧贤、姚子羚、易智远、李成昌)</p><p>《王老虎抢亲》(钱嘉乐、苏玉华、陈键锋、胡定欣、黄淑仪、张国强、秦煌、朱咪咪、李国麟、刘玉翠、罗贯峰、黄纪莹)</p><p>《绝代商娇》(黄子华、佘诗曼、许绍雄、谢天华、李绮虹、陈国邦、白彪、曹敏莉)</p><p>《古灵精探B》25(郭晋安、郭羡妮郭政鸿、阮小仪胡定欣、罗敏庄黄长兴罗仲谦李天翔杨洛婷袁伟豪黄嘉乐)</p><p>《蔡锷与小凤仙》(刘松仁、周海媚、马国明、梁靖琪、田蕊妮、汤盈盈、罗乐林、李家声》</p><p>《有营煮妇》25集(李司棋、钟景辉、陈法拉、伍咏薇、李思捷、洪天明、麦长青、王凯韦)</p><p>《富贵门》(40)(吕良伟、罗嘉良、马德钟、郭可盈、袁咏仪、戚美珍、薛家燕、马国明</p><p>梁靖琪廖碧儿王浩信、许绍雄、卢宛茵、刘兆铭)</p><p>《宫心计》(30)(佘诗曼、陈豪、郑嘉颖、杨怡、关菊英、米雪、李诗韵、黄浩然、惠</p><p>英红、韩马利、李国麟、蒋志光、郭峰、刘丹)</p><p>《巴不得爸爸》(20)(吴卓羲、陈锦鸿、姜大伟、胡杏儿、杨思琦、黄淑仪、胡定欣、阮</p><p>兆祥、吴家乐、秦煌)</p><p>《美丽高解像》(20集)(徐子珊黎诺懿伍咏薇陈敏之苑琼丹王祖蓝、曹永廉罗敏</p><p>庄麦长青)</p><p>2008-4-19</p><p>《最美丽的第七天》(黄宗泽郑嘉颖周丽淇唐咏诗)</p><p>《律政新人王II》(陈键锋、马国明、官恩娜、李诗韵、李子雄、陈秀珠、秦煌、郭峰、胡枫)</p><p>《秀才爱上兵》(马浚伟、郑希怡、夏雨、罗冠兰、黎耀祥、曾伟权、麦长青、李成昌、李思捷)</p><p>《太极》(赵文卓、吴美珩、林峰、胡杏儿、马国明、李诗韵、刘兆铭、郭政鸿、秦沛)《古灵精探》(郭晋安、郭羡妮、马国明、胡定欣、曾华倩、梁家仁、郭政鸿、刘玉翠、阮小仪)</p><p>《金石良缘》(郑则士、马俊伟、钟嘉欣、陈法拉、曹永廉、卢宛茵、郭峰、黄嘉乐、韩马利、马海伦)</p><p>《和味浓情》(陶大宇、苏玉华、滕丽名、秦沛、廖碧儿)</p><p>《原来爱上贼》((刘松仁、陈玉莲、马德钟、陈法拉、陈敏之、李思捷、麦长青、姚乐怡)《银楼金粉》(秦沛、薛家燕、伍卫国、伍咏薇、杨思琦、邓健泓、陈秀珠、胡定欣、杨婉仪)</p><p>《法证先锋II》(欧阳震华、林文龙、郑嘉颖、佘诗曼、蒙嘉慧、钟嘉欣、曹永廉、郭少芸、杨思琦)</p><p>《师奶股神》(林嘉华、谢天华、商天娥、曾华倩、滕丽名、蔡子健、刘玉翠)</p><p>《甜言蜜语》(马国明、徐子珊、向海岚、苑琼丹、黄智贤、黎诺懿、姚子羚、刘丹、于洋)《疑情别恋》(袁咏仪、苗侨伟、伍咏薇、叶翠翠、陈国邦、蔡子健)</p><p>《当狗爱上猫》(罗嘉良、胡杏儿、吕方、廖碧儿、曾华倩、黄浩然、郭峰、陈曼娜、艾威)《溏心风暴之家好月圆》(李司棋、关菊英、米雪、夏雨、陈豪、林峰、黄宗泽、钟嘉欣、杨怡、黎诺懿)</p><p>《与敌同行》(郭晋安、郑嘉颖、蒙嘉慧、商天娥、吕珊、秦煌、姚子羚、黎宣、蔡子健)《搜神传》(陈锦鸿、钟嘉欣、陈浩民、谭小环、关德辉、惠英红)</p><p>《浓情一生》(吴卓羲陈浩民黎诺懿韩雪于娜)</p><p>《少年四大名捕》(林峰吴卓羲马国明陈键锋徐子珊李诗韵)</p><p>《珠光宝气》(李司棋、蔡少芬、邵美琪、黎姿、林保怡、陈豪、黄宗泽、钟嘉欣王喜黄德斌)</p><p>2007年:</p><p>《迎妻接福》(谢天华、钟嘉欣、黎耀祥、向海岚、郭峰)</p><p>《凶城计中计》(谢天华、陈锦鸿、廖碧儿、汤盈盈、岳华、雪妮、许绍雄)</p><p>《写意人生》(郑嘉颖、黎姿、秦沛、麦包)</p><p>《强剑》(黄宗泽、郑嘉颖、廖碧儿、陈敏之、杨思琦、高雄、黎耀祥)</p><p>《同事三分亲》(关咏荷、江欣燕、金燕玲、蔡淇俊、石修、欧锦棠、黄子雄、布伟杰、徐荣、汤盈盈、)</p><p>《天机算》(马浚伟、陈浩民、杨思琦、李诗韵、罗敏庄、元华、陈秀珠、刘江)</p><p>《溏心风暴》(李司棋、关菊瑛、米雪、夏雨、陈豪、林峰、钟嘉欣、黄宗泽、杨怡、黎诺懿、陈法拉、蒙嘉慧)</p><p>《师奶兵团》(邓萃雯、叶童、商天娥、谢天华、郭政鸿、马国明、唐宁)</p><p>《缘来自有机》(元华、罗乐林、陈锦鸿、伍咏薇、黎诺懿、唐诗咏)</p><p>《学警雄心2学警出更》(陶大宇吴卓羲陈键锋容祖儿郭羡妮)</p><p>《兰花劫》(苏玉华唐宁陈锦鸿)</p><p>《岁月风云》(佘詩曼胡杏儿刘江邓萃雯陈国邦苗侨伟廖京生宣萱梁靖琪林峰冯绍峰黄淑仪吴卓羲陈美琪王敏德马德钟伍卫国赵轲)</p><p>《爸爸闭翳》(欧阳震华、蒙嘉慧、王喜、杨怡、夏雨、王树熹、谭小环、麦长青)</p><p>《舞动全城》(马浚伟、廖碧儿、黎耀祥、徐子珊、姚嘉妮、高钧贤、陈曼娜、陈法拉、叶翠翠)</p><p>《奸人坚》(黄子华、叶童、林嘉华、杨秀惠、李思欣、许绍雄、郭锋、雪妮、艾威)</p><p>《通天干探》(元彪、陈豪、黎姿、蒙嘉慧、邵美琪、郑嘉颖、魏骏杰、唐诗咏、梁家仁)《铁咀银牙》(陈小春、佘詩曼、谢天华、元华、惠英红、胡枫、鲁振顺、陈敏芝、陈嘉仪、徐淑敏)</p><p>《两妻时代》(欧阳震华、汤盈盈、秦煌、梁葆贞、梁靖琪、江海泉、黄浩然、陈国邦)《建筑有情天》(方中信、伍咏薇、杨怡、钟景辉、黎诺懿、唐诗咏、陈国邦、向海岚、苑琼丹、洪天明)</p><p>《律政新人王II》(陈键锋、马国明、李诗韵、官恩娜、李子雄、陈秀珠、陈国邦)</p><p>《野蛮奶奶大战戈师奶》(汪明荃、胡杏儿、黄宗泽、杨秀惠、滕丽名、许绍雄、胡定欣、黄长兴)</p><p>《廉政行动2007》(李修贤杨思琦吴卓羲苗侨伟罗家英米雪廖启智)</p><p>《十兄弟》</p><p>2006年:</p><p>《迷情家族》(郭晋安,伍咏薇,文颂娴,谭小环,黎耀祥,张慧仪,林韦辰,苏志威)</p><p>《覆雨翻云》(佘诗曼,林峰,郭羡妮,黄宗泽,姜戴维,陈国邦,陈敏之,麦包,罗敏庄,高雄,姚乐怡)</p><p>《施公奇案》(欧阳震华,郭可盈,陈浩民,杨怡,文颂娴,姚莹莹,卢海鹏)</p><p>《天幕下的恋人》(郑嘉颖,黄宗泽,周丽淇,姚嘉妮,何绮云,唐诗咏,汤盈盈,许绍雄,李思捷,夏雨,)</p><p>《铁血镖局》(马俊伟,姚子羚,黎耀祥,黎诺懿,黄智贤,惠英红,黄泆潼,郭锋,蒋志光,刘江,麦包)</p><p>《人生马戏团》(陈浩民,唐文龙,钟嘉欣,杨思琦,欧锦棠,胡枫,姚乐怡,刘江)</p><p>《潮爆大状》(郑少秋,陈键锋,向海岚,苏玉华,唐宁,陈国邦,石修,扬明,汤盈盈,郭耀明)</p><p>《女人唔易做》(邓萃雯,林峰,吴美珩,马国明,欧倩怡,谢天华,徐子珊,梁家仁,罗慧娟)</p><p>《火舞黄沙》(林保怡,陈豪,黎姿,佘诗曼,蔡少芬,邵美琪,钟景辉,陈鸿烈,黄德斌)</p><p>《男人之苦》(刘松仁,吴卓羲,苏玉华,梁靖琪,郭少芸,李思捷,郑健乐)</p><p>《法证先锋》(欧阳震华,蒙嘉慧,林文龙,陈芷菁,郭少芸,钟嘉欣,杨秀惠,唐诗咏,曹永廉,刘锦玲)</p><p>《乱世佳人》(陈锦鸿、胡杏儿、吴卓羲、唐宁、曹敏莉、石修、刘丹)</p><p>《刑事情报科》(林保怡、王喜、伍咏薇、邵美琪、陈鸿烈)</p><p>《楼住有情人》(吴启华蒙嘉慧林漪娸吴家乐唐诗咏曹永廉胡定欣谭小环)</p><p>《汇通天下》(陈豪、马浚伟、郭羡妮、杨怡、姜大伟、刘丹)</p><p>《布衣神相》(林文龙、林峰、杨怡、李诗韵、姜大伟、向海岚)</p><p>《凤凰四重奏》(佘诗曼、马德钟、陈键锋、商天娥、姚乐怡)</p><p>《肥田喜事》(胡杏儿、许志安、马国明、姚嘉妮、关礼杰、黄淑仪、胡诺言)</p><p>《东方之珠》汪明荃、郭晋安、畲诗曼、关菊瑛、陈山聪、陈敏之、黎诺懿、秦沛)</p><p>《赌场风云》(苗侨伟、欧阳震华、宣萱、许绍雄、黄宗泽、杨怡、姚莹莹、郭少芸)</p><p>《千谎百计》(黄宗泽、徐子珊、陈键锋、杨思琦、郭峰、苑琼丹、陈鸿烈)</p><p>《突围行动》(马浚伟、廖碧儿、吴卓羲、徐子珊、杨思琦、马国明、岳华、米雪)</p><p>《识法代言人》(汪明荃、夏雨、胡杏儿、陈键锋)</p><p>《上海传奇》(苗侨伟,向海岚,黄宗泽,杨思琦,陈国邦)</p><p>《飞短留长父子兵》(陈松伶,郑嘉颖,谭小环,黎耀祥,陈敏之)</p><p>《凤舞香罗》(江华陈豪吴美珩向心岚黎姿唐文龙魏骏杰)</p><p>《随时候命》(郑伊健,林保怡,佘诗曼,杨思琦,钟嘉欣,黎诺懿,司徒瑞祈)</p><p>2001</p><p>《锦绣良缘》(20集)(林文龙,文颂贤,梅小惠,郑中基,郭少芸)</p><p>《倚天剑屠龙刀》(37集)(吴启华,佘诗曼,黎姿,张兆辉,滕丽名)</p><p>《情深深雨蒙蒙》(40集)(苏有朋,赵薇,林心如,古巨基)[外购剧]</p><p>《美味情缘》(25集)(吴启华,陈慧珊,杨千嬅,林峰,马德钟,滕丽明)</p><p>《陀枪师姐Ⅲ》(32集)(蔡少芬,欧阳震华,魏骏杰,滕丽明,蒙嘉慧)</p><p>《机灵小子》(30集)(张卫健)[外购剧]</p><p>《封神榜》(40集)(陈浩民,钱嘉乐,温碧霞,叶璇,宛琼丹)</p><p>《七姐妹》(24集)(罗嘉良,余诗曼,江华,向海岚,张兆辉,文颂娴,张玉珊)《皆大欢喜(古装版)》(325集)(薛家燕,林文龙,赵学而,邵美琪,谢天华)</p><p>《婚前昏后》(25集)(刘松仁,汪明荃,张可颐,马德钟,杨怡,邓健泓,胡杏儿)《寻秦记》(40集)(古天乐,宣萱,江华,郭羡妮,李子雄,盖鸣辉)</p><p>《酒是故乡醇》(42集)(余诗曼,林家栋,元华,邓萃雯)</p><p>《新楚留香》(35集)(任贤齐,袁咏仪,张卫健,张茜)[外购剧]</p><p>《廉政追击》(20集)(刘松仁,黄锦棠,吴美珩,雷颂德,马德钟,刘恺威,林峰)</p><p>2002</p><p>《无头东宫》(20集)(陈妙瑛,张兆辉,向海岚)</p><p>《情牵百子柜》(20集)(郭晋安,余诗曼,胡枫)</p><p>《骑呢大状》(20集)(陈慧珊,苏永康,蒋志光)</p><p>《少年包青天Ⅱ》(30)(周杰,任泉,李冰冰,释小龙)[外购剧]</p><p>《少年张三丰》(28集)(张卫健,苏有朋,李冰冰)[外购剧]</p><p>《洛神》(27集)(蔡少芬,马浚伟,陈豪,郭羡妮,刘丹,麦包)</p><p>《无考不成冤家》(20集)(汪明荃,张可颐,马德钟,钱嘉乐)</p><p>《烈火雄心Ⅱ》(王喜,方中信,蒙嘉慧,张可颐)</p><p>《再生缘》(32集)(叶璇,林峰,马德钟,杨思琦,杨怡)</p><p>《流金岁月》(45集)(罗嘉良,温兆伦,宣萱,向海岚)</p><p>《绝世好爸》(20集)(陈豪,陈慧珊,秦沛,唐文龙)</p><p>《齐天大圣孙悟空》(35集)(张卫健,梁汉文,黎耀祥,李灿森)[外购剧]</p><p>《谈判专家》(30集)(欧阳震华,郭可盈,文颂贤,张智霖)</p><p>《云海玉弓缘》(20集)(林峰,叶璇,李彩华,陈国邦)</p><p>《憨夫成龙》(20集)(郭晋安,宣萱,曹永廉,元华)</p><p>《红衣手记》(20集)(余诗曼,康子妮,姚嘉妮)</p><p>《萧十一郎》(20集)(黄日华,邵美琪,向海岚,谭小环)</p><p>《七号差馆》(25集)(吴启华,张可颐。薛家燕,张兆辉)</p><p>《郑板桥》(30集)(王喜,黎姿,陈松伶)</p><p>《驳命老公追老婆》(20集)(方中信,郭羡妮,陈豪,谢天华)</p><p>《一网情深》(20集)(陆毅,陈浩民,叶璇)</p><p>《谈谈情练练武》(20集)(林保怡,郭羡妮,邓健泓)</p><p>《点指贼贼贼捉贼》(20集)(温兆伦,蒙嘉慧,钱嘉乐)</p><p>《转世惊情》(20集)(关德辉,唐文龙,陈豪,苏玉华)</p><p>《医神华佗》(20集)(黄日华,林文龙,伍咏薇,尹扬明)</p><p>2003</p><p>《天子寻龙》(20集)(陈浩民,麦包,文颂娴,杨怡)</p><p>《九五至尊》(20集)(江华,张可颐,吴美洐,秦沛)</p><p>《洗冤录Ⅱ》(22集)(欧阳震华,余诗曼,欧锦棠)</p><p>《智勇新警界》(30集)(林保怡,郭可盈,马德钟,陈浩民,杨怡)</p><p>《帝女花》(32集)(余诗曼,郭羡妮,向海岚,唐文龙,马浚伟)</p><p>《缱绻仙凡间》(20集)(江华,杨思琦,樊少皇,魏骏杰)</p><p>《皆大欢喜(时装版)》(赵学而,梅小惠,陈彦行,林漪琪,薛家燕)</p><p>《黑夜彩虹》(22集)(吴启华,蔡少芬,黎姿,关礼杰)</p><p>《卫斯理》(30集)(罗嘉良,蒙嘉慧,唐文龙)</p><p>《金牌冰人》(20集)(张可颐,马浚伟,陈豪,盖鸣晖,嘉碧仪)</p><p>《律政新人王》(25集)(林峰,胡杏儿,廖碧儿,陈键锋)</p><p>《恋爱自由式》(20集)(邓翠雯,陈文媛,萧正楠,黄宗泽,唐宁)</p><p>《美丽在望》(20集)(郭晋安,容祖儿,郑嘉颖,林敏俐)</p><p>《英雄刀少年》(20集)(刘松仁,吴卓羲,黄宗泽,杨思绮)</p><p>《当四叶草碰上剑尖时》(11集)(黎诺懿,李逸朗,黄婉伶,梁汉文,姚莹莹)</p><p>《俗世情真》(40集)(郭可盈,谭耀文,向海岚,黎耀祥,蔡子健)</p><p>《非常外父》(20集)(郑少秋,叶童,滕丽名,叶璇)</p><p>《冲上云霄》(40集)(吴镇宇,陈慧珊,叶璇,胡杏儿,马德钟,吴卓羲,林晓峰,胡定欣,石修,Twins,陈奕迅,王杰,邓健泓,嘉碧儿)</p><p>《西关大少》(30集)(刘松仁,赵雅芝,张智霖,佘诗曼,韩君婷)</p><p>《迷情家族》(20集)(郭晋安,吴咏薇,文颂娴,谭小环,黎耀祥)</p><p>《牛朗织女》(22集)(温兆伦,郭羡妮,唐宁)</p><p>《变身奇缘》(20集)(方中信,郭羡妮,陈豪,袁彩云,谢天华,汤盈盈)</p><p>《乾隆下江南》(30集)(佘诗曼,陈浩民,徐怀钰)</p><p>2004</p><p>《怪侠一枝梅》(20集)(温兆伦,杨怡,关礼杰,陈键锋,蒋雅文)2004</p><p>《烽火奇遇结良缘》(20集)(宣萱,马德钟,石修,江芷妮,陈国邦)</p><p>《陀枪师姐Ⅳ》(40集)(欧阳震华,蔡少芬,魏骏杰,滕丽名,蒙嘉慧)</p><p>《我师傅系黄飞鸿》(25集)(黄宗泽,陈键锋,李彩华,姜戴维,嘉碧儿,陈国邦,谭小环,马国明,汤盈盈,杨婉仪,唐文龙)</p><p>《血荐轩辕》(37集)(郑少秋,汪明荃,林峰,杨思琦,杨雪,张恒,陈鸿烈)</p><p>《翡翠恋曲》(30集)(刘松仁,陈慧珊,郑嘉颖,周丽琪,叶璇,唐文龙)</p><p>《下一站彩虹》(20集)(胡杏儿,谢君豪,吴美珩,李彩桦,陈敏之,黎诺懿)</p><p>《廉政行动2004》(5集)(黄秋生,伍咏薇,邵美琪,石修,方中信,张智霖,魏俊杰,蒙嘉慧,关礼杰,刘恺威,萧正楠,唐宁,唐文龙)</p><p>《无名天使3D》(20集)(佘诗蔓,郭羡妮,杨思琦,谭耀文,洪天明,欧锦棠)</p><p>《足秤老婆八两夫》(20集)(郭蔼明,黄宗泽,文颂娴,麦包,姚乐怡)</p><p>《一屋两家三姓人》(20集)(马德钟,宣萱,罗敏庄,李逸朗)</p><p>《隔世追凶》(22集)(郭晋安,陈慧珊,许绍雄,商天娥,石修,邓健弘,江芷妮)《大唐双龙传》(42集)(林峰,吴卓羲,唐宁,杨怡,伍咏薇,翁虹,李倩,胡定欣)《金枝欲孽》(30集)(林保怡,张可颐,佘诗曼,黎姿,陈豪,邓萃雯,梁峥,陈鸿烈)《青出于篮》(30集)(欧阳震华,陶大宇,郭可盈,杨思琦,秦沛,赵颂茹,周永恒)《楚汉骄雄》(郑少秋,张可颐,江华,吴美珩)</p><p>《鸭寮街的金蛋》(30集)(欧阳震华,郭羡妮,杨思琦,向海岚,黎耀祥,蔡子健)《肝胆昆仑》(吴卓羲,陈键锋,元华,曹敏莉,盖鸣晖,苏玉华)</p><p>《追魂交易》(胡杏儿,王喜,胡诺言,)</p><p>2005年</p><p>《我的野蛮奶奶》(汪明荃,石修,胡杏儿,黄宗泽,伍咏薇,姚莹莹,陈凯怡)</p><p>《阿旺新传》(郭晋安,宣萱,黄宗泽)</p><p>《学警雄心》(30集)(苗侨伟,杨怡,吴卓羲,陈键锋,钱家乐,米雪,顾纪筠,薛凯琪)《心花放》</p><p>《御用闲人》(郑少秋,杨怡,滕丽名,魏骏杰,邓萃雯,汤盈盈,吴家</p><p>《老婆大人》</p><p>《同捞同煲》</p><p>《酒店风云》</p><p>《秀才遇着兵》(陈豪,周丽淇,欧倩怡,谭小环,米雪,黎耀祥,李力持)</p><p>《甜孙爷爷》</p><p>《夺命真夫》</p><p>《西厢奇缘》(20集)(胡杏儿,叶璇,吴卓羲,马国明,陈国邦,商天娥)</p><p>《胭脂水粉》(黎姿,陈豪,蒙嘉慧,向海岚,唐文龙,陈敏之,陈鸿烈)</p><p>《惊艳一枪》(20集)(佘诗曼,陈松伶,文颂娴,陈锦鸿,马德钟,石修)</p><p>《水浒无间道》</p><p>《情迷黑森林》</p><p>《妙手仁心Ⅲ》</p><p>《人间蒸发》</p><p>《佛山赞师父》</p>...详情

《咏物诗的特征及相关内容》

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<p>第十章咏物诗</p><p>第一节概述</p><p>把唐诗按照题材划分,除了有名的边塞诗和田园诗之外,还有一个大的题材类型:“咏物诗”。咏物诗以客观存在的具体的事物形象为吟咏的对象。“咏物诗”的“咏”字是指歌咏,即以诗的语言对客观对象进行描写、抒情;“物”作为被诗人描写、抒情的对象,一般是指客观世界中的具体事物,比如,日月星辰、山川丘壑、风霜雨露、虫鸟草木、器物玩好等等。但是诗人对这些事物形象进行吟咏时,又不是在进行纯客观的照相翻版,物在诗中是按照诗人的主观感受再现出来的,因此咏物诗仍旧带有抒情意味。好的咏物诗,诗人以抒情的心理咏物,在对事物形象进行描写时,还托物兴寄,咏物中寄寓了作者的情感和意蕴。</p><p>一、咏物诗的特征和历史发展脉络</p><p>1、咏物诗的特征</p><p>咏物诗在内容上与其他题材的诗歌有明显的不同,叙事诗以事件为主线展开情节,如白居易的《长恨歌》;边塞诗有特定的地域特征和事件线索,如岑参的《白雪歌送武判官归京》;爱情诗、送别诗以人物的情感为主旋律,如杜甫的《月夜》、李商隐的《无题·相见时难别亦难》、李白的《送孟浩然之广陵》,咏物诗则抓住所咏之物本身,或从各种角度,或从事物特征对所咏之物进行吟咏。</p><p>从表达情趣上看,有单纯咏物,着重对所咏之物的特征或者某一功能进行吟咏的;有注重刻画所咏之物的内在神韵的;在一些高手笔下和一些佳作之中更有借物兴寄,把诗人的情怀寄寓在物之中的。但总而言之,所有的咏物诗都以某一特定的物作为吟咏的对象和构建意境的外在形式。没有特定的物这一客观对象在诗中,则不构成咏物诗。</p><p>从诗题上看,咏物诗常常以所咏之物为诗名,例如:骆宾王《咏蝉》、《咏鹅》,贺知章《咏柳》,罗隐《蜂》等。也有一些咏物诗不是以所咏之物为诗名,我们从诗名本身难以看出它的咏物特征,例如:韩愈《早春呈水部张十八员外》,杜牧《山行》,李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》等。咏物诗一般一诗咏一物。</p><p>在形式上,唐代咏物诗以短诗、小诗为主,但是韩愈的《南山诗》长达204句,1020言,长度可以说是唐代咏物诗之最。</p><p>2、咏物诗的历史发展脉络</p><p>在中国诗歌的两个源头《诗经》和“楚辞”中都可以找到对物的吟咏,甚至孔子也认为学习《诗经》可以认识很多鸟兽草木的名字(小子何莫学夫《诗》,……多识于鸟兽草木之名)。《诗经》中很多起兴的诗句,诗人往往都是以咏物开头,例如:</p><p>关关雎鸠,在河之洲《诗经.周南.关雎》</p><p>呦呦鹿鸣,食野之萍《诗经.风.鹿鸣》</p><p>但是这些“物”不是诗人要吟咏的重点,它们只是诗中的局部或者片断,大多诗篇中的“物”只是诗人用来导入吟咏内容的一个引子。从这一点上说,《诗经》中许多诗只是有咏物的内容,不能算是真正的咏物诗。</p><p>“楚辞”中涉及大量的植物,“楚辞”的主要作者屈原喜欢在作品中用各类香草来作隐喻。虽然作者也在诗中对所涉及的植物作了一定的歌咏,但是实际上,它们都已经被作者人</p><p>格化了,作品中的“物”是为刻画诗中抒情主人公的品格和人格服务的。</p><p>先秦时期真正可以算咏物诗的也许是《诗经·鸱枭①》和“楚辞”的《橘颂》。这两首诗可以算作是中国古代咏物诗的滥觞②。</p><p>汉魏两晋时期,随着文学创作的繁荣,咏物诗的创作也进入到发展阶段。用物来作诗的题目的单纯咏物诗已经成规模地出现。例如汉代有《古诗十九首·冉冉孤生竹》,汉魏时曹植有《野田黄雀行》,魏晋时期陆机的《园葵》、《春咏》、《秋咏》等。这一时期的咏物诗已经比较深刻地显示出客观自然对象在诗人心中的审美价值,虽然咏物的题材相对狭窄,但是诗人借咏物来抒发作者心中的情,胸中的志的特征已经显现出来。很多作品都具有较强的艺术感染力。</p><p>六朝时期,咏物诗大量产生,“成为诗歌创作的重要题材品种”。③谢朓、沈约、鲍照等人都创作了大量的咏物诗。这些咏物诗以刻画事物本身自然特征见长。</p><p>咏物诗发展到唐代,与其他题材的诗歌一样,进入到一个全盛的时代。据统计,在《全唐诗》48000余首诗中,咏物之作有6000多首,约占全唐诗的八分之一。这6000余首咏物诗之中,初唐时期的大约仅存有500多首;盛唐时期的咏物诗则有750多首;到了中唐时期,咏物诗创作陡增,现存约1450余首;晚唐更是咏物诗创作的高潮时期,现存晚唐咏物诗约3350余首。</p><p>唐代咏物诗不仅数量上大大超过前代,创作咏物诗的诗人人数也远非前代可比,唐代诗人大多数都或多或少地创作过咏物诗。初唐时期的李峤留有近140首咏物诗。盛唐时期的李白留下有百余首咏物诗,杜甫更是创作了多达310余首咏物诗,成为唐代咏物诗创作的高手。中唐的韩愈也创作了咏物诗一百多首;白居易更是以340余首咏物诗名列唐代咏物诗创作之最。晚唐的李商隐、皮日休、温庭筠、罗隐、杜牧等诗人也留下了大量的咏物诗佳作。此外,唐代还有一些诗人仅以一首优秀的咏物诗成其诗名,后人于是用诗人的这首咏物诗诗名作他们的雅号。比如:“崔鸳鸯”、“郑鹧鸪”、“鲍孤雁”、“刘仙掌”等。</p><p>二、唐代各历史时期从事咏物诗创作主要作家</p><p>初唐时期的咏物诗,承袭六朝传统,对所咏之物的外在形象较为注重,形似胜过神似。但到四杰和陈子昂时,咏物之作中寄寓成分渐浓,借咏物以抒发个人情感的作品多了起来。</p><p>初唐时期咏物诗代表作家有李峤、虞世南、唐太宗李世民、沈诠期和宋之问、王杨卢骆“四杰”以及陈子昂等人。</p><p>李峤(644—713),字巨山,河北赵州人,20岁举进士,历仕高宗、武后、中宗三朝。与苏味道齐名,后人合称“苏李”。他“是唐代第一位有意识有计划创作咏物诗的诗人”①。现存咏物诗约140首,《全唐诗》卷五十九至六十共收录李峤“咏物诗”120首。因诗题均取单字为题,因此又称“单题诗”。李峤的“咏物诗”内容非常杂,日月星辰、山水湖泽、市井楼台、章服器用、花鸟虫鱼等等,无所不包。因此《唐才子传·卷二·李峤传》中也把他的“咏物诗”称作“杂咏诗”。李峤的“咏物诗”,虽然写作技巧高超,裁剪整齐,但是诗作缺乏个性,缺乏感情,并没有什么兴寄在其中,因此诗作没有什么生趣和意味,传世佳作不多。然而,由于李峤系统地、内容广泛地创作了大量的咏物诗,因此他对后世咏物诗的创作产生了一定的影响。</p><p>李世民(599—649),唐太宗,他也是一位很有才气的诗人。他流传下来的诗作约有一半是咏物诗,共达50余首,其中大多数受六朝风气影响,题材狭窄,意境平庸,但是也有部分咏物诗有所兴寄,如《咏风》:</p><p>①鸱枭:chīxiāo,鸟名,俗称猫头鹰。</p><p>②滥觞:lànshāng,本义是“浮起酒杯”,现在比喻事物的开始或者起源。</p><p>萧条起关塞,摇飏下蓬瀛。拂林花乱彩,响谷鸟分声。</p><p>披云罗影散,泛水织文生。劳歌大风曲,威加四海清。</p><p>诗的最后用刘邦《大风歌》典故,显然已经不是在咏自然界的风了,诗中显示出一代帝王的磅礴气势和有为君主的风发意气。</p><p>咏物诗到了“四杰”手中,开始接触到更广泛的内容,尤其是骆宾王(约640—约684)的咏物诗,在吟咏物象时力图描写处所咏之物的个性和内在神情,有些咏物诗中还蕴含了作者对人的身世、遭遇的感慨。他们使咏物诗进入到一个新的发展阶段。骆宾王的咏物诗《在狱咏蝉》是初唐时期咏物名作。</p><p>西陆蝉声唱,南冠客思侵。那堪玄鬓影,来对白头吟。</p><p>露重飞难进,风多响易沈。无人信高洁,谁为表予心。</p><p>这首诗是作者在担任侍御史时因罪被捕入狱在狱中所作。诗中作者借蝉以自喻,用隐喻的手法寄托自己遭受诬陷的悲愤心情。全诗托蝉寄情,感情沉郁,“在写物上能抓住秋蝉哀吟的魂魄,在抒情上,又道出了诗人高洁凄凉的情怀,咏物与抒情不离不即,不偏不倚,达到天衣无缝的境界。”②诗作具有较高的艺术性。其他三人的咏物诗,如卢照邻的《紫骝马》、《临阶竹》,王勃的《咏风》,杨炯的《紫骝马》也都在诗中寄寓了作者对人生的感慨和自己的理想抱负。</p><p>陈子昂(661—702),四川人,唐睿宗文明元年(684年)进士。他主张作诗要有兴寄,留有咏物诗10首。其《感遇三十八首》之二是一首托物寓意的咏物诗。</p><p>蘭若生春夏,芊蔚何青青。幽独空林色,朱蕤冒紫茎。</p><p>迟迟白日晚,嫋嫋秋风生。岁华尽摇落,芳意竟何成!</p><p>全诗写的两种植物“蘭”和“若”都是香草。作者运用“楚辞”中常见的传统隐喻手法以香草比拟自己高洁的情怀。诗中描写“蘭”和“若”春夏的欣欣向荣和秋风起后的摇落无成,藉以暗衬作者自己的官场失意,不为上所用的苦闷心情。</p><p>进入盛唐,咏物诗发展到了成熟期。李白、杜甫、高适、岑参、王维、王昌龄等都创作了大量的咏物诗。其中以杜甫成就最大,创作了300余首咏物诗,堪称盛唐诗人咏物诗创作之最。盛唐咏物诗在表现技巧上高度成熟,诗人对客观对象的描写和自我感情的抒发的分寸把握准确,咏物既不离物,又不粘物;在描摹物体时抓住物的特征和神韵并加入诗人自己的主观兴寄,佳作连篇。</p><p>李白创作了100余首咏物诗,他的咏物诗“追求兴象玲珑,自然之美和高情远韵。”③咏物简貌重神,善抓事物典型特征,有时寥寥几笔,区区数字,所咏之物神情毕现。李白咏物诗所咏之物一是动植物,如:天马、鸣雁、鹦鹉、白鹭鸶以及海石榴、芍药、黄葛、紫藤等。二是天象节令,如:月、风、云、雪以及春、夏、秋等;似乎李白特别对“月”和“秋”情有独钟,创作了涉及“月”和“秋”题材的咏物诗各7首。三是艺术对象,如:音乐、绘画、书法等。四是山川、地貌,如:巫山峡、泰山、长江、洞庭湖等。他的咏瀑布诗《望庐山瀑布》抓住庐山瀑布的典型特征“高和长”,一句千古名句“飞流直下三千尺,疑是银河落九天。”使庐山瀑布的神韵立体地凸现在人们眼前。</p><p>杜甫的咏物诗大致可分三类:</p><p>一是咏天象节令的;其中咏雨雪风霜的占了很大比重,仅咏雨诗杜甫就创作了约35首。如:《春夜喜雨》</p><p>好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。</p><p>野径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。</p><p>①同注释③。</p><p>②兰翠:《唐人律诗选评》,石油大学出版社1996。</p><p>此诗从春夜的听雨、看雨到第二天早晨的看花,都表达了杜甫对春雨的喜爱。诗既写出了春雨的外在特点,又道出了春雨无私奉献、不欲人知的内在品质。①</p><p>二是咏花卉鸟兽、寺院楼台、江河峰峦的;这类作品数量也较多,其中又一大部分吟咏弱小、病态的动植物,诗中体现了作者的同情心,咏物中寄寓了杜甫对生活在社会下层的包括自己在内的普通人的怜悯和哀伤。如:《孤雁》</p><p>孤雁不隐啄,飞鸣声念群。谁怜一片影,相失万重云。</p><p>望尽似犹见,哀多如更闻。野鸭无意绪,鸣噪自纷纷。</p><p>这首诗中孤雁的形象寄托了杜甫的身世感慨。雁的离群,如作者的远离亲属,雁的哀鸣羁旅,如作者的飘泊无依。②</p><p>第三类是吟咏文化艺术的,如咏绘画、音乐、舞蹈、书法等题材,也许杜甫非常喜爱绘画艺术,他创作的各类咏画诗就多达约30首。</p><p>“杜甫的咏物诗不仅在内容上具有开拓意义,而且既重兴寄,又重体物。其刻画之精细入微毫无欲动,状物之周备详密神采飞扬,真正做到了形神兼备,这是杜甫以前的咏物之作难以企及的。”③</p><p>此外,王维、岑参、王昌龄、李欣等人的咏物诗也都有自己的艺术个性,富有气象意味。</p><p>中唐时期咏物诗的创作在安史之乱后的一段时期进入低潮,大历诗人的咏物诗在数量上明显的少于盛唐,题材范围上也大大的缩小,韦应物、司空曙等人的咏物诗已经把目光和着重点放在了讲求艺术形式和技巧上了。中唐后期,随着古文运动、新乐府诗崛起的韩愈、李贺、白居易、元稹等,把咏物诗的创作又推向新的高潮。</p><p>中唐咏物诗有两种创作倾向:以韩愈、李贺位代表的一批诗人的咏物诗追求题材的新和异,喜欢吟咏前人很少咏的事物,如韩愈的《落齿》,李贺的《李凭空篌引》、《金铜仙人辞汉歌》等。这在咏物题材的开拓上有一定的创新意义。此外韩李的部分咏物诗,遣词造句有时出现奇字异句以求新颖,如韩愈《南山诗》全诗一口气使用了51个“或”字句;状物传神偶尔使用荒诞比喻构成奇诡的意象,如《李凭空篌引》“梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。”中的“老鱼”、“瘦蛟”。以白居易、元稹位代表的另一批诗人的咏物诗发扬了杜甫的咏物风格,注重兴寄。通过咏物干预生活和社会,写出了大批为时为事,规戒讽世,比兴寄托,寓意深刻的作品。白居易创作了340余首咏物诗,数量上超过杜甫,为唐代诗人创作咏物诗之冠。内容上白居易的咏物诗以草木虫鱼为多,咏松咏竹的各有12首,另外如器物,文化艺术品等内容的也占有相当数量。白居易的咏物诗有几个特点:一是组诗较多,二是寓言咏物诗较多,组诗有《有木八首》、《禽虫十二章》等,《池鹤八绝句》既是组诗又是寓言诗。三是在一些讽刺时政的咏物诗中直接标明题旨,甚至在诗题中就作出诠释,如《有木八首》的序言。</p><p>晚唐咏物诗在作家人数和作品数量上都远远超过前三个时期。以李商隐、温庭筠为代表的一批诗人注重形式美的追求。李商隐现存咏物诗120余首,从所咏题材上看,以风花雪月、草木虫鱼等细小纤弱之物为主。他的咏物诗往往文辞华丽,感情缠绵。注重诗人主观感受的抒发,咏物言情中渗入家国身世之感慨,形成一种兴寄遥远的风格。《锦瑟》、《牡丹》《喜雪》都体现了这种特色。他的《牡丹》八句用了六个典故,陈贻焮认为“这首诗把死典用活了,丰富了构思和表现力。……诗人运用大量富于生活气息的典故来描写、烘托因某一事物而引起的种种感受和情绪的作法,在以前的诗歌中是罕见的。”①</p><p>皮日休、陆龟蒙、罗隐等人常常在咏物诗中冷嘲时事,感喟人生,表现出愤世嫉俗的情绪,如皮日休的《蚊子》、罗隐的《蜂》等,蜂》“虽平淡而有思致,使读者能从这则‘动物</p><p>①同注释①</p><p>②兰翠:《唐人律诗选评》,石油大学出版社1996。</p><p>故事’中若有所悟,觉得其中寄有人生感喟。”②在罗隐的笔下蜂与蝶成为风韵的象征。皮日休、陆龟蒙等人还在咏物诗中流露出渔樵隐逸的情趣,皮日休、陆龟蒙各写了咏物组诗“渔具15咏”、“樵诗10咏”。但是陆龟蒙的咏物诗《白莲》才是晚唐中咏物诗中真正的上品:素蒍多蒙别艳欺,此花端合在瑶池。无情有恨何人觉,月晓风清欲堕时。</p><p>全诗既没有着墨于白莲的色彩的描写,也没有关注于形象的刻画,而是写出了白莲花的精神,诗的后两句,把花写得若隐若现,花的神韵完全融在诗人创造的意境之中。</p><p>晚唐诗人郑谷终老山林,他的诗多是写景咏物之作,风格清新通俗。以《鹧鸪》诗得名,被誉为“郑鹧鸪”。</p><p>暖戏烟芜锦翼齐,品流应得近山鸡。雨昏青草湖边过,花落黄陵庙里啼。</p><p>游子乍闻征袖湿,佳人才唱翠眉低。相呼相应湘江阔,苦竹丛深日向西。</p><p>诗人没有从形似入手,而是紧紧抓住鹧鸪的神韵来构思落墨,全诗把握住了人和鹧鸪在感情上的联系,使人和鹧鸪融为一体,构思精妙缜密,受到世人的高度称道。</p><p>杜牧在晚唐咏物诗坛独树一帜,“它的咏物诗意境清新,旨意玄远,形神俱佳。”③如《早雁》、《江南春》等。杜牧的《早雁》是一首托物寓意的诗:</p><p>金河秋半虏弦开,云外惊飞四散哎。仙掌月明孤影过,长门灯暗数声来。</p><p>须知胡骑纷纷在,岂逐春风一一回。莫厌潇湘少人处,水多菰米岸莓苔。</p><p>全诗用比兴手法,字面上句句写雁,实际上句句写事、写人,以雁象征四散逃离、流离失所的边疆地区的人民。诗中表达了作者对边民的深切同情。</p><p>三、唐代咏物诗的主要内容和创作特色</p><p>唐代咏物诗创作在题材的广泛性和重点的集中性上做到了有机的结合。唐代咏物诗的题材范围十分广泛,日月星辰,风霜雨露,动物植物,地形地貌,物产建筑,无所不包,无所不咏。虽然咏物题材广泛,但是有些题材受到了唐代各时期诗人的青睐,被同时代的诗人或者不同时代的诗人从各种不同角度反复吟咏,有的甚至成为咏物诗的代表性题材。</p><p>“蝉”,从初唐到晚唐,共有37首咏蝉诗,涉及诗人共27人。初唐诗人骆宾王、虞世南、卢照邻等,盛唐诗人张九龄,中唐诗人白居易、张籍,晚唐诗人李商隐、杜牧等,都有咏蝉佳作。</p><p>此外昆虫类的“萤”和“蝶”;大型动物类的马;飞禽类的“鹤、莺、雁、燕、乌、杜鹃、鹦鹉”等;天象中的“月”;气象中的“雨”和“雪”;四季中的“春”和“秋”;一日中的“晓”和“夜”;地貌中的“山、河、湖、池”;乐器中的“琴”等也都受到诗人的特别注意。</p><p>这些题材,历来在诗人笔下都能形成美好的意象,孕育各种兴寄,因此自然成为诗人经常吟咏的对象。</p><p>从创作特征上看,唐代咏物诗同时走了两条路:一条是从单纯咏物,到托物兴寄的发展道路;另一条是从外到内,从形似到神似的发展道路。咏物诗内容上大致分三类:一是仅对客观事物本身,尤其是事物的外在形象进行客观的描述,如初唐时期的李峤的许多咏物诗;这类咏物诗作者在创作时大多追求对事物本身的外在形象的逼真描述,其中也不乏对事物外貌特征观察细致,刻画入微的佳作。第二类是注重主观感受的咏物诗。如李白、李欣以及岑参等人的咏物诗。这类诗作者追求对客观对象的神韵的刻画,有时诗中的只言片语就使所咏对象的神韵毕现,个性凸显。例如李白的《天马歌》,作者刻画天马形象着重于传神,全诗咏出了天马的神韵和气势。这类咏物诗也往往具有较深远的意境。第三类咏</p><p>①陈贻焮《唐诗论从》p258—259,湖南人民出版社,1980。</p><p>②《唐诗鉴赏辞典》p1282,上海辞书出版社,1983。</p><p>物诗注重借物寄兴,作者借咏物表达特定的情感,如杜甫吟咏雨雪风霜的作品,常常寄寓了作者对时世的感慨和忧国忧民之情;白居易的一些咏物诗有的直接讥讽时政,如《红线毯》,或寄寓了诗人的人格理想,如《庭松》。</p><p>纵观唐代咏物诗,虽然不能一概而论,但是,咏山川草木、花鸟虫鱼的以及明月、细雨等题材的常常有佳作,可咏器物,建筑物尤其是宫廷建筑的,则多为没有生气的平庸之作。</p><p>四、唐代咏物诗的地位和对后世的影响</p><p>从数量上讲,咏物诗是唐诗中的一个大类,虽然它不如唐代的山水田园诗和边塞诗爱情诗、咏史诗的影响大,但是绝对数量有可能超过其他题材的诗歌。咏物诗在当时以及后世始终在诗坛上占有重要地位。后代人评论唐诗,编选唐诗,咏物诗常常以独立的题材类拥有自己的一席之地。</p><p>从初唐到晚唐,咏物诗中应景之作,酬唱奉和,娱乐解闷的作品占了相当大的分量。这导致唐代咏物诗虽然数量占优,但佳作比例明显偏低。初唐咏物诗现存约500首,可是佳作不外骆宾王的《在狱咏蝉》,张若虚的《春江花月夜》等少数几首。盛唐时期李杜、王孟、高岑等名家辈出,咏物诗创作才进入一个新的境界,佳作相对其他时代有明显增加,李白的《蜀道难》、《峨眉山月歌》、《望庐山瀑布》、《望天门山》;杜甫的《房兵曹胡马》、《丹青引》等成为千古流传的名篇。中晚唐以后诗人风格的多样化,或另辟蹊径,或拓展题材,或干预时政大胆地表现生活中的另一面,均创作了一大批脍炙人口的佳作。</p><p>借物兴寄,咏物抒情,这既是中国古代诗人作诗的一种重要的艺术手法,又是许多诗人的创作目的之一。咏物诗中的寄寓,以及诗人的“兴寄”观,对后世诗人的咏物诗的创作产生了重大影响。唐以后历代诗歌创作,咏物诗都成为一大重要内容。</p>...详情

《浅论唐代咏史诗折射的开明意识》

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<p>浅论唐代咏史诗折射的开明意识</p><p>摘要:唐代咏史诗是时代精神的载体。诗歌中无论是对儒家孔子的非议、对起义领袖的赞美,还是对个性女性的理解肯定,无不体现出创作群体的开明意识,闪烁着迷人的时代色彩。</p><p>唐朝是中国历史上政治清明和思想解放的时代。在时代精神的感召下,唐代诗人在对历史题材的吟咏中,敢于非议儒家孔子,敢于歌颂起义领袖,敢于理解和肯定个性女性,体现出卓尔不群的胆识气度和开明意识。</p><p>一、对儒学孔子相对尊崇而绝不迷信</p><p>唐代实行“尊崇儒术,兼容百家”的政策,故唐代文人能够广泛接受各家思想的影响而不迂执一端。在唐代即使非议孔子,批评儒家经典,统治者也绝不过问。历史学家刘知几编撰《史通》,指责孔子在删定六经时,为尊者、亲者、贤者讳,刻意隐瞒历史真相,态度尖锐。{1}李商隐理直气壮地为“不师孔氏”的元结辩护:“呜呼!孔氏于道德仁义之外有何物百千年贤圣相随于途中耳!……孔子固圣矣,次山安在其必师之邪”(《容州经略使元结文集后序》)一方面肯定孔子的贤圣,另一方面又指出对于孔子不必一味迷信。韩愈在《原道》中,以尧、舜、禹、汤、文、武、周、孔、孟的“道统”继承人自居,大声呼吁排斥扫荡佛老异端。但是他在《读墨子》一文中却说:“孔子必用墨子,墨子必用孔子,不相用,不足为孔墨。”这显然和孟子斥墨子为“禽兽”的立场大相径庭。唐代文人在兼容百家的时代空气中受到多种思想深浅不同的影响,他们思想解放,勇于创新,因而能够不拘儒家旧说,独自发抒见解。</p><p>唐代文人对儒学孔子相对尊崇、绝不迷信的态度,在诗歌创作中也明显反映出来。他们对孔子有时极为尊敬,有时又语含嘲讽。李白在《古风》“大雅久不作”中写道:“我志在删述,垂辉映千春。希圣如有立,绝笔于获麟。”表示要像孔子那样,为端正文坛风尚做出贡献,对孔子真是不胜仰慕之至。而他在《庐山谣寄卢侍御虚舟》中,又高唱“我本楚狂人,凤歌笑孔丘”,俨然以嘲笑孔子的楚狂接舆自比。杜甫一向以忠君尊儒闻名,他在诗中多次以“老儒”、“腐儒”自称。但他在愤激之时,曾大叫“纨绔不饿死,儒冠多误身”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》),又在醉酒之后,借</p><p>“儒术于我何有哉,孔丘盗跖俱尘埃”(《醉时歌》)的诗句,发泄心中的牢骚不平。李颀《杂兴》诗云:“济水自清河自浊,周公大圣接舆狂。”用新异的比喻,把儒家圣人周公和楚狂接舆相提并论。诗人认为周公、接舆两人虽然语默迥异,但在任运遂性上却是一致的。</p><p>在吟咏孔子的诗歌中,诗人们往往侧重于同情</p><p>其生不逢时的坎坷遭遇。唐玄宗《经鲁祭孔子而叹之》云:“夫子何为者,栖栖一代中”,“叹凤嗟身否,伤麟怨道穷”,已经流露出浓郁的感伤情绪。高适在《鲁西至东平》中写道:“问津见鲁叟,怀古伤家丘。寥落千载后,空传褒圣侯。”对其生前落魄,身后尊崇的不同遭际,寄寓了深沉的感慨。此外,李白“宋人不辨玉,鲁贱东家丘”(《送薛九被馋去鲁》)慨叹孔子才高而不被赏识。“孔圣犹闻伤凤麟,董龙更是何鸡狗”(《答王十二寒夜独酌有怀》)借孔子的壮志未酬排遣自己的失意之愤。卢仝“仲尼鲁司寇,出走为群婢”(《感古四首》之二)感叹孔子为群小所妒,都语含伤感和激愤。</p><p>唐代文人对孔子采取了一种开明的态度。他们并没有把孔子当作超凡脱俗的神来崇拜,而是把他看成有血有肉的古代贤者,因而他们敢于对其有所褒贬,有所同情。这正显示出文人思想的解放和视野的开阔。</p><p>二、对起义领袖敢于肯定和赞美</p><p>汉代伟大的历史学家和文学家司马迁在《史记》中,热情歌颂人民对暴力统治的反抗,并把秦末起义领袖陈胜和项羽分别列入“世家”和“本纪”,充分显露了他卓立不凡的政治见解,达到了后代正统史家所不可企及的思想高度。唐代文人继承了司马迁对农民起义的进步观点,在诗歌中对陈胜进行了肯定和颂扬。韦楚老《祖龙行》以“陈胜城中鼓三下,秦家天下如崩瓦”的诗句,形象地再现了起义军势如破竹的巨大声威。胡曾《咏史·陈涉》云:“秦法烦苛霸业隳,一夫攘臂万夫随。王侯无种英雄志,燕雀喧喧安得知”则完全取材于《史记·陈涉世家》。诗人巧妙地把陈涉的两句名言“燕雀安知鸿鹄之志哉”和“王侯将相宁有种乎”融入诗中,充分肯定了陈胜的胆识和功绩。项羽在楚汉之争中兵败垓下,自刎乌江,其悲壮人生引起了唐代文人的广泛关注。李白《登广武古战场怀古》写道:“项王气盖世,紫电明双瞳。呼吸八千人,横行起江东。”用豪纵遒劲的笔调刻画出项羽“力拔山兮气盖世”的英雄形象。于季子“空歌拔山力,羞作渡江人”(《咏项羽》),胡曾“乌江不是无船渡,耻向东吴再起兵”(《乌江》),则在同情其失败命运的同时,歌颂他死得磊落壮烈,不失英雄本色。</p><p>唐代文人不仅歌颂古代的起义领袖,而且对隋末农民起义的首领进行了赞美。高适《自淇涉黄河途中作十三首》中有一首凭吊李密的诗,诗中写道:“亿昔大业时,群雄角奔走。伊人何电迈,独立风尘首。传檄举敖仓,拥兵屯洛口。连营一百万,六合如何有。方项终比肩,乱隋将假手。力争固难恃,骄战何能久若使学萧曹,功名当不朽。”诗人用赞叹的笔调描绘出李密在</p><p>中原逐鹿的隋末起义浪潮中,连营百万、威震天下的英武形象,痛惜其恃勇骄战、雄图中夭的命运,完全可以和司马迁描写陈胜、项羽的气概相媲美。唐代诗人在诗歌中提到隋末起义军时,往往以“群雄”“英雄”称之。如杜甫《行次昭陵》云:“旧俗疲庸主,群雄问独夫。”《重经昭陵》道:“草昧英雄起,讴歌历数归。”这种称呼在当时整个文坛都很盛行。李百药《皇德颂》写道:“定群雄之逐鹿,拯方割之为鱼。”杜光庭《虬髯客传》中叙述李靖之话时也提到:“天下方乱,英雄竞起。”唐代诗人敢于歌颂起义领袖,和唐朝统治者的远见卓识密切相关。据《通鉴·贞观七年》记载:“春正月,更名《破阵乐》曰《七德九功之舞》。太常卿萧上言:‘《七德舞》形容圣功,有所未尽,请写刘武周、薛仁杲、窦建德、王世充等擒获之状。’上曰:‘彼皆一时英雄。今朝廷之臣,往往尝北面事之,若睹其故主屈辱之状,能不伤心乎’”唐太宗称起义领袖为“一时英雄”,从而更好地团结了各路义军的臣僚。可见唐朝的君王虽然对隋末起义的镇压毫不留情,但在言论上却对起义领袖有所宽容,并不以“成者为王败者为寇”的眼光来看待他们,所以诗人也就能够大胆地对起义者寄予同情和肯定。</p><p>三、对个性女子寄予同情和理解</p><p>唐代诗人在女性问题上,也反映出一种开明解放的观点。汉代卓文君爱慕司马相如的才华,不顾封建礼教的束缚,毅然与之私奔,成为我国古代著名的自由恋爱故事。当唐代诗人凭吊古迹,缅想历史时,常常情不自禁地为之挥毫咏叹。卢照邻“云疑作赋客,月似听琴人”(《相如琴台》)采用寓人于景的表现手法,李贺“弹琴看文君,春风吹鬓影”(《咏怀二首》之二)则直接再现人物活动,都展现了一幅甜蜜恩爱的生活画面。杜甫寓居成都时,也留下了美丽动人的诗篇:“茂陵多病后,尚爱卓文君。酒肆人间世,琴台日暮云。野花留宝靥,蔓草见罗裙。归凤求凰意,寥寥不复闻。”(《琴台》)诗人一开始就指出相如晚年因病闲居茂陵时,仍然挚爱着卓文君,则此前的恩爱更不待言说,可见他对于《西京杂记》中“司马相如将聘茂陵人女为妾”的传闻是不以为然的。酒肆、琴台的遗迹,又使人联想起相如文君当年大胆潇洒、充满情趣的生活。而文君光彩照人的形象仿佛闪现在野花蔓草之中,更引人进入一种富有浪漫色彩的遐想境界。“归凤求凰”出自司马相如的《琴歌》“凤兮凤兮归故乡,遨游四海求其凰。……颉颉颃颃兮共翱翔”,相如正是凭借此曲表达对文君的执著爱情。诗人引用这一典故,表明了自己对他们追求自由爱情的理解和肯定,并流露出不见古人的惆怅。唐代</p><p>诗人热情歌咏相如文君的爱情,正反映出他们蔑视束缚、热爱自由、追求幸福的洒脱生活态度。徐陵《玉台新咏》收录古辞《苏小小歌》云:“我乘油壁车,郎骑青骢马。何处结同心,西陵松柏下。”据《乐府广题》记载:“苏小小,钱塘名娼也,盖南齐时人。”苏小小虽然沦落风尘,但却是个品貌出众而又多情多义的才女,不幸在十九岁时就悄然离世,后人遵其遗愿,埋香于西泠桥畔。唐代多位诗人感其身世,挥毫作诗。温庭筠称她是“水中莲子怀芳心”(《苏小小歌》),以出污泥而不染的莲子,比喻其灵魂的纯洁。张祜“中擘庭前枣,教郎见赤心”“不知谁共穴,徒愿结同心”(《题苏小小墓》),一方面赞美其爱情的坚贞,另一方面同情其悲凉的命运。李贺《苏小小墓》尤为著名,诗云:“幽兰露,如啼眼。无物结同心,烟花不堪剪。草如茵,松如盖。风为裳,水为佩。油壁车,夕相待。冷翠烛,劳光彩。西陵下,风吹雨。”诗人根据古乐府的内容,结合墓地的景物,塑造了一个美丽多情的鬼魂形象,创造出凄迷空灵的艺术境界,并对她的痴情和不幸表示了深沉的慨叹。唐代许多诗人都与风尘女子有过交往{2},在咏叹苏小小的诗歌中,正反映出他们对这些女子的理解和同情,这与一味视其为玩物的腐朽意识显然有着天壤之别。白居易《杨柳枝词》云:“若解多情寻小小,绿杨深处是苏家”、“苏家小女旧知名,杨柳风前别有情”,更是把苏小小当作美的化身来歌咏。</p><p>唐代诗人不仅关注历史上诸多奇女子的命运,而且对本朝的知名女性进行了歌咏。吕温有首写上官婉儿的诗:“汉家婕妤唐昭容,工诗能赋千载同。自言才艺是天真,不服丈夫胜妇人。”(《上官昭容书楼歌》)上官婉儿是宫廷诗人上官仪的孙女,自幼聪慧多才。据《唐诗纪事·卷三》记载:“自通天以来,内掌诏命。中宗立,进拜昭容。帝引名儒,赐宴赋诗,婉儿常代帝及后,长宁、安乐二公主,众篇并作,而采丽益新。又差第群臣所赋,赐金爵,故朝廷蔚然成风。”可见当时的婉儿俨然是一位宫廷诗坛的盟主。吕温这首诗,不仅高度评价了她的文学才华,而且赞美了她蔑视男尊女卑纲常的气概。这无疑也从一个侧面反映出唐代诗人的胆识和气度。</p><p>在唐代历史上,杨贵妃由于其特殊的身份和命运,吸引了众多诗人关注的目光。唐玄宗是开元盛世的缔造者,但晚年由于沉溺声色、荒怠政事、重用奸相杨国忠、宠幸藩将安禄山,最终导致安史之乱的爆发,使唐王朝由繁盛转向衰落。杜甫作为这一历史巨变的见证人,对杨贵妃的针砭是较为明显的。他在《北征》一诗中写道:“不闻夏殷衰,中自诛褒妲”,把杨妃比作褒姒和妲己,而将玄宗在马嵬坡赐死杨</p><p>妃说成是皇帝的圣明决断。但中唐以来,人们对杨贵妃的态度发生了微妙的变化。白居易的名篇《长恨歌》,虽然对唐玄宗宠爱杨贵妃而误国误民的行为不乏嘲讽和批判,但是却把玄宗和杨妃作为爱情悲剧的主角,对他们的不幸命运寄予了深切的同情。晚唐诗人则进一步把批判的锋芒直指唐玄宗。李商隐《马嵬二首》其二云:“此日六军同驻马,当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子,不及卢家有莫愁”当年七夕之际,玄宗和杨妃曾讥笑牵牛织女一年只能相见一次,发誓要世世为夫妻,永不分离。可是当遇到六军不发的时候,玄宗为保全自己,竟下令赐死杨妃,此时玄宗虚伪自私的面目暴露无遗。在结尾之处,诗人做出鲜明的对比:当了四十多年的皇帝保不住自己的宠妃,而普通百姓的卢家却能够保护自己的妻子,对玄宗的谴责溢于言表。有些诗歌则直言为杨妃鸣冤叫屈。“玉颜虽掩马嵬尘,冤气和烟锁渭津”(高骈《马嵬</p><p>驿》)为杨妃放出一团冤气。“君王若道能倾国,玉辇何由过马嵬”(李商隐《马嵬二首》其一)用反问语气,指出正是由于玄宗的昏聩好色,才导致了历史悲剧的发生。罗隐《帝幸蜀》云:“马嵬山色翠依依,重观銮舆幸蜀归。泉下阿蛮应有语,这回休更怨杨妃。”僖宗因黄巢起义幸蜀,途经马嵬返回长安。诗人借玄宗之口,大胆为杨妃翻案。黄滔“天意从来知幸蜀,不关胎祸自娥眉”(《马嵬》),徐夤“未必蛾眉能破国,千秋休恨马嵬坡”(《开元即事》),都否定杨妃是祸国元</p><p>凶,为其平反昭雪。可见祸国殃民最大责任的承担者应该是最高统治者,所谓的“女色亡国论”是站不住脚的。徐夤的《马嵬》诗,对杨妃同情之外更有赞美:“二百年来事远离,从龙谁解尽如云。张均兄弟皆何在,却是杨妃死报君。”以投降叛军的张均之流反衬杨妃。在危急关头,杨妃不惜以生命为代价,平息了将士的激愤情绪,以此报答玄宗对自己的恩宠。清代洪升的《长生殿》,就是在此基础上进一步大胆解读,把杨妃塑造成一个勇于为爱情承担责任的女性。在诗人眼中,杨贵妃虽然过着骄奢淫逸的生活,但她对朝政干预并不多。{3}作为一个弱女子,她始终无法掌握自己的命运,她只是历史悲剧的替罪羊,爱情悲剧的牺牲品。与历史上盛行的“红颜祸水”论相比,唐代诗人的眼界和胸襟无疑要开阔很多。</p><p>唐代咏史诗是时代精神的载体。在开明解放的意识引导下,创作群体眼界开阔,勇于创新,显示出博大的胸襟和恢弘的气魄,为唐代诗坛留下了不可或缺的宝贵篇章。</p><p>作者简介:杨民,文学硕士,华东政法大学人文学院讲师,主要从事古籍整理和古典文学研究。</p><p>{1}[唐]刘知己</p><p>史通[M]上海:上海古籍出版社,1978</p><p>{2}程蔷、董乃斌唐帝国的精神文明[M]北京:中国社会科学出版社,1996</p><p>{3}丁放、袁行霈杨氏兄妹与盛唐诗坛[J]文学评论,2007(3)</p>...详情

《《唐诗宋词》期末复习参考题三》

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<p>名词解释部分</p><p>1、初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王被称为“初唐四杰”,四杰的诗重视抒发一己之情怀,出现了一种壮大的气势,具有慷慨悲凉的感人力量,这些在古体和歌行里表现得尤其充分。与此同时,他们还具有变革文风的自觉意识和非常明确的审美追求,反对继承齐梁遗风的纤巧绮靡的上官体,倡导一种富有“骨气”的刚健之诗,为因循的初唐诗坛吹进了一阵清新的空气。</p><p>2、沈宋体“永明体”的产生,标志着中国古典诗歌的一大进步,为后来律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础。可是这项工作在南朝并未完成,声律的真正成熟尚有待于以“沈宋”为代表的初唐诗人,他们摆脱永明诗人种种病犯说的束缚,创造了一种既有程式约束又留有广阔创造空间的新体诗—律诗。其中贡献最大的就是沈全期和宋之问,是他们最后完成了律诗的“回忌声病,约句准篇”的任务,因此又称律诗为“沈宋体”。</p><p>3、韩孟诗派中唐韩愈、孟郊等人,进一步发展了杜诗奇崛的一面,力求瑰奇怪谲,形成了韩孟诗派。韩孟诗派出了追求诗歌的雄奇怪异之美,还大胆创新,或以散文的章法结构诗篇,或在诗中大量使用长短错落的散文句法,尽力消融诗与文的界限,他的“以文为诗”,对宋诗影响深远。</p><p>4、元白诗派中唐以元稹、白居易为代表的元白诗派重写实、尚通俗,似乎与韩孟诗派大相径庭,但殊途同归,也是为了走出盛唐,革新诗风。白居易对自己的诗作最看重的是讽喻诗和闲适诗,浅切平易的语言风格是这两类诗歌的共同特点,也是元白诗派的共同特点。元稹、白居易除了在诗歌语言的通俗化方面做出了巨大的贡献外,还通过诗歌酬唱促进了格律技巧的纯熟。</p><p>5、燕乐是隋唐以来宫廷宴饮时所使用的音乐,称燕乐。燕乐融合了少数民族和汉民族传统音乐的特点,汉民族的清商乐相对而言的是中国传统的诗歌表现形式——词的主要曲调。</p><p>6、敦煌曲子词清代光绪二十六年,甘肃敦煌莫高窟藏经石室被打开,遂昭示于天下的“敦煌曲子词”。敦煌曲子词作者阶层众多,作品题材广泛,词体尚未定型、词风朴素率直、艺术上还比较粗糙稚拙、情调也相当健康爽朗,可看出词草创阶段的具体特色,又可证明处于开创时期的民间词的内容也是十分丰富的。</p><p>7、花间集到了晚唐五代,词已经相当成熟,出现了词史上第一位以词著称的大词人温庭筠。在后蜀赵崇祚编的《花间集》中,他被列在所收十八位词家之首,后人称他为“花间鼻祖”。花间词以歌咏男欢女爱、相思离别为主要内容,以香艳浓丽、婉约缠绵为主要风格特征。所谓“诗庄词媚”之说,究其成因,不能不说与花间词派的影响有关。</p><p>8、南唐词五代时期,与西蜀词遥相呼应的是南唐词,时代稍晚,词人也少,主要是“二主一相”,即:中主李璟、后主李煜、宰相冯延已。其中成就最突出的是李后主;特别是南唐灭亡由位极人臣的君主沦落为阶下囚的沧桑巨变,使他的词的内容的风格都为之一变,充满亡国之痛的人生哀歌,冲破了花间藩篱,在词坛上独开出一片新的题材领域。他的词以白描手法,抒真挚之情,有着强烈的艺术感染力。</p><p>9、豪放词、婉约词是宋代词坛的两大流派,其作品分别表现出不同的风格。豪放词的作品气势豪放,意境雄浑,词中充满了豪情壮志,给人一种积极向上的力量,代表作家苏轼、辛弃疾。婉约词的作品语言清丽,含蓄,词内抒写的感情婉转缠绵,情调或轻松活泼或离愁别绪,或深沉幽怨,题材比较狭窄,往往多是写个人的遭遇,男女的相思,代表词人柳永、秦观、李清照等。</p><p>10辛派词人辛弃疾的词在南宋词坛上无疑是一面大旗,在这面大旗下集结了一批爱国词人,如陈亮、刘过、其后的刘克庄、刘辰翁等,他们被称为“辛派词人”。他们词的主色调是激情满怀,充满爱国赤诚。</p><p>08秋《唐诗宋词》期末复习参考题答案-简答题</p><p>2008年11月27日张伟</p><p>简答题部分</p><p>1、简述盛唐诗歌发展的概况(谈谈你对盛唐气象的认识)</p><p>(1)唐玄宗开元(712-741)年间,唐诗在这一时期达到了巅峰。盛唐诗歌内容丰富,题材多样,</p><p>感情饱满,基调高亢,洋溢着一种昂扬进取、积极振奋的时代气息,回荡着热烈奔放、乐观欢快</p><p>的青春旋律,这就是后人所津津乐道的“盛唐气象。”(2)盛唐山水田园诗派的代表人物是王维和孟浩然。(3)盛唐边塞诗人的代表是高适和岑参。(4)最能代表盛唐气象的还当首推李白李白的诗歌风格是豪放飘逸与清新自然兼而有之,各臻化境。</p><p>2、简述中唐诗歌发展的概况</p><p>中唐时期,天宝十四载冬爆发的“安史之乱”,不仅是唐代社会由盛而衰的分水岭,也对文学的变化产生了强烈的影响,“安史之乱”使盛唐诗歌那种理想色彩和浪漫情调迅速淡化,写实性逐渐增强。</p><p>(1)唐代诗风的转变,应该说始于诗圣杜甫。他的诗最早也最全面、最深刻地反映了这场大战所造成的灾难,展现了战火中整个社会生活的广阔画面,被誉为“诗史”。无论是题材还是写法,都呈现出迥异于盛唐诗的风貌。杜诗风格虽不一而足,最引人注目的是他的沉郁顿挫。</p><p>(2)中唐韩愈、孟郊等人,进一步发展了杜诗奇崛的一面,力求瑰奇怪谲,形成了韩孟诗派。(3)中唐以元稹、白居易为代表的元白诗派重写实、尚通俗,似乎与韩孟诗派大相径庭,但殊途同归,也是为了走出盛唐,革新诗风。(4)中唐韩孟、元白诗派影响虽大,刘禹锡、柳宗元却能够不为二者所囿,自成一家。</p><p>3、简述南宋词创作的概况</p><p>靖康之变,高宗南渡,在临安建立南宋王朝,慷慨悲凉、骏发倬厉的优秀爱国词作,汇成了南渡词坛上爱国主义的主旋律。</p><p>(1)辛弃疾的词在南宋词坛上无疑是一面大旗,在这面大旗下集结了一批爱国词人,如陈亮、刘过、其后的刘克庄、刘辰翁等,他们被称为“辛派词人”。他们词的主色调是激情满怀,充满爱国赤诚。</p><p>(2)南宋后期,词坛上讲究格律音韵的风气日渐兴起,起代表人物就是姜夔。他作词句琢字炼,词风清空骚雅,自开新派。</p><p>(3)由于元兵南侵直捣临安,南宋王朝很快灭亡。此坛上以文天祥为首的爱国诗人,坚持民族气节;而以咏物词著称的史达祖、张炎等遗民词人,多以咏物词以寄托遗黎之悲、亡国之痛。</p><p>4、简述北宋词创作的概况</p><p>北宋的词,大致可分为四个时期:</p><p>第一时期,是宋初令词为主的时期,以晏殊、欧阳修为代表。</p><p>第二时期,是以柳永为代表的时期,柳永是词史上全力作词的第一人,他的词,在内容上有新扩展,在体制上突破小令的格局,以赋体作长调。</p><p>第三时期,以苏轼词为代表。他在革新词体、开创词风上做出了卓越的贡献。他“以诗为词”,凡可入诗的都能以词来表达,这样使词摆脱了“艳料”的范围,提高了词品和词的抒情功能。</p><p>第四时期,是以周邦彦为代表。他精通音律。北宋婉约词发展到周邦彦,可谓集大成矣。</p><p>南北宋之交,特别值得一提的是杰出的女词人李清照,她前期词抒发青春蓬勃的少女和少妇情怀,词风清新婉丽,笔触细腻缠绵。南渡后词风骤然一变,以国破家亡的的悲剧为背景,在词中抒写了与时代不幸相交融的个人的不幸,风格慷慨悲凉,沉郁凝重。</p><p>5、诗的合乐与词的合乐有什么差异</p><p>词的音乐性是词体文学的最基本的特征。词的合乐和诗的合乐是有区别的。其区别主要表现在两个方面:一是所配合的音乐体系是不同的。诗所配音乐的主流是清乐;词相配合的是燕乐。二是与乐配合的方式不同。诗与乐相配的形式上是“以乐就诗”,即先有诗,然后给诗配乐;而词大体上是“以诗就乐”,倚声填词,言合于声。</p><p>6、格律诗与词在句法和押韵上有什么差异(1)词的句式长短不齐</p><p>诗的句式有长有短,但是诗中的长短句式不是主流,在数量上也是极少的一部分;而且自从初唐时格律诗产生以后,格律诗成为诗歌主流,而格律诗的句式必须是整齐划一的。</p><p>(2)词的押韵上的多种新变</p><p>诗和词都必须押韵,故称为韵文。诗的音乐性主要体现在平仄相间、押韵固定上。律诗的押韵,基本上只有一个模式,即:两句一韵,首句可押韵可不押韵,偶句必须押韵;必须押平声韵;一韵到底,不许换韵。词的音乐性不仅体现在平仄和押韵上,而且每一种不同的词调都有自己所独有的押韵规则。词韵脚的位置疏密不定。另外词韵可平可仄,还可以平仄通押。此外,词中还可以重韵。</p><p>7、简述山水诗产生的原因</p><p>山水诗的产生,与当时盛行的玄学和玄言诗有着密切的关系。当时的玄学把儒家提倡的“名教”与老庄提倡的“自然”结合在一起,引导士大夫从山水中寻求人生的哲理和趣味。因此在玄学发展的过程中,山水审美的意识也渐增。借山水体玄成为当时一种普遍的风气。在玄言诗里,也常常寓玄理于山水之中,或借山水以抒情,因而出现了不少描写自然山水的佳句,可以说玄言诗本身就孕育了山水诗。晋宋之际,随着自然山水审美意识的不断浓厚,山水绘画及理论也应运而生。这对于山水诗的产生无疑也有着促进的作用。</p><p>8、简述大小谢在山水诗历史上的地位</p><p>为山水诗歌奠定基础的诗人是南朝宋诗人谢灵运。他的山水诗语言工整凝练,而且清新自然,向</p><p>人们展示了一幅幅鲜明的自然山水图画,表现了诗人在山水描写方面“极貌写物”、“穷力追新”的艺术技巧,对后世的山水诗产生了极其深远的影响。</p><p>南朝齐诗人谢眺在推进山水诗的发展中,进一步起到了积极作用。他的山水诗在谢灵运刻意描摹的基础上,开始在景物描写中注入自己的情感和意趣,并能将景的描写和情的抒发较好地结合起来。</p><p>9、试结合作品分析陶渊明田园诗的特色及其对后世的影响</p><p>他的田园诗最大的特色是平淡自然而又意味醇厚,以朴素的语言,白描的手法,既生动地勾画出淡雅素净的田园风光,又将诗人在田园生活中的恬淡心境真率地抒写出来;一切都仿佛是从胸中自然流出,谢尽炉冶、斧凿之痕。陶渊明将自己的杰出才华倾注到田园诗的创作上,取得了无与伦比的成就。唐宋及后代的田园诗领域里,虽然也出现了一些优秀诗人,写出了一批又一批反映各自时代田园生活的田园诗,有的也有可自己的特色;但是,从根本上、或者说从整体上他们的田园诗成就,都没有能超过陶渊明。</p><p>11、试分析李白山水诗的名作《蜀道难》</p><p>李白以奔放的激情和积极浪漫主义的精神,描写那些高大、壮美、流动的自然山水景观,给人以阳刚之美的享受。《蜀道难》正是这一特色的代表作。以强烈的咏叹振起全篇,为整个诗篇奠定了雄放的主旋律。接着写不平凡的神话传说,为蜀道蒙上了一层离奇神秘的色彩。极写蜀道上面峰峦之高峻、下面溪涧之深险来渲染蜀道之森然可怖。经过这一连串的烘托铺垫,诗歌对蜀道的描写进入了高潮,这真是一个惊心动魄的画面。最后,诗人表现了对社会和时局的某些担忧和关切。全诗犹如一曲气势磅礴的山水交响乐,其主旋律就是“蜀道之难难于上青天”!围绕着之一主旋律,诗人调动了自己多方面的艺术才华,写尽了蜀道的神秘、雄伟、奇险、甚至恐怖、可怕,但给人们的感受却不是知难而退,而是更激发起一种探险的激情。</p><p>10、王维的《终南山》和杜甫的《望岳》,试分析二者的异同</p><p>《终南山》:首联是远眺,如绘画中先以大笔濡染,勾画出终南山的总轮廓;说“连山到海隅”,乃由近到远,渐远渐无穷;笔意在于夸张其绵延不绝。次联写近景,步人终南山中,白云弥漫,时分时聚,飘忽不定;青霭在蒙蒙烟岚中时隐时现,若有若无;移步换形,美不胜收。第三联又跳到一个更高的视角上,俯视整个山景,以中峰分野,变化阴晴,千山万壑,千姿百态。末尾又收结到“隔水问樵夫”的一个具体的画面上。像这样的诗歌是需要反复玩味的,也只有在反复玩味中,才能像苏轼所体味到的那样:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”</p><p>《望岳》,“望”字贯穿令诗。首联为远望;第一句设问,乃诗人初见泰山时又惊又喜,情急之中一时竟然找不出恰当的语言来形容,自然免不了心口相商地推敲沉吟起来。第二句写泰山给予远望中的诗人的突出印象是:那青翠的山色连绵起伏,没有尽头。齐鲁青未了”五个字,由鲁地到齐地,囊括无遗。颔联为近望;走近泰山抬头仰望时所见所感:一句写山之壮美,仿佛大自然把一切神奇秀美都汇集在泰山之上;一句写山之高峻,仿佛一把利剑劈开了阴阳两个天地。明暗分明。这里的一个“割”字,化静为动,使本来静止的山峰变得灵动起来,充满了活力和气势。颈联为细望;诗人的目光集中到“层云和“归鸟”上,山峰问那飘飞的层云,让人心胸开阔;飞翔的归鸟,消逝在极目远望的尽头。如果说颔联写的是静景的话,那么颈联这两句亨的则是动景:层云任飘荡,宿鸟归飞疾,画面灵动,一派生机。最后的尾联是诗人想象之词,表达的是诗人想尽快登上泰山极顶的渴望。会半凌绝顶,一览众山小”,表现了诗人心情之急切、飞步攀登的决心和蒙迈的气概。</p><p>13.盛唐山水诗和中唐山水诗有什么不同试结合作品行分析。</p><p>盛唐因为经济繁荣,国力强盛,政治开明,思想解放,使得优秀诗人竞相涌现。盛唐诗人对山水观察更加细致,体会更加深刻,审美的意识有了进一步的增强,把握和绘画山水的艺术才能有了进一步的提高,山水诗的创作达到了前所未有的高潮,登上了中国古代山水诗成就的巅峰。盛唐山水诗风格清新,韵致高远,格局大气,万象纷呈,取得了无与伦比的成就。到了中晚唐时期,山水诗的创作虽然没有停滞,仍在继续,并在初唐的基础上有新变、有拓展,甚至在数量上比盛唐还要多,但总体上却未能超步前贤。中唐时就已经由风骨雄浑转向清雅闲淡,骨力渐减;到了晚唐则景象更衰,情调落寞,可见山水诗的创作亦不能不受时代大气候的影响也。</p><p>14.柳宗元和刘禹锡是中唐山水诗成就比较突出的诗人,试析两人山水诗风格的异同</p><p>柳宗元的山水诗的特色不仅在于描绘生动,形神毕肖,让人读了有身临其境之感;而且他能把自己遭受贬谪的压抑愤懑之情,寄托在所描写的山水景色之中,使自然山水与人的情感契合无间,达到了物我浑然的地步;其风格比较凄清幽冷。《江雪》以四句二十个字,勾画出一幅寥廓、清幽、寒冷,而又纯净、空明、岑寂的画面;诗人“那忧愤、寂寞、孤直、急切的心性情怀,正通过那冷峭格调和诗境表现出来,闪现着一种深沉凝重而又孤傲高洁的生命情调”。刘禹锡的山水诗,在中晚唐的山水诗中堪称别调。刘禹锡性格比较豪放旷达,对待生活的态度比较乐观开朗,他的《秋词二首》其一写道:“自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。”一反千古悲秋之传统,唱出了“秋日胜春朝”的欢歌,表现出身处逆境中的诗人乐观向上的精神面貌。</p><p>15试比较柳宗元的渔翁》和《江雪》</p><p>《江雪》以四句二十个字,勾画出一幅寥廓、清幽、寒冷,而又纯净、空明、岑寂的画面;诗人“那忧愤、寂寞、孤直、急切的心性情怀,正通过那冷峭格调和诗境表现出来,闪现着一种深沉凝重而又孤傲高洁的生命情调”(袁行霈主编《中国文学史》第二卷,高等教育出版社)。《渔翁》的开头两句,描写了渔翁夜宿、晓汲、燃竹野炊等一系列看似平凡的活动,但在“汲清湘”、“燃楚竹”中,使人们有一种超凡脱俗的感觉。接下来写烟销日出,青山绿水顿时显现出本色自然的原貌;渔翁“歙乃一声”消逝在青山绿水之中。回看天际,只见岩上白云悠悠,随意飘荡,无心相逐。全诗造语质朴,意境清远,情韵悠然。</p><p>16试析孟浩然的《过故人庄》。</p><p>首联起,写自己应邀到田家做客。杀一只鸡,煮上黄米饭,这已经是农家接待贵客的丰盛佳肴了。颔联承,承上写来到了故人的村庄,但见近处是葱茏的绿树将村庄亲切地环抱,远处隐隐的青山深情地伫立在村郭之外。‘绿树”、“青山”,色彩鲜明,显示了蓬勃生机;若改为“大树”、“高山”,情景就顿觉索然了。领联转,换了一个角度来写拜访宴饮的内容:打开窗子面对打谷场和菜圃,端起酒杯谈话的主题不离开桑麻农事。在这样一个淳朴的农家小院里,面对着淳朴的农家故人,话题自然不是诗书仕宦、功名利禄,而只能是五谷长势如何桑麻收成怎样尾联合,写欢会结束,即将分手,诗人没有写自己如何道谢、主人如何挽留、双方如何依依惜别,而是说再到重阳日时,我还要来。结尾两句含义丰富:一是对这次聚会十分满意,我还要再来;二是与故人友情深厚,以至于在刚分手时就盼望再次重逢;三是这次是应邀而来,下次则是不邀自来;四是预约了下次聚会的内容是赏菊花,可是诗人不说“赏菊花”,而说“就菊花”,此“就”字很值得玩味。“就”字是趋向动词,“就”过来欣赏菊花,表现出对故人的依恋之情。这首诗最能体现孟诗“语淡而味终不薄”(沈德潜《唐诗别裁》)的特色和魅力</p><p>17·试析王维的《渭川田家》</p><p>《渭川田家》像一幅田园风景图:夕阳的余晖给这幅图画打下了一个淡黄色的底色;牛羊从野外归来,笔墨遂勾连到墟落;接下来是村口的一个特写:“野老念牧童,倚杖候荆扉”,这是一个充满田园亲情的永恒的雕塑,有着永不衰竭的艺术魅力!再下来又是一个原野的远景:雉雏在已经抽穗的麦田里欢叫,蚕儿已经快要作茧,桑树上的叶子也开始稀疏;又是一个近处特写:“田夫荷锄至,相见语依依”,劳作归来,碰到一起亲切交谈。最后系之以诗人的感慨。</p><p>18盛唐田园诗和中唐田园诗有哪些不同试结合作品进行分析</p><p>盛唐的田园诗和山水诗风格相近、意境相仿、特色相同、成就相当。盛唐的田园诗描写自然,风格淡雅,手法白描,情趣盎然,明显地受陶渊明的田园诗影响。田园诗到了中晚唐时期,发生了很大变化;最主要的一点就是渐渐失去了田园风光的优美,失去了田园生活的和美,失去了田园中人们之间情感的淳美。中晚唐田园诗开始转向对田园生活辛劳的描绘,转向对乡村中民生疾苦的关注,转向对劳动人民贫苦生活的同情。这种情形中唐已经很明显,到了晚唐则更甚矣。19.试析王勃的《送杜少府之任蜀川》。</p><p>诗人的朋友从都城长安要到蜀川去做官,这是外任,意味着仕途的不得志。那么,如何安慰自己的朋友呢诗的第一句写送别的地点,第二句写朋友将要去的蜀川就在那风烟迷茫之中;表面上写的是两个地方,但从时而回望长安,时而翘首蜀地中,表现出了一种朋友间依依难舍的情态,没有离别的字样,却使人一开始便感受到浓浓的离情。第三、四句写我和你都是为了仕宦而同样离别家乡、漂泊异乡的人,言外之意是你也不必为远任蜀川而过分难过。这两句写得有己有彼,推心置腹,贴切得体。我们在生活中都有这样的体会,安慰对方的最有效的办法,就是将自己的境遇拉到同对方境遇相同的位置,给对方以宽慰。第五、六句笔锋一转,写下了开朗乐观、最为人称道的诗句:“海内存知己,天涯若比邻。”只要世界上有真正志同道合的知心朋友存在,那么即便是远在天涯海角,也可以互相安慰、互相鼓励、互相劝勉,在悲喜忧乐之时,一想起对方来,便会有一种欣慰之情油然而生,这时两颗心就如同近在咫尺似的。是的,从空间上讲,再遥远的离别,也分不开真正的知己;从时间上讲,再长久的离别,也割不断真正的友情。只要彼此的感情金石般牢不可破,那么,哪怕是天之涯海之角,也仿佛是比邻而居。这两旬是全诗的高潮,表现了诗人高远的志趣、脱俗的情怀和积极进取的精神。最后两句以一个委婉的劝说收结,希望我们双方都不要在分别的路口,像小儿女一样的哭哭啼啼,泪洒佩巾。</p><p>20.王维的《送元二使安西》和高适的《别董大》都是送别诗的名作,试对二者进行比较分析</p><p>王维的送别诗中最脍炙人口的要数《送元二使安西》,亦称《渭城曲》。诗前两句写景,热烈美好,春意盎然;后两句抒情,情意绵绵,依恋感伤。临别时刻频频劝酒,干了一杯,更尽一杯,将深情厚谊倾注在杯杯美酒中,因为“西出阳关无故人”。这首诗影响很大,后来被谱成了《阳关三叠》,更是深情绵邈,荡气回肠,广为传唱。</p><p>诗人高适写过一首《别董大》,在昏暗、寒冷、迷茫、凄清的背景下,诗人送朋友远去。后两句变哀怨、为开朗,改惆怅为振作,化消极为进取;劝朋友不要为离别而难过,在未来的人生路上还会结识许多新的知心朋友。莫愁前路无知己,天下谁人不识君”二句,变哀怨为开朗,改惆怅为振作,化消极为进取,显示了友谊的深厚和襟怀的旷达,造语平常而含义警拔.</p><p>21.试析岑参的《白雪歌送武判官归京》和李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》写作手法的异同.岑参的《白雪歌送武判官归京》诗的前八句为第一部分,写边地奇寒奇景。“忽如一夜春风来,</p><p>千树万树梨花开”,是千古咏雪名句,诗人将积压枝头的白雪,想象和比喻成春风中盛开的梨花,于天寒地冻中,给人以春意融融之感。中间六句写军中置酒饯别的情景,笔墨主要集中在对送别气氛的渲染上。最后四句,旧诗人目送朋友武判官扬鞭远去,在写作手法上与李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗有异曲同工之妙。岑诗的结句日:“轮台东门送君去,去时雪满天山路。山回路转不见君,雪上空留马行处。”诗人久久地伫立在边塞的雪山脚下,目送朋友拍马远去;转过山口,朋友和马儿都被高山遮挡住、在眼前消失不见了,唯有雪地上留下一行马蹄印,由近而远地向前延伸;诗人的心此时已经沿着这一行马蹄印,追随着朋友远去。同样是余韵袅袅,不绝如缕。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。前两句叙事自然,如同大白话一般;然而却是天然好诗句。后两句借景抒情,含蓄蕴藉。朋友挂帆远去,诗人无限依恋地久久伫立江边,目送船儿愈去愈远,最后一片云帆变成了模糊的一点,消逝在碧空的尽头,眼前只见从天边奔流而来又滚滚而去的一江春水向东流。结句余韵袅袅,不绝如缕。</p><p>22.试析辛弃疾的词《木兰花慢·席上送张仲固帅兴元》。</p><p>首先他指出汉中是汉朝建立帝业的基地,刘邦凭着这一隅之地,终于战胜了强大的敌人,完成统一全国的大业,这是一层意思;这和南宋朝廷的偏安江左、一蹶不振,恰恰是一个相反的对照。下文一转,‘追亡事,今不见’,点明今不如昔,点明南宋不能建立中兴事业的关键是由于统治者不重视才能,又是一层意思。作者写到这里,怀才不遇的苦闷已呼之欲出了,可是他没有沿着这条线索写下去,而把自己的痛苦紧密地联系敌人不断的侵扰和南宋王朝的不战而和来说,又是一层意思;这样就把全词的思想意义提得更高。</p><p>23.结合作品分析左思对咏史诗发展的贡献.</p><p>左思是西晋时最为著名的诗人,奠定他在文学史上不朽单位的是他的诗歌代表作品《咏史八首》。低微的出身使得左思很难跻身权贵之列,因此叙写自己在门阀世族社会里才能得不到施展、理想无法实现的痛苦和愤懑,便成了左思《咏史八首》一个共同的主题。《咏史八首》其二属于“或先述已意而以史事证之”。班固开创了“咏史”一体,而左思对这一题材进行了极有建树意义的发展。在左思笔下,咏史诗真正实现了“诗”和“史”的结合,使得吏事的叙述和咏怀较好地结合到了一起,从而使咏史诗自此以后体格一新。</p><p>24·试以王维、李白为例-分析盛唐咏史怀古诗的特色。</p><p>王维是盛唐诗坛上一位大师级的诗人,他虽然是一位以山水田园诗闻名于世的大诗人,但也写了一些咏史诗,如《西施咏》自古对西施的吟咏多着眼于吴王夫差贪色误国这一事件本身,而王维的这首《西施咏》却别具一格,以西施的美貌为关注点,有感而发。整首诗围绕着西施的美貌而展开,而实际上则是王维借史咏志,有所寓托。王维这里用的是比兴手法,以色比才,借对西施美貌的赞颂,透露出对自身才能价值的肯定,并寄托着有朝一日为君王所赏识的愿望。诗歌语言流畅,转接自然熨帖</p><p>李白是盛唐诗坛上一颗无与伦比的耀眼明星,他的光芒映照了盛唐,映照了唐代,映照了整个古代诗坛。他那豪放高洁的诗格和人格魅力,充分代表了盛唐文化养育下的一代士人的精神与理想,并充分展现于他不同题材的诗歌当中。《登金陵风凰台》是李白咏史怀古作品中的佳作,首二句从登临故地览古开始,诗思直接千古以前。传说中凤凰飞临的地方现如今已凤去台空,亘古不变的只有它旁边的长江水千古以来兀自地不息地流淌着。颔联二句,依然是思古,只是诗人的视野更加开阔。诗人登临金陵旧地,思绪自然而然地引到了曾建都于此的六朝,止不住的时间之流带走的是六朝的繁盛,往昔的风流俊迈,已尽化作现在诗人眼前的一丛丛幽草、一座座荒丘。颈联纯为写景,历史的长河川流不息,惟有远天外的山峰在夕阳中若隐若现,和近前的江水为白鹭洲一分为二。人事的代谢与自然的永恒,因此构成了一对难以调和的矛盾;思古之幽情的抒发,更引动了诗人对现实的强烈关注:“总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。”这句既是实写浮云蔽日之景,使诗人难以望见长安,又是化用前人典故,寓托胸臆。</p><p>31.试析杜甫的《房兵曹胡马》。</p><p>这首《房兵曹胡马》诗属于杜甫早期的创作,它俊朗洒落的风神固然和杜诗后期所表现出的深沉苍茫气象不同,但仍不失为一首精彩之作。诗人以极为精练的语言,对骁勇善战、义干青云的胡马进行了栩栩如生的刻圆,使读者不仅欣赏到胡马的俊健的体形,更为它所呈现出的精神感奋不已。一、二句写其骨相不凡,三、四句写其体态雄奇,五、六句写其气概品质,七、八句总揽全篇,揭示主旨。而重点在于胡马的“不凡”,以此为主脉,描刻形容,不即不离。同时,句句写马,而又处处关人,以健马喻猛士,豪迈之情溢</p><p>于言表。恰好说明杜诗咏物“遗形取貌”的特点。</p><p>25.晚唐咏史怀古诗有什么特色试结合作品进行分析.</p><p>晚唐的钟声,敲碎了几代士人共有的中兴的梦想;宦官专权、藩镇割据、朋党纷争,成了侵损唐朝肌体的几颗毒瘤,使这个维持了二百多年的朝代,一天天走向衰亡。于是无可挽回的衰亡,留给知识分子的只能是无尽的追忆和感伤;繁华逝去殆尽,沉重的哀叹,伴随着晚唐的诗人们,并成为晚唐咏史怀古诗的主调。杜牧的〈赤壁〉其下二句:“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔’’即是杜牧对古事的思索。这两旬的构思十分巧妙,赤壁之战胜负早已成为历史往事,作者偏偏对过去了的历史作一个不可能的假设:如果周瑜得不到东风之便的话,历史将会是怎样的情形呢</p><p>这两句虽是对历史的感叹,却不失之于枯燥的议论,而是出之于新鲜可感的具象。诗中的东风、周郎、铜雀、二乔都是那样具体可以把捉,给人一种耳目一新的感觉。更为新颖的是诗人把周瑜赤壁之战胜利的原因,归结为偶得的东风这一偶然因素,否认了常人所认为的周瑜才略过人的观点,这又是异于常人的议论,发前人所未发。联系杜牧失意的一生,虽身怀旷世之才,却无用武之地,这不能不使诗人产生自我无“东风”可凭、良才无处施展的感叹。这是诗人由咏史而引发的对现实境况和自身际遇的感慨。</p><p>26.南宋咏史怀古词有什么特征试以辛弃疾的作品为例进行分析。</p><p>辛弃疾是南宋最重要的词人,他的咏史怀古词也写得极具特色,成就也相当高。他的许多咏史怀古之作,如《水龙吟·登建康赏心亭》、《念奴娇·登建康赏心亭,呈史留守致道》等,吊古伤今,于史事的吟咏中寓托作者的怀抱,咏史和咏怀结合的十分完美,具有很强的时代感。这正是南宋咏史词的特色。</p><p>29.试析辛弃疾的《水龙吟·过南剑双溪楼》。</p><p>词的上片写登楼所想,铺陈其事。头两句是说,他登上双溪楼,举头向西北望,只见浮云漫漫,那么怎么才能拨开浮云,重见关日呢词人想到了必须有一把倚天万里的长剑。很显然,这两句是有所寓指的。词人力主恢复中原,却遭到了主和派的重重阻挠。词的上片以“剑”为中心,下片写景抒情。前三句写江流奔涌,最终却不得不收敛其势,寓托己意。“元龙”等三句,词人以陈登自比,写自己报国之志无以施展、壮志难酬。陈登是东汉末年名将,曾任伏波将军,享名当时。“冰壶”句喻君子之德。“千古”三句,写登览所感。一上高楼,历数千古兴亡,悲欢相续,留给词人的是无法言表的感触。因此,词的最后三句以景结情,斜阳中,是谁卸下了那远航的风帆、系上扁舟的缆绳几许无奈,几多凄凉,这正是词人此时境况的真切写照。</p><p>27·试析苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》。</p><p>这首词的上片以写景为主,主要描写赤壁的景色,同时兼怀古人。词的行文很有特色,仿佛是由远景、近景、特写等一组不同的镜头组成的画面组合。首三句,仿佛是个远景的扫描,长江水浩浩荡荡,奔流不息,亘古不变的滔天波浪如大浪淘沙,送走了一代代风流人物。次三句,铺陈其事,是近景的定格,词人的目光投向赤壁古战场。苏轼这里跟杜牧的七绝《赤壁》一样,也只是借“赤壁”之名咏写古事,抒发感叹,因而用了这三个字。“乱石”等三句,是赤壁景色的特写,乱石刺天而立,仿佛要戳破高远的天宇;惊涛拍打着江岸卷起层层雪浪。上片的最后两句,“江山如画”句,承上,是整个上片景物描写的总结;“一时多少豪杰”句,启下,既与词首相呼应,又在“多少豪杰’’中突出写“一个”,即引起了下片对周瑜的追怀。下片明显分为两个层次,“遥想”两字所引领的六旬,将目光投向近千年以前的周瑜,这是词的第一个层次,怀古。“故国神游”以下在吊古的基础上伤今,回到现实,抒发自我的感伤,乃下片的第二个层次。周瑜少年有为,在年轻的时候便建立了世人瞩目的赫赫功绩,而自己现在已鬓染霜华,却一事无成,一腔报国之志无处施展。这是让词人无限感伤的原因所在。华发早生,功业无成,失望之余,词人不免产生人生如梦之感,因而结尾二句归结为词人深沉而又颇多消极的慨叹。人生如梦,世事沧桑,面对滔滔东流的江水,词人只有举杯对月,自浇心中愁绪。总体看来,这首词写得雄浑豪放,大开大阖,气象恢弘,堪称历代咏史怀古诗词之绝唱,亦开后世豪放一派之先河。</p><p>28·试析周邦彦的《西河。金陵怀古》。</p><p>这首词以六朝故都金陵为怀写对象,通过今日凄清景物的描摹,抒发了历史变迁、朝代兴亡的感慨,具有历史的深邃感和沧桑感。词的下片写人文之景,以苍凉的古迹,托写历史的变迁;在此基脚上借景抒情,抒发兴亡之慨。“空余”等三句,写六朝繁华已去,只剩下以前的旧迹苍苍凉凉,半壁古营垒淹没在浓雾里。周邦彦这首词多化用前人诗意,一首词中熔裁了前人的三首诗,却不觉得生硬,不见斧凿痕迹,达到了浑化无迹的高妙境界,由此可以见出词人高超的艺术功力。30.唐以前的咏物诗发展经历了哪两个阶段每个阶段各有什么特点</p><p>咏物诗在唐以前的发展,主要有两个重要的阶段:一是建安时代,这一时期咏物诗的创作虽然并不是很多,但作为咏物诗重要的藉质——“以比喻来寄托情志”——已经形成了。二是南朝的齐梁时代。这时期的文学朝着唯美的方向发展,文风的转变,促使咏物诗更重视社交性,甚而发展到游戏遣兴的地步,风格随之趋于浮华纤巧。</p><p>32·试析骆宾王的《在狱咏蝉》。</p><p>这是一首有感而发之作。描写的对象是蝉。题目里已交代得清楚了,是作者在狱中所闻所感。既然是在狱中,就非同一般日常触发的感受。我们看全篇虽在写蝉,实则寄寓了作者苍凉的身世之慨,同时又没有因为当下的处境而哀叹自伤,反而更坚定已往所抱持的操守。好象在赞美蝉的孤高贞洁,又似直抒胸臆,把自己的冤屈和为国忠贞之志,一并宣泄而出。</p><p>33.试结合作品,分析苏轼和周邦彦咏物词的异同。</p><p>我们前面说到周词作法与苏词不同,读了这首词,可约略识其一二。苏词清畅明净,虽深情处亦文辞明了;周词缠绵沉郁,幻化无端,从不用一处直笔。看苏词写杨花,章法简明,上片正面摹写,人物相关;下片设想杨花去路,愈出愈奇。周词则章法回环往复,绵密婉转,羁旅行愁之意,吞吐而不能放纵。周词在北宋末年压倒了苏词的影响,正在于它运用了一种与苏词绝然不同的表情达意的手法。而吞吐缠绵,恰与那个时代之下文人心态关合,故周邦彦能成为独踞一代之词宗,</p><p>并对后世影响颇深。</p><p>34姜夔的咏物词有什么特色?结合作品进行分析。</p><p>姜夔是南宋时期与辛弃疾名声相齐而风格迥异的一位词坛大家。南宋中叶以后的词家,受他影响的很多。姜词在讲究格律、炼字琢句、用典咏物方面与周邦彦一脉相承。但是,他又刨制出清淡峭拔的风格,是此前词中所未有的境界。姜词中个人生活的描述以及身世感慨的抒发占有很多比例。多舛的生涯,抑郁的情怀,使得托事咏物成为姜词很重要的一个内容,他的词中咏梅有二十八首,咏柳有二十五首,其他还有咏蟋蟀,咏荷花等等,足见他对这一表情方式的偏爱。最为后世所称道的是他的咏梅二首:《暗香》、《疏影》。二者一写自己身世飘零之苦,一写国家兴亡之痛。虽用意不同,但托物言志的手法却是相同的。下面我们具体分析第二首。姜夔用典的妙处在于融化不涩,即:虽用典,却不生硬、不叠加。词气清畅,典故所指称的涵义悄然溶注和沉淀到词的意境深处去了。前人多以为《疏影》暗寓了靖康之耻,徽、钦二帝北徙之事。姜夔则是因为昭君的远在异域、无由得见故国的深痛,想见其魂梦肖夜归来的凄凉情景(此用杜甫诗意),将昭君的精魂比做月下幽独的梅花。意境已是极美,全词共用了五个典故,伍个典故各不关联,却经过作者的巧妙构思,浑化无迹地穿插在各处,多层面地表现出梅花淡雅风情和高洁气质,其中又寓与了作者的家国之叹。</p><p>35试结合作品分析南宋末年的咏物词的特色。</p><p>厂南宋末,咏物词一时呈繁盛之况。其中王沂孙可谓是咏物词传统中的集大成者。咏物词从苏轼到姜夔一脉而下,虽个人趣尚和表多、且具有其精神方面的价值。到了南宋末期,王沂孙对咏物词的贡献,在于他不仅继承了赋写的手法,而且又发扬了喻托的传统;结构上既安排周密,又能于用典处以意贯之,浑化无迹。加之他亲身经历南宋亡国之痛,在填词时,喻托的深意似乎比其他诸词家还要来得真切。如他的《齐天乐·蝉》词中凄咽的寒蝉,是失国亡家人的象征。这首词词境浑厚,铺陈安排颇具巧思,又处处留下寄托寓意、可供读者玩赏的空问,并且线索分明,不枝不蔓,结构细密。既有苏轼词中的清气流转,又有周邦彦词的安排巧思,还兼姜夔词的化典活用。</p>...详情

《咏鸡的诗句》

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<p>我国是诗的国度,也是鸡的故乡。古往今来,不少文人墨客以鸡为题材,留下了大量咏鸡诗句,下面就一起来欣赏一下吧!</p><p>雄鸡一声天下白!</p><p>(唐·李贺《致酒行》)</p><p>飞来峰上千寻塔,闻说鸡鸣见日升。</p><p>(宋·王安石《登飞来峰》)</p><p>狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。</p><p>(魏晋·陶渊明《归园田居》)</p><p>半壁见海日,空中闻天鸡。</p><p>(唐·李白《梦游天姥吟留别》)</p><p>忧怀从中来,叹息通鸡鸣。</p><p>(曹植《弃妇诗》)</p><p>两头纤纤月初生,半白半黑眼中睛。</p><p>腷腷膊膊鸡初鸣,磊磊落落同曙星。</p><p>(古乐府徐朝云)</p><p>纪德名标五,初鸣度必三。</p><p>(唐·杜甫《鸡》)</p><p>风雨如晦,鸡鸣不已。</p><p>(《诗经》)</p><p>鸡鸣紫陌曙光寒,莺啭皇州春色阑。</p><p>(唐·岑参《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》)</p><p>鸡声茅店月,人迹板桥霜。</p><p>(唐·温庭筠《商山早行》)</p><p>明·朱元璋《金鸡报晓》</p><p>鸡叫一声撅一撅,</p><p>鸡叫两声撅两撅。</p><p>三声唤出扶桑来,</p><p>扫退残星与晓月。</p><p>明·唐寅《咏鸡诗·题金鸡报晓图》三首</p><p>武距文冠五色翎,</p><p>一声啼散满天星;</p><p>铜壶玉漏金门下,</p><p>多少王侯勒马听。</p><p>头上红冠不用裁,</p><p>满身雪白走将来;</p><p>平生不敢轻言语,</p><p>一叫千门万户开。</p><p>血染冠头锦做翎,</p><p>昂昂气象羽毛新;</p><p>大明门外朝天客,</p><p>立马先听第一声。</p><p>唐·崔道融《鸡》</p><p>买得晨鸡共鸡语,</p><p>常时不用等闲鸣。</p><p>深山月黑风雨夜,</p><p>欲近晓天啼一声。</p><p>唐·汪遵《鸡鸣曲》</p><p>金距花冠傍舍栖,</p><p>清晨相叫一声齐。</p><p>开关自有冯生计,</p><p>不必天明待汝啼。</p><p>清·袁枚《鸡》</p><p>养鸡纵鸡食,</p><p>鸡肥乃烹之。</p><p>主人计固佳,</p><p>不可与鸡知。</p><p>唐·杜甫《缚鸡行》</p><p>小奴缚鸡向市卖,</p><p>鸡被缚急相喧争。</p><p>家中厌鸡食虫蚁,</p><p>不知鸡卖还遭烹。</p><p>虫鸡于人何厚薄,</p><p>我斥奴人解其缚。</p><p>鸡虫得失无了时,</p><p>注目寒江倚山阁。</p><p>宋·缪鉴《咏鸡》</p><p>数载书窗伴读鸣,</p><p>群中刚雉羽毛新。</p><p>今朝命试牛刀手,</p><p>望断函关夜度人。</p>...详情

《模拟试题古代文学史(一)一套》

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<p>模拟仿真试题</p><p>一、单项选择题</p><p>1.我国第一部历史散文集是()。A《尚书》B《春秋》C《逸周书》D《左传》</p><p>2.《战国策》的整理者是()。A贾谊B司马迁C刘向D班固</p><p>3.孟子开创的是()思想传统。A道家B法家C墨家D儒家</p><p>4.“楚辞”这一名称出现于()A先秦B西汉C东汉D魏晋南北朝</p><p>5.《诗经》中收录的诗歌的时间断限是()A西周初到春秋末年</p><p>B西周中叶到春秋中叶</p><p>C西周初到春秋中叶</p><p>D西周中叶到战国初年</p><p>6.《汉书》中的“八表”和《天文志》是由()撰成。A班彪B班固C班昭D班昭与马续7.《上书谏吴王》的作者是()A贾山B贾谊C枚乘D晁错</p><p>8.《古诗十九首》的作者是()A枚乘B东汉末年的下层文人C傅毅D曹植</p><p>9.汉代大赋创作的高峰是()A司马相如B杨雄C班固D张衡</p><p>10.刘桢诗歌的代表作是()A《室思》B《赠从弟》C《饮马上长城窟行》D《咏史》</p><p>11.东晋诗坛盛行的是()A山水诗B田园诗C咏怀诗D玄言诗</p><p>12.南朝乐府民歌大部分保存在郭茂倩《乐府诗集》的()</p><p>A杂曲歌辞</p><p>B清商曲辞</p><p>C杂歌谣辞</p><p>D相和歌辞</p><p>13.元嘉诗歌的时间断限是()</p><p>A宋文帝元嘉年间</p><p>B上起晋宋之交的谢灵运,下至大明、泰始之交的鲍照</p><p>C上起晋末宋初的陶渊明,下至大明、泰始之交的鲍照</p><p>D上起刘裕代晋,下至大明、泰始之交的鲍照14.初唐贞观时期为写作咏物诗而编篆的类书是()</p><p>A《艺文类聚》</p><p>B《初学记》</p><p>C《太平御览》</p><p>D《华林遍略》</p><p>15.《凉州词二首》其一(葡萄美酒夜光杯)的作者是()A王翰B王昌龄C崔颢D李颀16.“沉郁顿挫”的诗歌风格是()的主导风格。A高适B杜甫C岑参D李贺</p><p>17.大历诗风是()演变转换时期的过渡风格。</p><p>A初唐诗歌向盛唐诗歌</p><p>B盛唐诗歌向中唐诗歌</p><p>C中唐诗歌向晚唐诗歌</p><p>D晚唐诗歌向五代诗歌</p><p>18.白居易的主导思想是()A道家思想B佛家思想C儒家思想D游侠思想</p><p>19.唐传奇是指唐代流行的()A文言短篇小说B白活短篇小说C文言长篇小说D白活长篇小说20.贾岛是著名的()A田园诗人B山水诗人C边塞诗人D苦吟诗人</p><p>21.“诗言志,歌永言,声依永,律和声。八音克谐,无相夺伦,神人以和。。。。。。”这条关于上古歌谣的重要论述出自()A《尚书。尧典》B《吕氏春秋。古氏》C《毛诗大序》D《吴越春秋。勾践阴谋外传》22.《诗经》中风、雅、颂的分类依据是()A音乐的不同B地域的不同C内容的不同D时代的不同23.下列释义属于司马迁《史记。屈原列传》对“离骚”二字解释的是()</p><p>A“离骚者,犹离优也”。</p><p>B“离,犹遭也;骚,忧也。明己遭忧作辞也”。</p><p>C“离,别也;骚,愁也”。</p><p>D“离骚”乃古乐曲名</p><p>24.《盐铁论》的作者是()A董仲舒B刘向C杨恽D桓宽</p><p>25.东汉著名的历史著作《越绝书》的作者是()A赵晔B袁康C班固D班彪</p><p>26.建安风骨以()为美。A意蕴深沉B兴象玲珑C悲凉慷慨D奇崛幽峭</p><p>27.陆机诗歌语言形式上的最大特点是()A华丽排偶B冲淡自然C明丽圆熟D瘦涩奇僻28.陈子昂的诗歌创作以()为主A恢复古诗浑融一体的风貌B恢复古诗自然天成的声韵</p><p>C恢复古诗比兴言志的风雅传统</p><p>D恢复古诗的古朴厚重</p><p>29.影响岑参参加边塞诗创作的重要原因是他生平的()出塞。A两次B三次C一次D四次30.唐代诗人中第一个大量采用七绝形式写作咏史诗的诗人是()A杜牧B李商隐C刘禹锡D许浑二.多项选择题:</p><p>31.关于神话起源的说法包括()A劳动起源说B宗教起源说</p><p>C幻想起源说</p><p>D个人创造说E。部族创造说</p><p>32.汉代《诗经》的流传有()A鲁诗B韩诗C齐诗D毛诗E。郑诗</p><p>33.上官体的特点是()A重视诗的形式技巧B追求声辞之美</p><p>C健康开朗的创作心态</p><p>D雍容典雅的气度E。提倡风骨兴寄</p><p>34.王昌龄七绝连章《从军行七首》的特点是()A章法井然,意脉连贯</p><p>B离愁别怨与英雄气概相结合</p><p>C清而刚,婉而健</p><p>D有气骨E。善写纤细小景35.下列各条属于中唐古文运动起因的是()</p><p>A韩、柳之前许多作家从理论和实践上反对骈文,提倡散文</p><p>B借助于儒学复古的大旗</p><p>C受新乐府诗的影响</p><p>D受文体文风自身演变规律的支配E。受唐代传奇的影响三.名词解释:</p><p>36.《乐府诗集》</p><p>37.元和体</p><p>38.中唐古文运动</p><p>39.建安风骨</p><p>四.简答题:</p><p>40.简述司马相如《天子游猎赋》的创作意图与客观效果</p><p>41.简述五言诗的起源与形成</p><p>42.简述杜诗的集大成所表现的三个方面</p><p>43.简述元嘉诗风的新变及其原因</p><p>五.论述:</p><p>44.试论《庄子》的寓言特色</p><p>45.比较分析贾岛、姚合诗的苦吟与孟郊诗的苦吟的异同</p>...详情

《李商隐诗两首导学案(学生)》

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<p>自主学习—台前幕后,先睹为快</p><p>知识链接</p><p>2背景探寻:《锦瑟》这首诗大约作于唐宣宗大中十二年(公元858年)。这年诗人46岁,罢盐铁推官后回郑州闲居,不久病故。诗的内容是回忆往事,情调低沉,诵读时要放慢速度,给人迷惘的感觉。这首《锦瑟》,题目依《诗经》旧例取自首二字,实际上也可视作“无题”诗;虽然旨意朦胧、笔调含蓄,但显然有所寄托。清黄叔灿《唐诗笺注》说:“此义山年登五十,追溯平生而作也。”可予认同。</p><p>天宝十五年(756年)6月,安史之乱爆发,玄宗逃往四川,至马嵬(陕西兴坪),随行将士不前,杀了杨国忠,并坚决要求处死杨贵妃。不得已令其自缢而死。史称“马嵬之变”。《马嵬(其二)》,是李商隐咏史诗中的佳作,是一首政治讽刺诗。诗作以李隆基(唐玄宗)、杨玉环(贵妃)故事为抒情对象,锋芒指向了李唐前朝皇帝唐玄宗。3解析题目:</p><p>《锦瑟》本诗选自《李商隐诗歌集解》。“锦瑟”是指绘有花纹的瑟,这里是对瑟的美称,诗题“锦瑟”是用了起句的头两个字。</p><p>《马嵬》本诗以“马嵬”命题,重点写唐玄宗在马嵬驿被“六军”所逼,亲赐爱妃杨玉环死一事。马嵬驿是一个地名,在今陕西兴平县以西的地方。诗人咏叹这一历史事件的诗有两首,</p>...详情

《高中语文 第7课李商隐诗两首预习 新人教版必修3(含答案)》

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<p>隐(约</p><p>。诗歌创作中,则写出</p><p>大,本课选读的两首诗,就是其代表作。</p><p>尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻,</p><p>1无题诗和咏史诗</p><p>我国古代诗歌中,常常有以“无题”为题的诗篇。无题胜有题,之所以用“无题“作题目,是因为作者不便于或不想直接用题目来显露诗歌的主旨。这样的诗,往往寄托着作者难言的隐痛,莫名的情思,苦涩的情怀,执著的追求等。无题诗有五言无题诗、七言无题诗等。古代无题诗代表人物李商隐,现代无题诗代表人物叶千华等。</p><p>咏史诗是我国古代诗歌中重要的一类,是以历史为客体来抒写主体情志的诗歌。咏史诗大多针对具体的历史事件或历史人物有所感慨或有所感悟而作。咏史诗发端于秦汉时期,而唐代是咏史诗创作的成熟与繁荣期。咏史怀古诗借古讽今,写出了人是变化的,而自然景物时亘古不变的。</p><p>2背景资料</p><p>三、字词归纳</p><p>3请解释下列诗句中加点词语的含义。</p><p>(1)锦瑟无端五十弦()</p><p>(2)望帝春心托杜鹃()</p><p>(3)只是当时已惘然()</p><p>(4)空闻虎旅传宵柝()</p><p>(5)无复鸡人报晓筹()</p><p>(6)如何四纪为天子()</p><p>四、内容探究</p><p>2.不看课本,凭课堂记忆填全下列诗句。</p><p>(1)____________________,只是近黄昏。(李商隐《乐游原》)</p><p>(2)____________________,却话巴山夜雨时。(李商隐《夜雨寄北》)</p><p>(3)庄生晓梦迷蝴蝶,____________________。(李商隐《锦瑟》)</p><p>(4)沧海月明珠有泪,____________________。(李商隐《锦瑟》)</p><p>(5)海外徒闻更九州,____________________。____________________,无复鸡人报晓筹。〔李商隐《马嵬(其二)》〕</p><p>(6)此日六军同驻马,____________________。如何四纪为天子,____________________。〔李商隐《马嵬(其二)》〕[:]</p><p>《锦瑟》</p><p>3.诗人由“五十弦”的“锦瑟”想到了什么?这其中运用了什么表现手法?</p><p>《马嵬》</p><p>4.《马嵬》诗是以马嵬事变中玄宗为“六军”所逼,“赐”杨妃之死的事件,哪几句诗写了这一马嵬之变的事件?</p><p>5.颔联“虎旅传宵柝”声音对“鸡人报晓筹”,其声音有什么不同?</p><p>6.“空闻”对“不复”,这运用了哪种表现手法?会收到什么好的艺术效果?</p><p>7.玄宗派人招魂,方士回来说“海外”还有“九州”,杨妃生活在那里,信守“世世为夫妻”誓约,这可信吗?哪个词语和句子戳破了这种说法?</p><p>8.《马嵬》这首诗先有“马嵬之变”,而后才有“玄宗之悲”,最后才有“义山之叹”,但诗歌在某篇布局上却不是这样的,说说《马嵬》诗的叙事结构上的特点?</p><p>参考答案</p><p>1.(1)没有来由地,无缘无故地。(2)伤春之心,比喻对失去了的美好事物的怀念。(3)迷惘,茫然。(4)指跟随唐玄宗赴蜀的禁卫军。(5)更筹,敲击报时用的竹签,这里指代时间。(6)古代以木星绕一周(十二年)为一纪,四纪即为四十八年。唐玄宗当了四十五年皇帝,故约略称“四纪”。</p><p>2.(1)夕阳无限好(2)何当共剪西窗烛(3)望帝春心托杜鹃(4)蓝田日暖玉生烟(5)他生未卜此生休空闻虎旅传宵柝</p><p>(6)当时七夕笑牵牛不及卢家有莫愁</p><p>3.诗人由“五十弦”的“锦瑟”想到了年已半百的自己,进而由“锦瑟”想到了自己的美好的青年时期。运用了传统的比兴手法。</p><p>4.空闻虎旅传宵柝,不复鸡人报晓筹此日六军同驻马,当时七夕笑牵牛</p><p>5.军营内的声音,而后者为宫内声音。</p><p>6.对比,突出玄宗的昔安今危,昔乐今苦的生活境遇。</p><p>7.不可信,“徒闻”一词否定了方士的话,“他生未卜此生休”,来生微茫难求,但今生一起缘分断绝,已是事实。</p><p>8.倒叙,从整体上倒叙使尺幅之间,一波三折;从局部上看倒叙突出因果。</p>...详情

《古诗过关卷之一修改》

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<p>古诗过关卷之一姓名成绩</p><p>一、填写(78分):</p><p>1《芙蓉楼送辛渐》中有两句是作者临别前对友人的嘱托:</p><p>(,。)诗中用“冰心”表明自己()。</p><p>2唐朝诗人王昌龄擅长七绝,有“()”之称,写了许多以将士()生活为题材的作品。“但使龙城飞将在”中的“但使”的意思()。请默写他写的《从军行》:(</p><p>)3.唐朝的王翰和()都写了诗歌《凉州词》,“()何须怨杨柳,春风不度玉门关”写出了边防战士)。王翰写的《凉州词》中前两句:()描写将士在出征前的宴会上欢饮的场面。</p><p>4.《宿建德江》一诗中哪两句写诗人在船中所见的建德江的夜景?(,。)</p><p>5诗名《鹿柴》的“柴“的读音();此诗中“返景”中的“景”和()成为通假字。“但闻人语响”中的“但’的意思()。此诗描绘的是空山深林在傍晚时分的(),诗中突出运用()的表现手法。</p><p>6《登鹳雀楼》中的诗句(,)使我们领悟到站得高才能望得远的哲理。</p><p>7.贺知章的《咏柳》一诗运用()的修辞手法,既通俗有形象生动,他把千万条柳枝比作随风飘摇的(),又用剪刀比喻()。</p><p>8贺知章共写了()首《回乡偶书》,我会写其中的诗句“少小离家老大回,()”。</p><p>9骆宾王和杨炯、卢照邻、()并称初唐四杰。他()岁写的《咏鹅》对仗工整,白毛对(),()对清波。色彩也很丰富,有()、</p><p>()和()。</p><p>10.请默写《敕勒歌》:(),()。(),()。(),()。()。这首诗赞美了大草原()的景象。其中“见”同(),意思是()。</p><p>11曹植写的《七步诗》以豆子和豆萁比喻()关系,前两句诗句是煮豆()作羹,()豉以为汁。所填的两个字的意思分别是;。</p><p>12《长歌行》是一首乐府诗,“(),()”这二句诗提醒人们青少年时期不努力学习和工作,以后后悔伤心就晚了。“焜黄华叶衰”中“焜”的意思();华的通假字是()。</p><p>二、是非题(12分)</p><p>()1诗句“寒雨连江夜入吴”中的“江”指长江;“平明送客楚山孤”中的“平明”指平常百姓。</p><p>()2“不教胡马度阴山”中的“胡马”和“不破楼兰终不还”中的“楼兰”意思都是侵扰边疆的敌军。</p><p>()3“但使龙城飞将在”中的“飞将”指的是唐代名将李广。</p><p>()4“秦时明月汉时关”的意思是秦汉时的明月秦汉时的关。</p><p>()5“绿丝绦”是用绿色的丝编成的带子,“绦”的读音是“tiao”。()6《敕勒川》的“川”是平原的意思,诗中的“穹庐”现今叫蒙古包。它是南朝民歌。</p><p>()7、我国诗歌发展史上被公认的三个黄金时期的文学样式分别是唐代的诗,宋代的词和元代的曲。</p><p>三、连线题(10分)</p><p>咏柳王之涣宿建德江王维</p><p>登鹳雀楼贺知章咏鹅贺知章</p><p>春晓孟浩然从军行王昌龄</p><p>出塞王维回乡偶书骆宾王</p><p>鹿柴王昌龄相思孟浩然</p>...详情

《港台电视剧大全》

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<p>1《900重案追雄》(25集)(温兆伦,吴启华,成奎安,宣萱)</p><p>2《廉政行动组》(20集)(郭富城,吴毅将,朱茵,关咏荷)</p><p>3《缉私群英》(20集)(王喜,欧阳震华,谭小环,陈妙瑛)</p><p>4《O记实录》(22集)(黄日华,郭可盈,罗嘉良)</p><p>5《O记实录Ⅱ》(30集)(黄日华,罗嘉良,陈锦鸿,郭可盈,陈妙瑛)</p><p>6《皇家反千组》(15集)(欧阳震华,古巨基,胡枫,陈法蓉)</p><p>7《壹号皇庭Ⅴ》(45集)(欧阳震华,陶大宇,陈秀雯,宣萱,蔡少芬)</p><p>8《迷离档案》(20集)(罗嘉良,张家辉,张可颐,魏骏杰)</p><p>9《保护证人组》(20集)(王喜,魏骏杰,傅明宪,汤宝如)</p><p>10《鉴证实录》(20集)(林保怡,鲁文杰,李珊珊,陈慧珊)</p><p>11《鉴证实录Ⅱ》(20集)(林保怡,陈慧珊)</p><p>12《扫黄先锋》(22集)(欧阳震华,郭可盈,尹扬明,魏骏杰)</p><p>13《刑事侦缉档案123》(陶大宇,郭可盈,郭蔼明)</p><p>14《刑事侦缉档案Ⅳ》(50集)(古天乐,宣萱,余诗曼,邵美琪)</p><p>15《离岛特警》(20集)(吕颂贤,宣萱,郭晋安)</p><p>16《反黑先锋》(20集)(吴毅将,陈浩民,邵美琪)</p><p>17《吾系差人》(20集)(王喜,吕颂贤,陈慧珊,蔡少芬)</p><p>18《非常保镖》(20集)(林保怡,陈妙瑛,马浚伟)</p><p>19《洗冤录》(22集)(欧阳震华,林文龙,宣萱,陈妙瑛)</p><p>20《洗冤录Ⅱ》(22集)(欧阳震华,余诗曼,欧锦棠)</p><p>21《雷霆第一关》(31集)(汪明荃,王喜,宣萱,)</p><p>22《陀枪师姐1234》(关咏荷,蔡少芬,欧阳震华,魏骏杰,滕丽明,蒙嘉慧)(共4部)</p><p>23《勇探实录》(20集)(郭晋安,张家辉,袁洁莹)</p><p>24《廉政追击》(20集)(刘松仁,黄锦棠,吴美珩,雷颂德,马德钟,刘恺威,林峰)</p><p>25《法网依人》(20集)(李克勤,郭可盈,谢天华,吴绮丽)</p><p>26《骑呢大状》(20集)(陈慧珊,苏永康,蒋志光)</p><p>27《情事缉私档案》(20集)(郭晋安,郭蔼明,秦沛,唐文龙)</p><p>28《谈判专家》(30集)(欧阳震华,郭可盈,文颂贤,张智霖)</p><p>29《七号差馆》(25集)(吴启华,张可颐。薛家燕,张兆辉)</p><p>30《点指贼贼贼捉贼》(20集)(温兆伦,蒙嘉慧,钱嘉乐)</p><p>31《智勇新警界》(30集)(林保怡,郭可盈,马德钟,陈浩民,杨怡)</p><p>32《卫斯理》(30集)(罗嘉良,蒙嘉慧,唐文龙)</p><p>33《律政新人王》(25集)(林峰,胡杏儿,廖碧儿,陈键锋)</p><p>34《迷情家族》(20集)(郭晋安,吴咏薇,文颂娴,谭小环,黎耀祥)</p><p>35《廉政行动2004》(5集)(黄秋生,伍咏薇,邵美琪,石修,方中信,张智霖,魏俊杰,蒙嘉慧,关礼杰,刘恺威,萧正楠,唐宁,唐文龙)</p><p>36《无名天使3D》(20集)(佘诗蔓,郭羡妮,杨思琦,谭耀文,洪天明,欧锦棠)</p><p>37《隔世追凶》(22集)(郭晋安,陈慧珊,许绍雄,商天娥,石修,邓健弘,江芷妮)</p><p>38《栋笃神探》(25集)(黄子华,蔡少芬,魏骏杰,唐文龙,蒋志光,刘绰琪,韩君婷,黎诺懿)</p><p>39《追魂交易》(20集)(王喜,胡杏儿,林敏俐,关礼杰,胡诺言)</p><p>40《争分夺秒》(20集)(方中信,谭耀文,郑嘉颖,魏俊杰,蒙嘉慧,曹敏莉,黎诺懿,Miki)</p><p>41《学警雄心》『黄伟声』(32集)(苗侨伟,杨怡,吴卓羲,陈键锋,薛凯琪,钱家乐,米雪,顾纪筠,李子雄,廖启智,吴浩康,)</p><p>42《夺命真夫》『庄伟建』(20集)(林保怡,伍咏薇,温兆伦,苏玉华,欧倩怡,杨婉仪)</p><p>43潮爆大状(非常大状)(20集)『(唐基明)郑少秋苏玉华陈键锋唐宁石修向海岚陈国邦』</p><p>44法证先锋-ForensicHeroes(25集)『(梅小青)欧阳震华蒙嘉慧林文龙钟嘉欣曹永廉郭少芸』</p><p>45法证先锋2(欧阳震华,蒙嘉慧,畲诗曼,林文龙,郑嘉颖)</p><p>46CIB刑事情报科(20集)『(戚其义)林保怡王喜伍咏薇邵美琪韦家雄黄德斌陈鸿烈周家怡于洋』</p><p>47《突围行动》『梅小青』25集主要演员:马浚伟,廖碧儿,杨思琦,米雪,马俊伟,吴卓羲,徐子珊</p><p>48学警出更30集演员表:陶大宇郭羡妮吴卓羲陈键锋容祖儿徐子</p><p>珊关智斌吴日言高皓正钱嘉乐李诗韵李家声关伊彤杨佩琪陈凯怡吴浩康</p><p>49《廉政行动2007》演员:李修贤、苖侨伟、陈锦鸿、顾纪筠、米雪、陈芷菁、梁汉文、吴卓羲、黄德斌、陈国邦、黄浩然、傅颖、杨思琦、袁彩云、姚嘉妮、罗家英、李丽丽、廖启智、郭峰、李国麟、阮兆祥</p><p>50通天干探30集(梁家仁黎姿陈嘉仪蒙嘉慧姚子羚刘丹黄智贤郑嘉颖陈豪元彪)-----香港破案电视剧</p><p>51律政新人王2(马国明,官恩娜,陈键锋)</p><p>52古灵精探(郭羡妮,郭晋安)</p><p>53原来爱上贼(刘松仁,马德钟,李思捷,陈玉莲,陈法拉)</p><p>54疑情别恋(袁咏仪,苗侨伟,陈国邦)</p><p>55与敌同行(郑嘉颖,郭晋安,蒙嘉慧)</p><p>56读心专家(林保怡,田蕊妮,黄宗泽)</p><p>57法证先锋3(黎耀祥,张可颐,吴卓羲,徐子珊)</p><p>58潜行狙击(谢天华、陈法拉)</p><p>59刑警2010(黄日华、苗侨伟)</p><p>60《荃加福禄寿探案》(汪明荃、王祖蓝、阮兆祥)</p><p>61真相(陈展鹏、杨怡)</p><p>62心战(郑少秋、陈豪)</p><p>64《香港奇案实录》陈启泰,张文慈</p><p>65《危险人物》主演:吴廷烨、吴岱融、林伟、八两金、陈观泰、李影</p><p>66《香港十大奇案》苗金凤欧阳耀麟骆达华陈丽云仲炜吴廷烨曾赞安陈子洪</p><p>67《一千灵异夜》翁虹、尹天照</p><p>68《谈情说案》林峰,杨怡主演。</p>...详情

《古诗名言警句大全》

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<p>古诗名言警句大全</p><p>1、蚍蜉撼大树,可笑不自量!(唐·韩愈《调张籍》)</p><p>2、新松恨不高千尺,恶竹应须斩万竿。(唐·杜甫《登楼将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首·其四》)</p><p>3、更多名言警句请关注:最佳励志名言关于团队的名言名句青春须早为,岂能长少年。(唐·孟郊《劝学》)</p><p>4、朱门酒肉臭,路有冻死骨。(唐·杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》)</p><p>5、安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山。(唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》)</p><p>6、人生自古谁无死留取丹心照汗青。(宋·文天祥《过零丁洋》)</p><p>7、如切如磋,如琢如磨。(《诗经·卫风·淇奥》)</p><p>8、一日不见,如三月兮。《国风·王风·采葛》</p><p>9、谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。(唐·李绅《悯农》)</p><p>10、春种一粒粟,秋收万颗子。(唐·李绅《悯农》)</p><p>11、浊酒不销忧国泪,救时应仗出群才。(清·秋瑾《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》)</p><p>12、江有汜,之子归,不我以。不我以,其后也悔。《诗经·召南·江有汜》</p><p>13、关于团队的名言名句烽火连三月,家书抵万金。(唐·杜甫《春望》)</p><p>14、问渠那得清如许为有源头活水来。(南宋·朱熹《观书有感》)</p><p>15、草木本无意,荣枯自有时。(唐·孟浩然《江上寄山阴崔少府国辅》)</p><p>16、射人先射马,擒贼先擒王(唐·杜甫《前出塞九首》)</p><p>17、落红不是无情物,化作春泥更护花。(清·龚自珍《己亥杂诗》)</p><p>18、高山仰止,景行行止。《小雅·车辖》</p><p>19、不要人夸颜色好,只留清气满乾坤!(元·王冕《墨梅》)</p><p>20、皎皎白驹,在彼空谷,生刍一束,其人如玉。《诗经·小雅·白驹》</p><p>21、时人莫小池中水,浅处无妨有卧龙。(唐·窦庠《醉中赠符载》)</p><p>22、但愿苍生俱饱暖,不辞辛苦出山林。(明·于谦《咏煤炭》)</p><p>23、医得眼前疮,剜却心头肉。(唐·聂夷中《咏田家》)</p><p>24、少壮不努力,老大徒伤悲。(乐府诗集《长歌行》)</p><p>25、可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。——唐·陈陶《陇西行》</p><p>26、志士惜日短。愁人知夜长。(晋·傅玄《杂诗》)</p><p>27、关于团队的名言名句它山之石,可以攻玉。(《诗经·小雅·鹤鸣》)</p>...详情

《谈《感遇》与《咏怀》诗》

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<p>谈《感遇》与《咏怀》诗</p><p>陈子昂与阮籍在人生际遇上有相似之处,其《感遇》与阮籍的《咏怀》在表达方式和思想情感方面也有类似之处。由于各自生活的时代和思想不同,两人的诗歌又有一些差异。和阮籍相比,陈诗情感指向更加明确,情感表达更为直接。</p><p>陈子昂阮籍咏怀诗子昂感遇之作,历代论者多以之比于阮嗣宗咏怀诗。唐大历年间的赵儋在为陈子昂撰写的《旌德碑》小字注中,便说“道不可合,运不可谐。遂放言于《感遇》,亦阮公之《咏怀》”。其后之僧皎然,更明确地指出“子昂感遇三十首,出自阮公咏怀”。明时胡应麟也说“四杰,梁、陈也;子昂,阮也”。陈子昂自己也曾有“怅尔咏怀,曾无阮籍之思”。因而,阮陈的渊源关系自是不言而喻。陈诗学阮,重要的一个原因在于他们生活的环境和哲学思想有相似性。陈子昂生活于武后当政时期,政局混乱恐怖,斗争激烈。这与魏晋易代之时,臣僚名士动辄得咎,少有全者,多有忧生之嗟的境况是相类的。二人皆不得志,受道家思想影响,内心忧苦,又不免有怨时伤世之感和消极求仙的颓靡情绪。因而,在用词上,在思想情绪上,阮陈二人皆有许多相似之处。籍“本有济世志”,史载他“尝登广武,观楚汉战处,叹曰:‘时无英雄,使竖子成名!’”子昂《登幽州台歌》“前不见古人,后不见来者”之语,其感情与阮籍之叹何其相似。</p><p>但陈阮二人的不同也是显而易见的,陈子昂生活的大唐王朝,自非魏晋时代可比,因而,唐人特有的张扬与自信是魏晋时人所难以比拟的。在魏晋易代之时,统治者内部斗争比较严格地划分为两派,一是与司马氏合作者,一是不与司马氏合作者。在司马氏一手遮天之时,不与合作,自然难以免祸;与其合作,又无异助纣为虐。而司马氏又要逼使士人明确态度。于是,嵇康最终因不合作而丧失性命,七贤之中,大多转变态度而附司马。因此,在阮籍的时代,难以有第三条道路可走。既不愿依附司马氏,又要保全性命的阮籍,就必然处于一种极其尴尬的境地。进不能进,退不能退,进退失据,上下无依。</p><p>在哲学思想上,阮籍是把名教与自然严格对立起来的,在《达庄论》中,他主张崇尚自然,认为人的形体和精神,都是由自然而生。在《大人先生传》中,他严厉抨击礼法制度,至于“君立而虐兴,臣设而贼生。坐制礼法,束缚下民,欺愚诳拙,藏智自神。强者睽眠而凌暴,弱者憔悴而事人。假廉而成贪,内险外仁。”“汝君子之礼法,诚天下助残贼,乱危死亡之术耳。”因而,身在司马朝的阮籍,不可能像向秀、郭象那样因主张名教本于自然,从而身处庙堂而心安理得。他内心总是充满忧苦,不知路之所在。“率意独驾,不由径路,车迹所穷,辄恸哭而反”,这正是他内心矛盾痛苦无处发泄,无处诉说的表现。其咏怀诗之特点,为人所共知的还是如钟嵘所说的“言在耳目之内,情寄八荒之表”“厥旨渊放,归趣难求”。及如李善所评:“每有忧生之嗟。虽志在刺讥,而文多隐避,百代之下,难以情测”。读阮籍咏怀诗,总让人感觉其中有某种若有若无的情绪,某种欲说还休的感慨。遮遮掩掩,虚虚实实。情感复杂,而底气不足,缺少曹刘诗中的那种慷慨激昂之气。</p><p>处于大唐王朝的陈子昂,与阮籍的生活时代有了很大的不同。尽管当时政局</p>...详情

《论杜牧七言咏史绝句的艺术表现》

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<p>论杜牧七言咏史绝句的艺术表现董梦媛</p><p>摘要:晚唐诗人中,他第一个大量用七绝写咏史诗,用史论笔法,寓褒贬议论于含蓄诗味中,创作了许多有“二十八字史论”之誉的咏史作品。这类作品风格俊爽峭拔。在晚唐萎靡诗风笼罩下,显得独树一帜。杜牧的七绝咏史诗也是他所有诗歌题材中最引人注目的篇什。杜牧喜作翻案之语,小中见大的构思,暗示象征的表现手法,清新明丽的语言构成了他这类诗歌的艺术表现。</p><p>关键字:咏史绝句翻案之语独辟蹊径象征暗示直白含蓄</p><p>杜牧的诗,题材众多,有表现军事谋略,政治抱负,关心民间疾苦,表现妇女幽怨情怀,展现清幽景色及咏史论今等多方面的,而以议论型的咏史诗最能反映其诗歌的成就。尤其是他的七言咏史绝句,更是他的经典之作。这类诗歌大致可分两类,一是:论史之作,如《赤壁》、《题乌江亭》、《题商山四皓庙》等,多将他对国家治乱的经验教训和经济、军事问题的独到见解呈现在这类诗歌中。二是:借古讽今之作,如《过勤政楼》《过华清宫绝句》,借历史上的盛衰兴亡的经验教训对晚唐朝廷的黑暗政治和腐朽没落的社会现实加以讽喻。杨慎论唐人绝句时说:“擅场则王江宁,骖乘则李彰明,偏美则刘中山,遗响则杜樊川。”这说明杜牧的七绝影响很大。七绝一体,是杜牧的专长,有人评价说:“横放近于李白,讽刺近于刘禹锡”。在晚唐,伤感萎靡之风笼罩下的诗坛中,杜牧的这种“雄姿英发”的风格是值得珍惜的。尤其是他的七言咏史绝句。他的这类诗歌之所以被人们代代传诵,是因为他的独特的艺术表现。</p><p>一,翻案之语</p><p>咏史诗是品评历史,借古讽今的。因此历史典故的引用是重要的部分。如我们最熟悉的《赤壁》引用的就是三国时期著名的赤壁之战的故事。《过华清宫绝句(其一)》,是唐玄宗和杨贵妃在华清宫寻欢作乐及送荔枝比送公文还急还快的胡作非为。又如《过勤政楼》选用的典故是,玄宗在兴庆宫西南建楼,西面题曰:“花萼相辉之楼”,南面题曰:“勤政务本之楼”。而玄宗常与他的兄弟在楼头游玩,可见勤政楼即为花楼,虽有两名,楼实一座。还有像《题乌江亭》《春申君》《题商山四皓庙》《题桃花夫人庙》都是我们熟知的历史典故。</p><p>从杜牧咏史绝句题目中,便知是什么历史典故了,很显而易见。但是杜牧常常推翻前人关于历史典故的定论,推出自己别具特色的新论。前人曾说:“牧之于题咏好异于人。如《赤壁》的“东风不与周郎便,铜雀春深销二乔”。《题商山四皓庙》的“南军不祖左边袖,四老安刘是灭刘”,皆反说其事。”杜牧喜用翻案之语,大胆运用假设,反说历史典故。就像他的《题乌江亭》,“胜败兵家事不期,包羞忍耻是男儿,江东子弟多才俊,卷土重来未可知。”在杜牧看来,如果项羽肯忍辱负重,乘船过江东以图东山再起,那么最后天下是谁的,就难说了。又如《题商山四皓庙》,商山四皓分别是秦末汉初的东国公、角里先生、绮</p><p>里李、夏黄公四人,他们不满秦王的暴政,隐居于商山,刘邦建汉后请四位下山辅佐被拒绝,后刘邦欲易太子,张良请出四皓陪太子刘盈待宴,刘邦见此四人,最终改变主意不废太子。而杜牧却说,“南军不袒左边袖,四老安刘是灭刘。”南军当时不支持周勃安刘诛吕,那么四皓也是无力安刘的,刘氏照样会被灭掉的。还有像《赤壁》中说,“东风不与周郎便”,成败将会颠倒。这些都是杜牧做翻案之语的表现。</p><p>就像吴景旭在《历代诗话》中说:“牧之数诗(指《题商山四皓庙》《题乌江亭》《赤壁》等)俱用翻案法,跌入一层,正意益醒。”杜牧的这些翻案语是他诗歌有别于他人的重要标志,是他咏史诗的艺术特色之一。</p><p>二,小中见大</p><p>杜牧的七言咏史绝句在构思上能博而能一。出生于名门望族的杜牧自幼就饱读经书,尤专军事,能将自己独特见识和出众的文采表现于自己的诗歌中,这种博而能一的构思具体表现为小中见大,巧于变化,既铺得开又收得拢。思路宽阔,不限于耳目之间的狭小范围。</p><p>在《赤壁》中,诗写到“锁二乔”为止,所以有人认为杜牧的观点是吴魏之争为的是二乔。宋人许顗在《彦周诗话》中说“杜牧之作《赤壁》诗,……意谓赤壁不能纵火,为曹公夺二乔置之铜雀台上也。孙氏霸业,系此一战。社稷存亡,生灵涂炭都不问,只恐被捉了二乔,可见措大不识好恶。”其实不然,在《四库提要》里评价的比较中肯的,说;“(许)讥杜牧《赤壁》诗,为不说社稷存亡,惟说二乔,不知大乔乃孙策妇,小乔为周瑜妇,二人入魏,即吴亡可知。此诗人不欲质言,故变其词。”这里说得很明白,大小乔是东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人,是当时国主孙权的亲嫂,小乔是带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们的身份地位是东吴作为一个独立政治实体尊严的代表。连她们也被魏国掠去,可想东吴的社稷和生灵也将不保。所以杜牧是以大乔小乔的命运“见”得整个吴国江山的存亡。</p><p>《过勤政楼》中说,“唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺。”紫苔是苔藓的一种,长期生长在阴暗潮湿,人烟稀少的地方。而金铺是一种门上的装饰物,做成兽头状以衔门环用的。现在因为无人问顾勤政楼,青苔竟快活地长到了门上。青苔越是肆意快活的生长,越谕示唐王朝的日益衰败,不堪一击。从这小小的青苔的生长便可“见”得整个国家的兴衰。</p><p>三,象征与暗示</p><p>清人吴乔《围炉诗话》提出咏史诗两条标准:一要“出己意”,二要“用意隐然”。而杜牧的咏史诗都很符合这两条。通过一些生动形象的意象象征或暗示某个重要的而深刻的问题。如果不细细琢磨,会想象不到其中寓意深刻的内涵。</p><p>赤壁之胜,在于火攻,而火攻成功的一个重要因素就是在于东风的借助。奇怪的是杜牧在这里着重强调了东风这一因素。而我们知道杜牧不仅是位文学</p><p>家,诗人,他还精通兵法。杜牧曾为《孙子》做过注解,还是继曹操之后第二个为《孙子》做过注解的人。而且杜牧很注意研究“治乱兴亡之迹,财赋甲兵之事,地形之险远近,古人之长短得失。”①他强调:知兵与否,关系着国家兴亡,“主兵者,圣贤材能多闻博识之士,则必树立其国也。然后信知为国家者兵为最大,非贤卿大夫不可堪任其事,苟有败灭,真轻大夫之辱,信不虚也。”②</p><p>”杜牧还曾写过《原十六卫》《罪言》《战论》《守论》。所以像杜牧这样有军事才干的人不可能不知道天时,地利,人和三者合一对一场战争的重要性。显然光靠天时是不够的。就此,王尧衢还曾误解说,“杜牧精于兵法,此诗似有不足周郎处”。其实,我们联系一下杜牧写《赤壁》的背景,这首诗写于杜牧在任黄州刺史时。黄州是偏僻之地,杜牧被派往此处任职,不免心中抑郁不平。杜牧故意强调东风,说明自己知道应该怎样作战,有这方面才能,只是无处施展。这东风即是机遇,如果有像周瑜那样的机遇,杜牧也会在仕途上大展拳脚的。从而更进一步说明晚唐统治者的混庸无能,及对国家已日薄西山状况的痛心。</p><p>清人吴乔撰《围炉诗话》论此诗说:“古人咏诗,但叙事而不出己意,则史也,非诗也。出己意,发议论,而斧凿铮铮,又落宋人之病,如牧之《赤壁》诗,用意隐然,最为得体。”</p><p>四,独辟蹊径</p><p>杜牧咏史七言绝句之所以引人注意更大的原因是他能将精辟的见识,寄寓于流丽多姿的语言中,使人们在欣赏他的诗歌的同时,自然而然地接受他的观点,感染他的情思。尤其是在有感国势盛衰,咏叹今不如昔的作品,感伤的情调,也常常被诗人特有的豪气所冲淡,读后不是停留在吟悲吊古的情绪中,而是在对世道的认识上,给人以思考和寻味的广阔空间。</p><p>历史上许多文人对项羽乌江自刎的行为所陈赞或痛心,就连司马迁在《史记项羽本纪》中将项羽自刎的情节写得十分悲壮,表现他对项羽的那种英雄气概的肯定,也流露出对他悲剧命运的同情。“破釜沉舟”、“霸王别姬”、“无颜见江东父老”、“宝马送亭长”、“头颅送故人”所显示的项羽的非凡勇气和巨大的人格魅力为世代的人们所颂扬。而杜牧却说“胜败兵家事不期,包羞忍耻是男儿,江东子弟多才俊,卷土重来未可知。”显然他对项羽的这种自刎行为是给予批判和讽刺的。杜牧认为,胜败乃是兵家常事,这是不能预见到的。真正的大丈夫应是胜不骄,败不馁,能屈能伸。如果项羽肯过江东重返故地,以便卷土重来,就可以打败刘邦而得天下。杜牧所要告诉我们的是真正的英雄所应具备的素质。“不以成败论英雄,岂能以一战之成败论人”③,不能说项羽败给了刘邦,刘邦就是英雄,项羽就不不是英雄。这和《赤壁》所表现出来的见解是一样的。不能以一赤壁之战论谁是英雄。</p><p>对于商山四皓,很多文人的态度也是肯定的,称赞他们修道洁己,非义不动。如与杜牧同朝的李白曾诗《商山四皓》曰:“一行佐明圣,倏起生羽</p><p>翼。功成身不居,舒卷在胸臆。”,还有与杜牧齐名的李商隐也曾写过《四皓庙》,“本为留侯慕赤松,汉庭方识紫芝翁。萧何只解追韩信,岂得虚当第一功。”字里行间都流露出对商山四皓能下山辅佐刘盈的称赞。而杜牧在《题商山四皓庙》中却认为“南军不祖左边袖,四老安刘是灭刘”。《汉书高后传》曾说:“为吕氏右袒,为刘氏左袒!军皆左袒”。所以如果南军右袒,那么败的就是刘氏。四皓比起南军来说是少数的,南军是胜败力量的重心,四皓的安抚只能看成是成功的偶然因素,这是具有很大冒险性的政治斗争。人心的向背,才是成败的关键因素。而且是吕后让张良请四皓以打消刘邦另立太子的念头,吕后还是恐慌另立太子对自己日后掌权不利,因此四皓的下山还是“灭刘”的行为。</p><p>杜牧能以独特视角切入历史问题,揭示深邃而又富有内涵的道理,总是可以不阐述人云亦云的看法,能道出他人所不敢言的社会问题。</p><p>五,语言直白而又含蓄</p><p>虽然杜牧的一些诗歌有追求声色纤丽之作,但他的咏史诗能做到明白如话,清新自然,绝不做晦涩难懂之作。就算表达深奥的道理时也不压险韵,不加任何藻饰。这是他区别于其他晚唐诗人的地方。</p><p>一句“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”,寥寥几笔,一个得宠而娇的妃子,一个荒淫误国的皇帝便展现在我们眼前。又如《题木兰庙》中“弯弓征战作男儿,梦里曾经与画眉”,“弯弓”“作男儿”几字便把木兰在战场上弯弓射敌,英勇善战的形象勾勒了出来,同时这几字也表现出杜牧对木兰这以爱国行为的赞赏。《题桃花夫人庙》“细腰宫里露桃新,脉脉无言几度春。”“细腰宫”三字便使我们联想到“楚王爱细腰,宫中多饿死”,其楚文王的荒淫可笑的形象就展示在我们面前。</p><p>而且杜牧的语言还极具暗示色彩,其实这种暗示性色彩就使得他的语言有有些含蓄委婉,这也是受晚唐诗风的影响。像前面提到的象征与暗示手法的运用就能看出杜牧语言的暗示性。而这些语言并不是晦涩难懂的字眼,还是一些平白的字,例如“东风”暗指机遇,“细腰宫”指的是楚文王。以及“大小乔”暗示吴国江山社稷等等都能看出他语言的暗示色彩。</p><p>从杜牧的七言咏史绝句中可以看出,他想表达的是积极入世,忧国忧民的爱国情感和深刻独到的历史见解。这给历代文人及老百姓留下了深刻印象。他写这类诗歌并非完全为扬才露己,更多的是出于爱国家,爱民族,爱生活的豪情,再加上他又深明经史的根本,遍阅历代兴亡教训,并以报效国家为己任,所以才显得心明眼亮,落笔有神。</p><p>注解:①引自杜牧的《上李中丞书》</p><p>②引自杜牧的《注孙子序》</p><p>③引自《唐代绝句赏析》</p><p>引用文献:《杜牧传》新唐书卷一百六十六</p><p>《杜牧年谱》谬钺</p><p>《唐七绝浅释》沈祖棻</p><p>《唐代绝句赏析》刘学楷网易全新推出企业邮箱</p>...详情

《古代文学专题(1)模拟试题》

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<p>古代文学专题(1)模拟试题</p><p>一、填空题(每空1分,计30分)</p><p>1、《诗经》富有现实主义精神的作品,首推《国风》中的两首民歌,其次是《大雅》、《小雅》中的文人讽喻诗。</p><p>2、《诗经》中的“二南”指的是《国风》中的(《周南》)、《召南》)。</p><p>3、许穆夫人是《诗经》作品中少数几位留下姓名的作者之一,《诗经鄘风》中保存了她的诗《载驰》,诗中表达了对故国卫国灭亡的哀伤,也对阻止她回国吊唁的许国大夫进行了谴责批评。</p><p>4、《诗经》是经过有目的的搜集整理编集而成,古代关于《诗经》的编集主要有两种说法,即献诗说、采诗说</p><p>5、《周南桃夭》写道:“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,赞美了新嫁娘容貌美丽,并能给家庭带来更多的幸福。</p><p>6、《橘颂》是诗人屈原早期创作的一首咏物述志诗,诗以拟人化的手法赞美橘树“受命不迁”、“秉德无私”的品性,并将它作为自己的师表。</p><p>7、屈原的短篇抒情诗集《九章》中《惜往日》一首是屈原的绝笔,全诗最后说:“宁溘死以流亡兮,恐祸殃之再有”,表明了诗人以死殉志的悲壮之情。</p><p>8、《越人歌》中“山有木兮木有枝,心说君兮君不知”二句,是屈原《湘夫人》一诗中“沅有芷兮澧有兰,思公子兮未敢言”两句所本。</p><p>9、“鸟飞返故乡兮,狐死必首丘。”是屈原《哀郢》一诗中的句子,这首诗大约作于楚国国都沦陷之后,表达了诗人国破家亡的悲哀和至死不渝的爱国之情。</p><p>10、古人赞语《九歌湘夫人》中“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”两句是写景的妙句,形成一种情景交融的意境。</p><p>11、西晋诗人左思的《咏史八首》是魏晋南北朝时期咏史诗的代表,其中的“世胄蹑高位,英俊沉下僚”反映了门阀世族社会里出身低微的士人怀才不遇的痛苦和愤懑。</p><p>12、东晋大诗人陶渊明开创了田园诗歌,他的“种豆南山下,草盛豆苗稀。晨兴理荒秽,带月荷锄归。”描写农村田间劳动的快乐,都是田园诗中不朽的名句。</p><p>13、“春草碧色,春水绿波。送君南浦,伤如之何”是南朝作家江淹的《别赋》一文中的句子,此后“南浦”一词在送别诗中明显多了起来。</p><p>14、魏诗人曹植的《赠白马王彪》是一首著名的赠别诗,其中“丈夫志四海,万里犹比邻”一语正是初唐诗人王勃的名句“海内存知己,天涯若比邻”所本。</p><p>15、唐初诗人王绩可以算是唐代第一位田园诗人,他的代表作《野望》写到:“树树皆秋色,山山唯落辉。牧人驱犊返,猎马带禽归”。</p><p>16、中唐山水诗的风格比较清雅闲淡,如韦应物广为传颂的名作《滁州西涧》:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”充满了宁静闲逸的野趣。</p><p>17、盛唐诗人王维将绘画的技法运用到山水诗的创作中,他的名作《终南山》:“太乙近天都,连山到海隅。白云回望合,青蔼入看无”就体现出绘画的构图和色彩之美。</p><p>18、中国古典诗词中出现的“柳”意象往往暗含了离别的意思,如北宋词人周邦彦的《兰陵王柳》一词就借咏柳来抒发离愁别恨。</p><p>19、“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”是南唐词人李煜的《虞美人》(春花秋月何时了)一词中的名句。</p><p>二、名词解释(每小题5分,计20分)</p><p>1、风骚传统:“风”指《国风》代表《诗经》;“骚”指《离骚》,代表《楚辞》。它们所形成的我国诗歌创作的两种不同优良传统,习惯上称为“诗骚”传统或“风骚”传统。</p><p>2、风、雅、颂:风、雅、颂是《诗经》作品在音乐上的分类。风,本义是乐调,所谓“国风”,便是汇集各地的地方土乐,也就是各地民歌。雅,是正的意思,雅即朝廷正乐;大、小雅也当是音乐上的区分。颂,是用于宗庙祭祀的舞曲。</p><p>3、《楚辞》:辞是在战国中晚期产生于南方长江流域楚地的新体诗。这种诗歌比《诗经》中的作品更富个性、充满激情和想象力,结构宏伟、句式新颖、灵活。就“楚辞”的本义来说是指楚地民歌的歌辞。后</p><p>屈原借之创作一种具有浓厚地方色彩的新诗体。</p><p>4、沈宋体:律诗的一种称呼。初唐时期,沈佺期和宋之问等人在“永明体”的基础上做了两个工作,一是将四声二元化,二是解决了粘式律的问题,从律句联到构成律篇,摆脱永明诗人种种病犯说的束缚,创造了一种既有程式约束又留有广阔创造空间的新诗体——律诗。</p><p>5、边塞诗派:盛唐时期出现的一个诗歌流派。边塞诗早在六朝时就出现了,唐开元,天宝间国力强大、经济繁荣,赋予了士人强烈的自信心和自豪感,朝廷大事边功,以守边得高位者不少,为当时的士人展示了一条封侯捷径。于是,士子慷慨从事、出使边陲、游历幽燕,写出了大量的边塞诗,内容多描写边塞生活、军旅生活,异地风光,笔势豪健,充满浪漫主义气息,风格雄浑奔放。代表诗人有高适、岑参等。</p><p>6、咏物诗:指以客观的“物”为集中描写对象,在描写中抒怀兴感的诗歌。其特点是“不粘不脱”,要做到既紧扣所咏之物的具体特点,又要有所寄寓在其中。</p><p>三、问答题(每小题25分,计50分):</p><p>1、试以《豳风七月》为例,论述《诗经》中农业生活诗的社会历史意义及其文学价值。</p><p>A《诗经》农业生活诗的社会意义:真实地再现了当时两个阶级的悬殊差异,揭示周朝阶级对立的社会本质,真切地反映农奴的不幸和悲哀。B历史价值:多方面反映了西周时期农业生产的具体情况,为研究西周的农业发展提供了重要的史料。C文学价值:(1)充满农业生活气息的独特表达方式,如以物候描写形象地表现季节的更替。(2)撷取富有深意的生产生活片断,造成含蓄隽永的韵味。</p>...详情

《【人教版】语文必背古诗词及文言文集锦(小学、初中、高中一本全,Word版56页)》

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<p>目录</p><p>人教版一年级至六年级必背古诗词及名句(1)</p><p>一年级上册(1)</p><p>一去二三里(1)</p><p>咏鹅骆宾王(1)</p><p>画唐王维(1)</p><p>画鸡明唐寅(1)</p><p>静夜思唐李白(1)</p><p>悯农唐李绅(1)</p><p>一年级下册(1)</p><p>春晓唐孟浩然(1)</p><p>村居清高鼎(1)</p><p>所见清袁枚(1)</p><p>小池宋杨万里(1)</p><p>二年级上册(2)</p><p>赠刘景文宋苏轼(2)</p><p>山行唐杜牧(2)</p><p>回乡偶书唐贺知章(2)</p><p>赠汪伦唐李白(2)</p><p>二年级下册(2)</p><p>赋得古原草送别唐白居易(2)</p><p>宿新市徐公店宋杨万里(2)</p><p>敕勒歌北朝民歌(2)</p><p>望庐山瀑布唐李白(2)</p><p>绝句唐杜甫(2)</p><p>三年级上册(2)</p><p>小儿垂钓唐胡令能(2)</p><p>夜书所见南宋叶绍翁(3)</p><p>九月九日忆山东兄弟唐王维(3)</p><p>望天门山唐李白(3)</p><p>饮湖上初晴后雨宋苏轼(3)</p><p>三年级下册(3)</p><p>咏柳唐贺知章(3)</p><p>春日宋朱熹(3)</p><p>游子吟唐孟郊(3)</p><p>乞巧唐林杰(3)</p><p>嫦娥唐李商隐(3)</p><p>四年级上册(3)</p><p>题西林壁宋苏轼(3)</p><p>游山西村宋陆游(4)</p><p>黄鹤楼送孟浩然之广陵唐李白(4)</p><p>送元二使安西唐王维(4)</p><p>过故人庄唐孟浩然(4)</p><p>四年级下册(4)</p><p>独坐敬亭山唐李白(4)</p><p>四时田园杂兴宋范成大(4)</p><p>渔歌子宋张志和(4)</p><p>五年级上册(4)</p><p>泊船瓜洲宋王安石(4)</p><p>秋思唐张籍(5)</p><p>长相思清纳兰性德(5)</p><p>七律长征毛泽东(5)</p><p>卜算子咏梅毛泽东(5)</p><p>五年级下册(5)</p><p>浪淘沙唐刘禹锡(5)</p><p>凉州词王翰(5)</p><p>牧童唐吕岩(5)</p><p>舟过安仁宋杨万里(5)</p><p>清平乐村居宋辛弃疾(5)</p><p>六年级上册(5)</p><p>诗经采薇(5)</p><p>春夜喜雨唐杜甫(5)</p><p>西江月夜行黄沙道中宋辛弃疾(6)</p><p>天净沙秋思元白朴(6)</p><p>马诗唐李贺(6)</p><p>伯牙绝弦(6)</p><p>六年级下册(6)</p><p>元日宋王安石(6)</p><p>天竺寺八月十五日夜桂子唐皮日休(6)</p><p>七步诗三国魏曹植(6)</p><p>鸟鸣涧唐王维(6)</p><p>芙蓉楼送辛渐唐王昌龄(6)</p><p>江畔独步寻花唐杜甫(6)</p><p>石灰吟明于谦(7)</p><p>竹石清郑燮(7)</p><p>闻官军收河南河北唐杜甫(7)</p><p>己亥杂诗清龚自珍(7)</p><p>浣溪沙宋苏轼(7)</p><p>卜算子送鲍浩然之浙东宋王观(7)</p><p>江南汉乐府(7)</p><p>登鹳雀楼王之涣(7)</p><p>风李峤(7)</p><p>凉州词唐王之涣(7)</p><p>出塞王昌龄(7)</p><p>鹿柴王维(8)</p><p>古郎月行李白(8)</p><p>早发白帝城李白(8)</p><p>别董大高适(8)</p><p>塞下曲卢纶(8)</p><p>池上白居易(8)</p><p>寻隐者不遇贾岛(8)</p><p>清明杜牧(8)</p><p>江南春杜牧(9)</p><p>乐游原李商隐(9)</p><p>蜂罗隐(9)</p><p>江上渔者范仲淹(9)</p><p>书湖阴先生壁王安石(9)</p><p>六月二十七日望湖楼醉书苏轼(9)</p><p>惠崇春江晓景苏轼(9)</p><p>夏日绝句李清照(9)</p><p>示儿陆游(9)</p><p>秋夜将晓出篱门迎凉有感陆游(9)</p><p>晓出净慈寺送林子方杨万里(9)</p><p>题临安邸林升(10)</p><p>游园不值叶绍翁(10)</p><p>墨梅王冕(10)</p><p>人教版初中语文必背古诗词(12)</p><p>七年级上册(12)</p><p>观沧海曹操东汉(12)</p><p>次北固山下王湾唐(12)</p><p>钱塘湖春行白居易唐(12)</p><p>西江月辛弃疾南宋(12)</p><p>天净沙秋思马致远元(13)</p><p>龟虽寿曹操东汉(13)</p><p>过故人庄孟浩然唐(13)</p><p>题破山寺后禅院常建唐(13)</p><p>闻王昌龄左迁龙标遥有此寄李白唐(13)</p><p>夜雨寄北李商隐唐(13)</p><p>泊秦淮杜牧唐(13)</p><p>浣溪沙晏殊宋(13)</p><p>过松源晨炊漆公店杨万里南宋(13)</p><p>如梦令李清照南宋(13)</p><p>观书有感朱熹南宋(13)</p><p>七年级下册(14)</p><p>木兰诗北朝民歌(14)</p><p>山中杂诗吴均南朝(14)</p><p>竹里馆王维唐(14)</p><p>峨眉山月歌李白唐(14)</p><p>春夜洛城闻笛李白唐(14)</p><p>逢入京使岑参唐(14)</p><p>滁州西涧韦应物唐(14)</p><p>论诗赵翼清(15)</p><p>八年级上册(15)</p><p>望岳杜甫(15)</p><p>春望杜甫(15)</p><p>石壕吏杜甫(15)</p><p>归园田居(其三)陶渊明东晋(15)</p><p>使至塞上王维唐(15)</p><p>渡荆门送别李白(15)</p><p>游山西村陆游南宋(16)</p><p>长歌行汉乐府(16)</p><p>野望王绩唐(16)</p><p>早寒江上有怀孟浩然唐(16)</p><p>望洞庭湖赠张丞相孟浩然(16)</p><p>黄鹤楼崔颢唐(16)</p><p>送友人李白(16)</p><p>秋词刘禹锡唐(16)</p><p>鲁山山行梅尧臣北宋(16)</p><p>浣溪沙苏轼北宋(16)</p><p>十一月四日风雨大作陆游(16)</p><p>八年级下册(17)</p><p>酬乐天扬州初逢席上见赠刘禹锡唐(17)</p><p>赤壁杜牧唐(17)</p><p>过零丁洋文天祥南宋(17)</p><p>水调歌头苏轼北宋(17)</p><p>山坡羊潼关怀古张养浩元(17)</p><p>饮酒其五陶渊明东晋(17)</p><p>行路难李白唐(17)</p><p>茅屋为秋风所破歌杜甫唐(17)</p><p>白雪歌送武判官归京岑参唐(18)</p><p>己亥杂诗龚自珍清(18)</p><p>赠从弟刘桢东汉(18)</p><p>送杜少府之任蜀州王勃唐(18)</p><p>登幽州台歌陈子昂唐(18)</p><p>送元二使安西王维唐(18)</p><p>宣州谢朓楼饯别校书叔云李白(18)</p><p>早春呈水部张十八员外韩愈(18)</p><p>无题李商隐唐(18)</p><p>相见欢李煜五代南唐(19)</p><p>登飞来峰王安石北宋(19)</p><p>清平乐村居辛弃疾南宋(19)</p><p>九年级上册(19)</p><p>望江南温庭筠唐(19)</p><p>渔家傲秋思范仲淹北宋(19)</p><p>破阵子为陈同甫赋壮词以寄之辛弃疾南宋(19)</p><p>观刈麦白居易唐(19)</p><p>月夜刘方平唐(20)</p><p>商山早行温庭筠(20)</p><p>卜算子咏梅陆游(20)</p><p>破阵子晏殊宋(20)</p><p>浣溪沙苏轼(20)</p><p>醉花阴李清照(20)</p><p>南乡子登京口北固亭有怀辛弃疾南宋(20)</p><p>山坡羊骊山怀古张养浩元(20)</p><p>朝天子咏喇叭王磐明(20)</p><p>九年级下册(20)</p><p>关雎诗经(20)</p><p>蒹葭诗经(21)</p><p>从军行杨炯唐(21)</p><p>月下独酌李白唐(21)</p><p>羌村三首杜甫唐(21)</p><p>登楼杜甫唐(21)</p><p>走马川行奉送封大夫出师西征李白唐(21)</p><p>左迁至蓝关示侄孙湘韩愈唐(21)</p><p>望月有感白居易唐(21)</p><p>雁门太守行李贺唐(22)</p><p>卜算子送鲍浩然之浙东王观宋(22)</p><p>别云间夏完淳明(22)</p><p>最新高考必背古诗词&文言文(23)</p><p>初中文言文(16篇)(23)</p><p>论语孔子(23)</p><p>鱼我所欲也《孟子》(23)</p><p>生于忧患死于安乐《孟子》(24)</p><p>曹刿论战《左传》(24)</p><p>邹忌讽齐王纳谏《战国策》(24)</p><p>出师表诸葛亮(24)</p><p>桃花源记陶渊明(25)</p><p>三峡郦道元(25)</p><p>杂说《马说》韩愈(25)</p><p>陋室铭刘禹锡(26)</p><p>爱莲说周敦颐(26)</p><p>小石潭记柳宗元(26)</p><p>岳阳楼记范仲淹(26)</p><p>醉翁亭记欧阳修(26)</p><p>记承天寺夜游苏轼(27)</p><p>送东阳马生序宋濂(27)</p><p>高考重点文言文(9篇)(27)</p><p>劝学《荀子》(27)</p>...详情

《TVB破案》

作者:

<p>2008《少年四大神捕快》(林峰、吴卓羲、马国明、陈键锋、徐子珊、李诗韵、林嘉华)</p><p>2008《狄人杰》(郑则士、廖碧儿、陈锦鸿、郭羡妮、唐宁、廖启智、陈秀珠、麦长青、高钧贤)</p><p>2008《法证先锋II》(欧阳震华、林文龙、郑嘉颖、佘诗曼、蒙嘉慧、钟嘉欣、曹永廉、郭少芸、杨思琦、黎诺懿、高钧贤、陈芷菁)</p><p>2007《凶城计中计》(陈锦鸿、谢天华、郭峰、李思欣、雪妮、鲁振顺、汤盈盈、姚乐怡)</p><p>2007《通天干探》(35集)(陈豪、元彪、黎姿、蒙嘉慧、邵美琪、郑嘉颖、高钧贤)</p><p>2007《律政新人王Ⅱ》(陈键锋、官恩娜、马国明、李诗韵、陈秀珠、李子雄、陈国邦、朱慧敏)</p><p>怡、黎诺懿、陈法拉、阮兆祥)</p><p>2006《法证先锋》(欧阳震华、林文龙、蒙嘉慧、钟嘉欣)</p><p>2006《施公奇案》(欧阳震华、郭可盈、陈浩民、杨怡)</p><p>2006《CID刑事情报科》(林保怡,邵美琪,伍咏薇,王喜)</p><p>2005《奇幻潮》『钱伟国』[单元剧](13集)(郑伊健,杨思琦,曹敏莉,萧正楠,陈敏之,邓健泓,黎诺懿,薛凯琪,唐诗咏,蔡淇俊,崔建邦,沈颖婷,梁洛施,吴浩康,戴梦梦,姚子羚)</p><p>2005《学警雄心》『黄伟声』(30集)(苗侨伟,杨怡,吴卓羲,陈键锋,钱家乐,米雪,顾纪筠,薛凯琪,李子雄,廖启智,吴浩康,陈凯怡,陈文静)</p><p>2005《月上江南》『刘仕裕』[合拍剧](欧阳震华,宁静,王学兵,刘孜,王玲)</p><p>2004《无名天使3D》(20集)(佘诗蔓,郭羡妮,杨思琦,谭耀文,洪天明,欧锦棠)</p><p>2004《隔世追凶》(22集)(郭晋安,陈慧珊,许绍雄,商天娥,石修,邓健弘,江芷妮)</p><p>2004《栋笃神探》(25集)(黄子华,蔡少芬,魏骏杰,唐文龙,蒋志光,刘绰琪,韩君婷)</p><p>2003《洗冤录Ⅱ》(22集)(欧阳震华,余诗曼,欧锦棠)</p><p>2003《智勇新警界》(30集)(林保怡,郭可盈,马德钟,陈浩民,杨怡)</p><p>2003《卫斯理》(20)(罗嘉良,蒙嘉慧,唐文龙)</p><p>2003《迷情家族》(20)(郭晋安,吴咏薇,文颂娴,谭小环,黎耀祥)</p><p>2002《骑呢大状(乌龙大状师)》(20集)(陈慧珊,苏永康,蒋志光)</p><p>2002《情事缉私档案》(20集)(郭晋安,郭蔼明,秦沛,唐文龙)</p><p>2002《点指贼贼贼捉贼》(20集)(温兆伦,蒙嘉慧,钱嘉乐)</p><p>2001《勇探实录》(20)(郭晋安,张家辉,袁洁莹)</p><p>1999《鉴证实录2》(20)(林保怡,陈慧珊,海俊杰)</p><p>1999《刑事侦缉档案4》(50)(古天乐,宣萱,1999《洗冤录》(21)(欧阳震华,林文龙,宣萱,陈妙瑛)</p><p>嘉良,苏玉华,谢天华)</p><p>1998《难兄难弟之神探李奇》(2</p><p>5)(罗嘉良,林家栋,吴绮莉,张可颐)</p><p>1997《皇家反千组》(15)(欧阳震华,古巨基,胡枫,陈法蓉)</p><p>1997《迷离档案》(20)(罗嘉良,张家辉,张可颐,魏骏杰)</p><p>1997《刑事侦缉档案3》(40)(陶大宇,郭可盈,郭蔼明)</p><p>1997《鉴证实录》(20)(林保怡,鲁文杰,李珊珊,陈慧珊)</p><p>1996《900重案追雄》(25)(温兆伦,吴启华,成奎安,宣萱)</p><p>1995《刑事侦缉档案》(20)(陶大宇,郭可盈,梁荣忠)</p><p>1995《刑事侦缉档案2》(陶大宇,郭可盈,梁荣忠)</p><p>1994《新重案传真》(20)(陶大宇,林嘉华,蓝洁瑛)</p><p>1993《原振侠》(20)(黎明,李嘉欣,王菲,朱1993《妙探出更》(20)(夏雨,李国麟]</p><p>1992《重案传真》(20)(陶大宇,林嘉华,蓝洁瑛)</p><p>1990《优皮干探》(20)(张兆辉,林文龙,邓萃雯)</p><p>廉政追击令</p><p>勇探实录</p>...详情

《咏怀古迹(其三)导学案》

作者:

<p>咏怀古迹(其三)导学案</p><p>高一语文备课组主备人:徐荣芳审核人:</p><p>使用时间:____编号:___班级___学生姓名___学习目标:</p><p>1、赏析名句,体会杜甫沉郁顿挫的诗风。</p><p>2、感受诗歌深沉感情,领会诗歌主旨</p><p>重难点:</p><p>感受诗歌深沉感情,领会诗歌主旨</p><p>学法指导:诵读法、讨论法</p><p>课前预习:</p><p>一、知识链接</p><p>1、昭君出塞</p><p>王昭君进宫后,因自恃貌美,不肯贿赂画师毛延寿,毛便在她的画像上点些破绽。昭君便被贬入冷宫3年,无缘面君。公元前33年,北方匈奴首领呼韩邪单于主动来汉朝,对汉称臣,并请求和亲,以结永久之好。汉元帝尽召后宫妃嫔,王昭君挺身而出,慷慨应诏。呼韩邪临辞大会,昭君丰容靓饰,元帝大惊,不知后宫竟有如此美貌之人,意欲留之,而难于失信,便赏给她锦帛二万八千匹,絮一万六千斤及黄金美玉等贵重物品,并亲自送出长安十余里。王昭君在队队车毡细马的簇拥下,肩负着汉匈和亲之重任,别长安、出潼关、渡黄河、过雁门,历时一年多,于第二年初夏到达漠北,受到匈奴人民的盛大欢迎,并被封为“宁胡阏氏”。意为匈奴有了汉女作“阏氏”(王妻),安宁始得保障,后来王昭君生了儿子名叫伊屠智邪师。昭君出塞后,汉匈两族团结和睦,国泰民安,"边城晏闭,牛马布野,三世无犬吠之警,黎庶忘干戈之役",展现出欣欣向荣的和平景象。公元前31年,呼韩邪单于亡故,留下一子,名伊屠智伢师,后为匈奴右日逐王。时,王昭君以大局为重,忍受极大委屈,按照匈奴"父死,妻其后母"的风俗,嫁给呼韩邪的长子复株累单于雕陶莫皋,又生二女,公元前20年,复株累单于又死,昭君自此寡居。一年后,33岁的绝代佳人王昭君去世,厚葬于今呼和浩特市南郊,墓依大青山、傍黄河水。后人称之为"青冢"。到了晋朝,为避晋太祖司马昭的讳,改称明君,史称“明妃”。</p><p>2、了解背景</p><p>这首诗写于唐代大历元年,也就是公元776年,这一时期正是时任漂泊西南的第七年。诗人回想起七年前自己因上疏救宰相房王官触怒唐肃宗而受排挤遭贬,被贬为华州司功参军。自己一片赤诚,尽忠进谏,皇帝却不分忠佞,无辜贬斥自己,当然怨恨,但又不能明说。所以诗题叫《咏怀古迹》。</p><p>教学过程:</p><p>一、朗读课文,初步感知</p><p>1、有感情地朗读,体会诗歌的韵律美,并找出本诗的诗眼。</p><p>2、反复诵读,结合具体诗句,说说昭君究竟在怨恨什么?</p><p>二、涵咏诗句,品味语言</p><p>1、首联一开始并没有写昭君的怨恨,而是写了昭君村的景色,有何作用?</p><p>2、颔联对仗工整,是怎样对仗的?效果如何?</p><p>3、“环佩空归夜月魂”中的“空”字如何理解?</p><p>三、合作探究</p><p>1、诗人咏叹王昭君其人其事,寄寓了诗人怎样的情感?(知人论世)</p><p>四、拓展延伸</p><p>一、关于咏史怀古诗:</p><p>主要是以历史事件、历史人物、历史陈迹为题材,借登高望远、咏叹史实、怀念古迹来达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今等目的。</p><p>(1)结构:临古地——思古人——忆其事——抒己志</p><p>(2)内容:国家——国运衰微,统治者——荒淫奢侈,名地——昔盛今衰,古人——壮志难酬,忧国伤时,孤寂失意。</p><p>(3)手法:用典、对比、借古讽今、吊古伤今、借古抒怀</p><p>二、赏析咏史怀古诗的步骤:</p><p>1、弄清史实:要写的古人古事是怎么样的?</p><p>2、体悟感情:为什么要写这个古人古事,诗人表现出什么态度?</p><p>3、分析技巧:这种态度用什么方法来表达?</p><p>教后反思:</p>...详情

《唐诗宋词单元教学集体备课》

作者:

<p>唐诗宋词单元教学集体备课管见</p><p>一、教学内容</p><p>第3册第二单元、第4册第二单元,15首诗词,课文有:</p><p>李白:《蜀道难》</p><p>杜甫:《秋兴八首(其一)》、《咏怀古迹(其三)》、《登高》</p><p>白居易:《琵琶行(并序)》</p><p>李商隐:《锦瑟》、《马嵬(其二)》</p><p>柳永:《望海潮》、《雨霖铃》</p><p>苏轼:《念奴桥·赤壁怀古》、《定风波》</p><p>辛弃疾:《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》</p><p>李清照:《醉花阴》、声声慢</p><p>二、教材地位</p><p>1唐诗单元在必修3中,该诗歌单元注重感受与共鸣,重点在理解诗意的基础上进入诗歌的情境,感受诗人的情感世界和审美情趣,解读不同的创作风格,在诵读中提高感悟能力。</p><p>宋词单元在必修4中,该诗歌单元注重情境,在反复吟咏中体会宋词的声律之美,领悟情景交融的意境。</p><p>2唐代是中国古典诗歌发展的最高潮。初唐、盛唐、中唐和晚唐诗人辈出。初唐——初唐四杰;盛唐——李白、杜甫,山水田园诗派、边塞诗派;中唐——白居易;晚唐——“小李杜”(李商隐、杜牧)。唐诗单元选取了唐诗发展三个重要阶段4位代表性诗人的代表作品。</p><p>宋代是词发展的鼎盛时期。婉约词派、豪放词派群星璀灿。宋词单元选取了宋词发展两大词派4位代表性词人的代表作品。</p><p>总而言之,两个单元所选篇目思想内涵、艺术成就等方面(体裁、题材、风格、表现手法)堪称典范,对今后的古典诗歌学习的指引意义重大。</p><p>三、教学目标</p><p>1强化诵读古典诗歌,背诵要求背诵的诗歌,培养学生熟读成诵的良好习惯,体会诗歌的音乐美。</p><p>2了解李白、杜甫、白居易、李商隐、柳永、苏轼、辛弃疾、李清照等诗人的生平及创作风格。</p><p>3按照唐诗和宋词的发展史梳理出阶段、流派、代表风格,结合单元教学,以点带面,帮助学生建构一个清晰的诗词脉络。</p><p>4继续引导学生掌握根据诗歌题材特点迅速把握诗歌主旨的方法。</p><p>5引导学生运用“知人论世”“比较阅读”“专题阅读”等鉴赏方法,探究诗歌的旨意和情趣,感知诗歌的意境美,感受诗人的情怀。</p><p>6用历史的眼光和现代的观念审视古代诗歌的内容和情感,从不同角度和层面发现作品意蕴,并给予恰当的评价;联系自身主观感受和生活体验,有自己的阅读心得并不断获得新的阅读体验。</p><p>四、教学重点</p><p>1背诵要求背诵的诗歌。</p><p>2感知诗歌的意境美,感受诗人的情怀。</p><p>3初步了解和运用“知人论世”“比较阅读”“专题阅读”等理解和鉴赏诗作的基本方法。</p><p>五、教学重点</p><p>感受诗人丰富的情感世界,领略诗人独特的审美情趣。</p><p>六、教学方法</p><p>1诵读吟咏</p><p>2缘景明情(情景关系)</p><p>3知人论世</p><p>“知人”就是要掌握作家的生平和诗歌风格,从而能由此及彼地类推诗人的其他作品。“论世”就是通过了解作家所处的时代风貌,把握同时代作家的共性。</p><p>4比较阅读</p><p>例(1)李白(浪漫主义,潇洒飘逸诗风)</p><p>杜甫(现实主义,沉郁顿挫诗风)</p><p>例(2)婉约词派(柳永、李清照)</p><p>豪放词派(苏轼、辛弃疾)</p><p>5专题阅读</p><p>例(1)咏史怀古诗:《咏怀古迹(其三)》、《马嵬(其二)》、《永遇乐·京口北固亭怀古》</p><p>例(2)杜甫晚年即景抒情诗:《秋兴八首(其一)》、《登高》</p><p>七、课时安排</p><p>(一)第3册第二单元唐诗,10课时</p><p>第1课时:整体诵读,知人论世。</p><p>(1)初步了解唐代及唐朝诗人</p><p>(2)整体诵读本单元所有诗作。</p><p>第2-3课时:《蜀道难》(潇洒飘逸的李白)</p><p>第4-5课时:《杜甫诗三首》(沉郁顿挫的杜甫)</p><p>第6-7课时:《琵琶行(并序)》(“歌诗合为事而作”的白居易)</p><p>第8课时:《李商隐诗两首》</p><p>第9-10课时:比较阅读、专题阅读</p><p>(二)第4册第二单元宋词,10课时</p><p>第1课时:整体诵读,知人论世。</p><p>(1)初步了解宋代及宋代词派词人</p><p>(2)整体诵读本单元所有词作,体会宋词的声律之美。</p><p>第2-3课时:《柳永词两首》(望海潮、雨霖铃)</p><p>第4-5课时:《苏轼词两首》(念奴桥·赤壁怀古、定风波)</p><p>第6-7课时:《辛弃疾词两首》(水龙吟·登建康赏心亭、永遇乐·京口北固亭怀古)</p><p>第8-9课时:《李清照词两首(醉花阴、声声慢)</p><p>第10课时:比较阅读、专题阅读</p><p>(潘文生)</p>...详情

《古诗词赏析方法》

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<p>古诗词赏析方法</p><p>1、古诗分类:</p><p>绝句:五言绝句七言绝句律诗:五言律诗七言律诗</p><p>律诗:首联(1,2)、颔联(3,4)、颈联(5,6)、尾联(7,8)</p><p>2、方法指导:</p><p>(1)从作者入手,联系已知作者的生活经历,风格知识理解内容;</p><p>(2)借助于诗词的标题、注释、写作背景,理解诗人写作意图;</p><p>(3)从语言入手,抓住诗词中要害词句(动、形容词、议论和抒情的词句)</p><p>(4)词表现手法的赏析(情景交融、托物言志、化静为动对比映衬、虚实明暗、含蓄委婉、直抒胸臆、引用典故等)。</p><p>3、诗词题材和作者的风格特点:</p><p>田园:对田园生活的向往和热爱之情,归隐田园的渴望。(陶渊明、王维、孟浩然)</p><p>边塞:反映边塞的苦寒,寂寞生活和思念家乡亲人,渴望国家安宁和报效祖国、为国建功立业的爱国情怀。(王昌龄、高适、岑参、范仲淹)</p><p>忧国(民):表达强烈的爱国之情;或对劳动人民的深切同情,对统治者的担忧、不满。(陆游、杜甫(沉郁顿挫)、辛弃疾、文天祥、)</p><p>咏史:感慨历史,希望统治者以史为鉴,吸取教训(刘禹锡、杜牧、李商隐、张养浩、)</p><p>送别:诉说友情,表达依依不舍的思念之情和对友人的劝慰、祝愿(李白、王勃、)</p><p>思乡:抒发自己在他乡的孤独、寂寞、凄凉,对家乡、亲人的思念之情。(马致远、崔颢、苏轼、)</p><p>咏(物)志:借歌咏自然事物来表达。。。。。。志向、心愿,抒发对。。。。。愤慨、不满。(曹操、李白、韩愈、)</p><p>写景:对大自然、对生活的热爱之情,对祖国大好河山的赞美和热爱之情。</p><p>叙事:通过所见闻的事情来抒发自己的喜悦(同情、愤慨、痛恨、悲伤。。。。。。之情)。(白居易《观刈麦》、杜甫《石壕吏》)</p><p>爱情:写男女爱慕之情和爱情生活,抒发一种相思、离别之苦。(温庭筠、李商隐、李清照)怀古:对古人、物、事发出感慨,抒发自己的怀才不遇(壮志难酬),对。。。。。。的不满,或对。。。。。寄予。。。。的愿望。</p><p>分析:题材不同,表达的思想感情就不同,而且在表现手法、抒情方式上,也会有所不同。因此,要很好地鉴赏古诗词,就必须对题材分类有清楚的了解,并能对具体的诗词作出正确地判定。常见的题材如下:</p><p>1、爱情诗这是以爱情(包括悼亡)为题材的诗,也称“情歌”、“闺怨诗”。爱情诗自《诗经》起,源远流长,主要描写男女爱慕之情和爱情生活,或抒发离别相思之情。如《兼葭》、《迢迢牵牛星》、《无题》(“相见时难别亦难”李商隐)、《鹊桥仙》(“纤云弄巧”秦观)等等。</p><p>2、讽刺诗这是以嘲讽或劝喻手法,揭露社会黑暗、世态炎凉,表达人民或正人直士呼声的诗歌,亦称“讽喻诗”,有时也称“政治讽刺诗”。讽刺诗同样源远流长,自《诗经》起直到现代从未消失。如《硕鼠》、《伐檀》、《蜂》(唐·罗隐)、《题临安邸》(南宋·林升)、《醉太</p><p>平》(“讥贪小利者”元代无名氏)等等。</p><p>3、哲理诗这是一种通过对具体事物的描述、议论,来寄寓或阐发某种哲理的诗歌。有的点明主题,有的含而不露,引人思考。有名的如苏轼的《题西林壁》、《琴诗》,朱熹的《观书有感》等。此外,有些诗虽不是哲理诗,但其中有的诗句富有哲理(如“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”,“青山遮不住,毕竟东流去”等),也应留意。</p><p>4、送别诗这也是最早出现、最为常见的题材之一,主要抒写离情别恨,或用以激励劝勉,或用以表达深情厚谊,或用以抒发别离之愁。因为送别常与登山临水相联系,故又称“山水送别诗”。如《送杜少府之任蜀川》(王勃)、《送孟浩然之广陵》(李白)、《别董大二首》(高适)等。</p><p>5、记行诗又称记游诗、行旅诗。或描述个人游历见闻感受,或表现思亲怀乡之情,叙事与抒情相结合。这类诗离不开山水景物描写,所以又称“山水记行诗”。这与纯粹的山水诗略有区别,是“以记抒情”为主的。如杜甫的《旅夜抒怀》、马致远的《秋思》,便不可视作山水诗。</p><p>6、边塞诗这是以描写边塞风光,反映边疆将士生活为基本内容的诗歌。唐代有名的边塞诗人有高适、岑参、王昌龄、王之涣、李颀等。高适的《燕歌行》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、王之涣的《凉州词》、王昌龄的《出塞》以及宋代范仲淹的《渔家傲》(“塞下秋来风景异”)等,均是脍炙人口的名篇佳作。</p><p>7、咏史诗这是以吟咏或评论历史故事、历史人物为题材,借此抒发情怀、讽刺时事的诗歌,一般是先叙事后议论;也有一些只叙述对比而不加议论,让读者思考的。咏史为题的诗以班固的《咏史》、西晋左思的《咏史八首》为早期有名代表作。此后不断发展,出现了更多的咏史诗,如章碣的《焚书坑》、李商隐的《贾生》、杜牧的《题乌江亭》(王安石与之曾唱反调)、温庭筠的《经五文原》等,均为名篇。</p><p>8、咏物诗。这是借吟咏自然或社会事物,来表达思想感情的诗歌,托物言志,象征比拟是其常用手法。这类诗先秦两汉已出现,唐以后佳作渐多。如王维的《相思》(“红豆生南国”)、李白的《白鹭》、杜甫的《归雁》、陆游的《卜算子·咏梅》、于谦的《石灰吟》、王冕的《墨梅》等等,都是借自然之物,抒自己心志的名篇。</p><p>9、咏怀诗。这是以吟咏个人抱负,反映或讽刺社会为题材的诗歌,比兴、象征、联想等是其主要手法。咏怀诗也源自《诗经》,是古诗中最重要的诗歌之一。如屈原的《离骚》、《涉江》、李白的《行路难》、《将进酒》、陈子昂的《登幽州台歌》、苏轼的《定风波·沙湖道中遇》,陆游的《书愤》等等,都是令人感动的咏怀名作。</p><p>10、怀古诗。由凭吊古迹而产生联想、想象,引起感慨而抒发情怀抱负,这类诗就是怀古诗。怀古诗可归入咏怀诗大类之中,但独有特色;怀古诗与咏史诗略有不同,怀古诗是身临旧地古迹而抒情言志,而咏史则不必亲到历史遗址,在书房中就可以写作。怀古诗如杜甫的《蜀相》、刘禹锡的《乌衣巷》、《石头城》、李白的《登金陵凤凰台》、苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》、辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》、张养浩《山坡羊·潼关怀古》等等,都遗响千古。</p>...详情

《TVB2013年电视剧安排表》

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<p>TVB2013年电视剧安排表</p><p>完成拍摄/待播中:</p><p>年份集数剧名主演监制备注</p><p>201225叛逃吴卓羲、陈展鹏、陈茵媺、蒙嘉慧、李司棋、关礼杰、黎诺懿、黄德斌王心慰</p><p>201220情越海岸线陈展鹏、黄浩然、陈茵媺、李诗韵、杨明、谢雪心、岳华梁材远</p><p>201230金枝欲孽2邓萃雯、蔡少芬、伍咏薇、陈豪、黄德斌、关礼杰、叶翠翠、简慕华、苟芸慧、陈炜戚其义2012年节目巡礼</p><p>201225法网狙击谢天华、杨怡、森美、陈敏之、阮兆祥、陈炜梁家树文伟鸿</p><p>201220幸福摩天轮钟嘉欣、陈智燊、蒋志光、乐瞳、陈伟洪、林夏薇,谢雪心方骏钊</p><p>201225神探高伦布黎耀祥、唐诗咏、萧正楠、敖嘉年、马赛李添胜2012年节目巡礼</p><p>201220恋爱季节马国明、胡杏儿、吴卓羲、胡定欣、徐子珊、梁烈唯、王浩信、罗仲谦、梁靖琪、黄山怡关永忠</p><p>201220老表,你好嘢!郭晋安、万绮雯、王祖蓝、王菀之、张继聪、林盛斌、黄光亮、罗兰、胡枫、朱咪咪、汤盈盈黄伟声2013年节目巡礼</p><p>201230心路GPS陈展鹏、李司棋、麦长青、黄翠如、张景淳、陈秀珠、阮政峰、罗乐林、简慕华李艳芳</p><p>拍摄中/即将拍摄</p><p>拍摄状态集数剧名主演监制备注</p><p>拍摄中40冲上云霄2吴镇宇、张智霖、胡杏儿、陈法拉、吴卓羲、马国明、江美仪、梁靖琪、朱晨丽欧冠英陈维冠2012年节目巡礼</p><p>拍摄中25仁心解码2方中信、杨怡、蒙嘉慧、陈茵媺、萧正楠、黄智贤、蒋志光、张国强、梁烈唯罗永贤拍摄中30好心作怪苗侨伟、万绮雯、黄宗泽、周丽淇、王浩信、许绍雄、康华、袁伟豪、贾晓晨、黄智雯、姚子羚张乾文2013年节目巡礼</p><p>拍摄中25初五启市录郭羡妮、陈锦鸿、黄浩然、林夏薇、张国强、邓健泓青、乐瞳梁材远、麦长</p><p>拍摄中30巨轮陈展鹏、田蕊妮、钟嘉欣、萧正楠、阮兆祥王心慰2013年节目巡礼</p><p>拍摄中20法纲嚣雄郭晋安、李诗韵、陈敏之、李思捷、滕丽名、曹永廉林志华</p><p>筹备中/计划中</p><p>预计年份集数剧名暂定演员监制备注</p><p>2012年11月30传爱事务所黎耀祥、陈豪、陈法拉、伍咏薇、陈智燊、谢雪心、杨明、马赛、高海宁、林夏微、陈庭欣、陈国峰徐正康2013年节目巡礼</p><p>2012年11月师父明白了黄浩然、黄翠如、麦长青、张振朗、乐瞳、梁嘉琪、陈自瑶、简慕华、张国强陈耀全</p><p>2012年11月30情逆三世缘欧阳震华、关咏荷、黄智贤、敖嘉年、黄智雯、贾晓</p><p>晨、李雪莹、苟芸慧、张国强、袁伟豪、何君诚庄伟健2013年节目巡礼</p><p>2012年12月25神枪狙击2013谢天华、张兆辉、徐子珊、陈炜、周海媚关永忠2013年节目巡礼</p><p>2012年12月20单恋双城陈茵薇、林夏微方俊钊2013年节目巡礼</p><p>2013年2月30OnCall36小时2吴启华、马国明、杨怡、张慧雯、黄淑仪潘嘉德2013年节目巡礼</p><p>2013年2月30巾帼枭雄3之谍血雌雄黎耀祥、胡杏儿、萧正楠、马赛、唐诗咏、谢雪心李添胜2013年节目巡礼</p><p>2013年黄子华、郑裕玲徐正康</p><p>2013年叶德娴、童菲、马国明、刘恺威王晶</p><p>2013年刘德华曾志伟</p><p>2013年食为奴林峯、吴卓羲、陈法拉、陈敏之、胡定欣、谢雪心2013年节目巡礼</p><p>2013年寒山潜龙马国明、黄浩然、陈茵媺、黄翠如2013年节目巡礼</p>...详情

《咏物诗有哪些》

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<p>咏物诗是托物言志的诗歌,通过事物的咏叹体现人文思想。下面就让我们来了解一下咏物诗都有哪些吧。</p><p>1、《咏竹》</p><p>唐·白居易</p><p>不用裁为呜凤管,不须截作钓鱼竿。</p><p>千花百草凋零后,留向纷纷雪里看。</p><p>2、《菊花》</p><p>唐·元稹</p><p>秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜。</p><p>不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。</p><p>3、《风》</p><p>唐·李峤</p><p>解落三秋叶,能开二月花。</p><p>过江千尺浪,入竹万竿斜。</p><p>4、《咏鹅》</p><p>唐·骆宾王</p><p>鹅鹅鹅,曲项向天歌。</p><p>白毛浮绿水,红掌拨清波。</p><p>5、《竹石》</p><p>清·郑燮</p><p>咬定青山不放松,立根原在破岩中。</p><p>千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。</p><p>6、《蜂》</p><p>唐·罗隐</p><p>不论平地与山尖,无限风光尽被占。</p><p>采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜。</p><p>7、《墨梅》</p><p>元·王冕</p><p>吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。</p><p>不要人夸颜色好,只流清气满乾坤。</p><p>8、《石灰吟》</p><p>明·于谦</p><p>千锤万凿出深山,烈火焚烧若等闲。</p><p>粉身碎骨全不怕,要留清白在人间。</p><p>9、《马诗·其五》</p><p>唐·李贺</p><p>大漠沙如雪,燕山月似钩。</p><p>何当金络脑,快走踏清秋。</p><p>10、《严郑公宅同咏竹》</p><p>唐·杜甫</p><p>绿竹半含箨,新梢才出墙。</p><p>色侵书帙晚,阴过酒樽凉。</p><p>雨洗娟娟净,风吹细细香。</p><p>但令无剪伐,会见拂云长。</p><p>11、《咏柳》</p><p>唐·贺知章</p><p>碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。</p><p>不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。</p><p>12、《在狱咏蝉》</p><p>唐·骆宾王</p><p>西陆蝉声唱,南冠客思深。</p><p>不堪玄鬓影,来对白头吟。</p><p>露重飞难进,风多响易沉。</p><p>无人信高洁,谁为表予心。</p><p>13、《梅花》</p><p>宋·王安石</p><p>墙角数枝梅,凌寒独自开。</p><p>遥知不是雪,为有暗香来。</p><p>14、《幽兰操》</p><p>唐·韩愈</p><p>兰之猗猗,扬扬其香。</p><p>众香拱之,幽幽其芳。</p>...详情