晚来听吹箫


晚来听吹箫

晚来听吹箫详情:

《父亲的箫拉二胡作文》

作者:
<p>我父亲会吹箫拉二胡。</p><p>我父亲的箫和二胡都是他自己制作的。箫是取材于一段一米多长的钢管,上面钻七个小圆孔,顶端焊枚锉有月牙形的满洲国硬币作吹口。这支自制箫拿在手中沉甸甸的。二胡做得更讲究,精雕细刻的六边型琴筒,一头蒙着花纹斑斓的蛇皮,一头镶嵌着镂空木格的音窗,通体罩漆,再配上竹竿马尾毛琴弓,古色古香,漂亮极了。我成年之后才意识到,从父亲箫管和琴筒里流出的曲调之所以在我的记忆里淌成一条涓涓不息的河流,也是始自于对这两样非同一般乐器的印象了。我没把别人的这两样乐器与父亲的比较过,但我始终认为父亲自制的乐器,无论是样式抑或是音质都最好。</p><p>夏秋之季的晚饭后,我故乡小镇西山头上空最后一抹晚霞消逝了。一颗一颗星儿在苍穹上闪闪烁烁,黑黝黝的孤山,剪影般耸立在我家对面街西那片房子的后面。从山上飘荡过来的草木气息和母亲种在后院园子里的花儿散出的香味沁人肺腑。父亲就每每在这样的时候,在临街院里坐在小木凳上吹箫或拉二胡。消暑的邻居摇着大蒲扇聚在周围边听边聊天。少年时的我也凑在人堆里。此时,父亲心如止水,物我两忘,眯着眼,醉心地吹,或者忘情地拉。于是小院里的箫声或二胡声,便溪水般流向小街,渐渐地蔓延成河,淹没了远处水田地里传来的蛙鸣,淹没了房前屋后蛐蛐的小夜曲,以及吊在房檐下秫秸笼子中蝈蝈的浅吟低唱。</p><p>天色完全黑下来了,暑热退去。不知不觉人堆里家长里短的话声停了下来,周遭静悄悄的。雕塑般的黑影中,惟见吸烟人面前的火光明明灭灭,不时有萤火虫飞过。我的心也常常被这浓郁如酒的故土乡情浸泡得醺醺欲醉。多好啊!如梦如幻的夜晚,童话般的夜晚。这样的时刻,我的思绪常常走出很远很远,乡野、石桥、星空、苍穹……。直到睡意袭来,眼前星星点点的烟火模糊了,星光月光铺下一层凉意,我才回到屋里睡下。院子里的箫声二胡声什么时候静下来我就不知道了。</p><p>年根下和正月里,父亲坐在屋子里拉二胡。此前,我家里里外外已打扫得气象一新。玻璃窗上的厚厚冰霜被火盆烤化了,透进了明亮的阳光。用旧报纸裱糊过的屋子里,墙上贴着《白蛇传》、《小二黑结婚》和《年年有余》等流行的年画,门边箱柜上贴着父亲写的大红春联和福字。挂在墙壁上的广播匣子唱着二人转和地方戏,窗外不时响起呯呯叭叭的鞭炮声。忙碌了一年的父亲这时安闲下来。他穿着母亲在腊月里凑在煤油下赶做出来的新棉袄棉裤棉鞋,坐在炕檐上,歪着新剃的平头,嘴角叼着烟卷,左手持二胡,把琴筒放在垫了花格手帕的膝盖上,右手运琴弓,于是洋溢着乡土气息的民间小调就渐渐挤满了屋子。逢上来拜年的乡邻中有好唱的,还唱两嗓子。那时候,我就放下手中的小人书,坐在铺着新炕席的热炕上,边和弟弟妹妹围着火盆烧土豆地瓜吃,边与大家一起听父亲拉二胡。</p><p>箫,大概不宜表达欢快之情,年节里父亲很少吹。而他拉出的二胡曲调呢,也一反往常,完全没有了悲切之音。我执著地认为,我家过年的喜庆气氛是父亲用二胡拉出来的。即使是平时,我家的日子虽然过得清贫,但不也被父亲的箫声二胡声浸润得有滋有味么!</p><p>父亲念过私塾。私塾教不教音乐我不知道,我从没听父亲唱过歌,可是只要听到别人哼什么歌,亦或是广播匣子里唱什么,我父亲都能用箫吹出来或用二胡拉出来。</p><p>父亲高兴时吹箫拉二胡,忧郁时也吹箫拉二胡。父亲的愁苦很少用语言表达,大多是从箫管里流出来,从琴筒里淌出来。有时候,临街小院里的呜咽声挟带出的忧伤,竟听得我惆怅不已。若干年后,我回忆父亲的往事时才意识到,那是父亲在借钢箫和二胡倾诉他含辛茹苦坎坷人生的经历和维持一个八口之家生活的艰难啊!听着父亲吹出那透着辛酸的如泣箫声,拉出那挟着伤感的凄迷二胡声,少年的我,心底往往会激起苍凉的微澜。在生命的原野上,父亲的每一步跋涉都那么艰难,他一边咀嚼尘世的苦涩,一边吹着钢箫拉着二胡向岁月要希望。我父亲的悲欢情愫尽在钢箫与二胡之声中啊!</p><p>父亲吹过的箫曲我能叫上名的只有《苏武牧羊》,拉过的二胡曲调却还记得多一些,如《红月娥做梦》、《小拜年》、《瞧情郎》、《高高的兴安岭》等。</p><p>我离家到县城工作后,就听不到父亲吹箫拉二胡了。父亲晚年时,我总想录下父亲吹的箫曲和所拉的二胡曲,作为对父亲和那个年代的纪念。然而却迟迟没做。到了父亲患脑血栓病重时,我后悔不已,父亲再也吹不响钢箫拉不动二胡了。不久,父亲故去,父亲的箫声和二胡声从这个世界上永远消失了,但是,以往父亲吹拉过的一些箫曲和二胡曲却永远刻录在我的脑海里,永远。</p>...详情

《关于南郭先生后续的作文》

作者:
<p>话说南郭先生因为不会吹竽,逃走之后便通过亲戚来到了魏国,依然干着滥竽充数的勾当。</p><p>南郭先生来到了魏国,拜在太师门下,他自称是齐国的乐师,齐宣王听吹竽,都是他来演奏。太师一听齐宣王,马上就把他聘了过来。魏惠王喜欢听箫,便叫太师去准备一下,晚上他要听箫。太师想:“那位齐国的乐师肯定技术非凡,不然让他露两手?!想罢,便让南郭先生准备好东西,晚上进宫。南郭先生这下可急坏了,我又不会吹箫,怎么办呢?可他灵机一动,有了……。</p><p>晚上,南郭先生带着一只乐队进了宫。魏惠王见了,便问:“为何有一只队伍在此啊?”南郭先生听了,上前有模有样地行了个礼说:“回魏王,此乃一支乐队,专为您演奏的乐队。”</p><p>“好!那就快开始吧!”</p><p>演奏开始了,南郭先生在前面装模作样地吹了起来。</p><p>“我说南郭先生,你来给本王单独吹一段箫吧!”听了这话,南郭先生像热锅上的蚂蚁,一下子六神无主!三十六计,走为上策,跑啊!可宫里的侍卫一下子便把他拿下了。</p><p>“好你个刁,竟敢欺骗本王,拉出去重打80大板,把他逐出魏国!”魏王恼羞成怒,可怜的南郭先生已经皮开肉绽喽……。</p><p>南郭先生又千里迢迢地来到了赵国,他深深地为自己的过错而感到忏悔,他多么希望上天能再给他一次机会,让他重新开始啊!身无分文的南郭先生到处流浪,终于,有一位好心的铁匠收留了他,教他打铁,南郭先生再也不会不学无术地滥竽充数了。</p>...详情

《带有龙的成语故事:乘龙快婿》

作者:
<p>龙的成语故事:乘龙快婿</p><p>相传春秋时代,秦穆公有个小女儿,非常喜欢西戎国贡献的一块碧玉。穆公便给女儿起名为“弄玉”。</p><p>弄玉公主长到十几岁,姿容无双,聪颖绝伦,但性情孤僻,尤其厌恶宫里繁琐的礼仪。她经常一个人呆在深宫里,品笛吹笙。穆公见她这么喜欢笙,命名匠把那块美玉雕成碧玉笙送给她。公主自从得了碧玉笙,练习吹笙的时间更长了,技艺也更加精湛了。</p><p>穆公欲为女儿召邻国王子为婿,将来可做国君夫人。但弄玉不从,自有主张,若不是懂音律、善吹笙的高手,弄玉宁可不嫁。穆公珍爱女儿,只得依从于她。</p><p>有一天夜里,公主在月光下赏月,倚著栏杆吹起笙来。这时似是有一阵袅袅的仙乐,在和著公主的玉笙。公主仔细一听,是从东方远远传来的洞箫声。一连几夜,都是如此。公主趁闲谈的机会,把有人在远处为她伴奏的事情告诉了父亲。穆公便派大将孟明根据公主所说的方向去寻访吹箫的人。一直寻到华山,才听见樵夫们说:“有个青年隐士,名叫萧史,在华山中峰明星崖隐居。这位青年人喜欢吹箫,箫声可以传出几百里。”孟明来到明星崖,找到了萧史,把他带回秦宫。</p><p>萧史来到秦宫,正好是中秋节。穆公见他举止潇洒,风度翩翩,心里十分高兴,马上请他吹箫。萧史取出玉箫,吹了起来。一曲还不曾吹完,殿上的金龙、彩凤都好像在翩翩起舞。大家不约而同地齐声赞道:“真是仙乐!真是仙乐!”</p><p>萧史和弄玉结成夫妻。从此萧史就教弄玉吹箫,学凤的鸣叫声。学了十几年,弄玉吹出的箫声就和真的凤凰的叫声一样,甚至把天上的凤凰也引下来了,停在他们的屋子上。秦穆公专门为他们建造了一座凤凰台。萧史、弄玉就住在那里,不饮不食,不下数年。</p><p>一天晚上,奏完笙箫之后,萧史对公主说:“我很怀念华山幽静的生活。”公主也说:“这宫廷生涯,我压根儿就厌烦,我愿意与你去同享山野的清静。”从此二人便隐居在华山的中峰之上。有一天,弄玉带著玉笙乘上彩凤,萧史带上玉箫跨上金龙,一时间龙凤双飞,双双升空而去。当时的人们便把萧史称为乘龙快婿。</p>...详情

《秋初的相遇》

作者:
<p>寒假来了,新年也来临了。但我依旧不会忘记那过去不久的相遇……</p><p>--题记</p><p>是的,我们曾经不只一次流泪,流泪的原因也不愿承认。那一滴滴泪珠,惊醒了我们。沉睡了这么久,也是时候苏醒了!!</p><p>第一次睁开双眼时,你的脸映入我的眼眸,铭刻在我的心底。你欣喜的神色,感染了我,脸上露出了不易察觉的微笑。它是那样的甜美,那样的耀眼!你是这么对我说的。</p><p>也正是因为如此,我爱上了微笑。</p><p>只是你不在我身旁时,微笑不再具有任何意义。</p><p>我得到成功时,也牺牲了某些东西。例如你,你也就这么离开了我!我后悔了,我真的后悔了,我想再次重来时,已经无法挽回了!</p><p>迟迟的醒悟,我并没有获得你的原谅,获得重生!后悔时,我嘴角仍旧带有微笑,却是那样的苦涩。</p><p>远方传来的阵阵箫声,是那样的忧伤。泪流落时,我依旧带着微笑,却是那么的忧伤。优美的旋律感染着我,好像隐约听到心碎的声音。但我可以肯定的是,那不是我的心,而是吹箫的人的心。</p><p>心碎声是如此的清脆悦耳,弯下腰捡起一根树枝,在土地上淡淡地写了几行字。我用凄美的文字,描绘我那后悔莫及的心情。</p><p>此时恐怕也就只有吹箫人能了解我的心吧!</p><p>我沿着箫声,追随着音符。吹箫人却逃避着我的追赶。</p><p>那个背影好熟悉啊,却被黑夜遮掩的朦胧不清。箫声依旧,却带着淡淡的恐慌。他是谁?为什么恐惧我?</p><p>乌云开始遮蔽,夜色也不再干净,山上,心碎的箫声,在漫天飞行。而我的心跳声,在焦急地寻找着。</p><p>跟夜风一样的声音,心碎的箫声和心跳声是那样的好听。</p><p>我悄悄地跟随着吹萧人,并且记忆渐渐清晰。</p><p>我忽然想起来了,是他!是那个我每晚都会梦到的风。我毫不犹豫的叫出了声,他也无奈地回应着我。我们就这样呆呆地望着对方,优雅的月光点点地包围着我们,扑鼻而来的淡淡的薰衣草香,为我们营造了唯美得心碎的气氛。</p><p>这一刻我不再渴望获得什么,因为我落泪了。因为他刚刚的心碎,因为我刚刚的心跳,还有刺鼻的薰衣草香。</p><p>但我依旧微笑,默默地拥抱着你,想要温暖你那日渐冰冷的回忆,想要修补你那早已碎掉的心。</p><p>我们的黑发被夜风吹得交织在一起,我们的影子被月光照得紧靠在一起。</p><p>此时此刻这段发生在秋初的一段相遇也深深地印在了我内心的最深处!</p>...详情

《二年级下册音乐第十二课《箫》教案》

作者:
<p>二年级下册音乐第十二课《箫》教案</p><p>564班849号谢颖胜</p><p>一、教学目标</p><p>1、认识《箫》。</p><p>2、能够体会到歌曲抒发的感情,体会对生活的热爱之情。</p><p>二、教学重难点</p><p>1、学会唱最后一句。</p><p>2、体会到歌曲抒发的感情。</p><p>三、教学过程</p><p>1、图片音乐导入</p><p>(1)介绍乐器,吸引注意</p><p>同学们,今天有许多的乐器朋友来到了教室,下面让我们一起去认识一下吧!(展示乐器的图片)大家看看这位朋友叫什么名字呢?(各种回答。)对,是大号。下面看看这位呢?谁能告诉老师它的名字呢……(展示六种乐器,进行简介。)</p><p>最后一张,这是什么呢?有人说是笛子,有人说是箫。同学们,笛子是横吹的,箫竖着吹;笛子会有笛膜,而箫是没有的。对,这是箫。箫又叫洞箫,单管,竖吹,是一种非常古老的吹奏乐器,一般由竹子制成,吹孔在上端。</p><p>(2)听箫曲,感受音色</p><p>接下来让我们一起来听一听这首曲子,这是用箫吹出来的《天空之城》。这首曲子来自于日本动漫大师宫崎骏的同名动画电影《天空之城》,大家可以课后去看看。听的时候,大家思考这样一个问题:箫吹出来的曲子有着什么样的特点呢?你听了又什么感觉呢?(播放箫曲《天空之城》。)</p><p>大家听完了,有谁能够告诉老师箫吹出来的曲子有着什么样的特点呢?(悠扬动听。)你听了又有什么感觉呢?(美的感觉。)</p><p>2、听歌学旋律</p><p>今天我们学习的歌曲就叫做《箫》,请大家翻开书到36页。(板书课题。)</p><p>下面我们先来听听这首歌曲,听完了歌老师会出几个判断题目给大家,要做好准备认真听歌哦。(播放歌曲《箫》。)</p><p>听完了这首歌,老师出题了,大家来判断一下老师说得是对的还是错的。</p><p>(1)这首歌有两段。(错。)</p><p>(2)、这首歌是2|4拍子的,大家说老师说得对吗?(对。)</p><p>是2|4拍子(板书2|4拍),那么要怎么划拍呢?请大家拿出小手来跟老师一起来。</p><p>伸出左手,一上一下,就这样,对,很棒。下面老师来唱一遍简谱,大家跟老师一起打拍。</p><p>很好,老师带大家唱一遍简谱吧。(教唱到会了为止,重点是最后一句。)</p><p>不错,下面大家来齐唱一遍。真棒,让我们再来听一遍歌曲吧!可以轻声唱,但是声音不要太大了。听的过程中注意这个字的读音。(板书“吁”。)</p><p>3、朗诵歌词,树立感情基调</p><p>大家听完了这首歌,有没有注意到这个字是读什么的呢?是yu。(板书“yu”)下面老师来为大家读一读这首歌的歌词,大家注意听,想想老师表达了什么样的感情?</p><p>(朗读歌词,配乐。)老师读完了,大家听出来老师读的时候带有什么样的感情呢?</p><p>对,喜爱箫、喜爱音乐、对生活的一片热爱之情对吗?</p><p>下面大家来读一读吧,注意读出这样的感情。(播放配乐。)边读边跟老师一起打拍子。</p><p>大家读得真好,想不想再来认真听听这首歌呢?</p><p>(播放歌曲。)</p><p>4、学习歌曲</p><p>下面老师来教大家唱这首歌,我们先来看到第一句。(一句一句教唱,重点教最后一句。)下面大家一起来唱一遍,唱得好的话我们就开始男女生比赛了!</p><p>板书设计:</p><p>12、箫</p><p>2|4吁yu</p>...详情

《吹箫作文550字》

作者:
<p>在我的记忆深处有这么一件事令我记忆犹新,难以忘怀,它不是生日派对上令人奢望的大蛋糕;不是我梦寐以求的新衣服;不是过年时大把大把的零花钱;也不是中秋节上香甜可口的月饼。它就是我小时候学吹箫时的事。</p><p>我现在能有一身吹箫的本领,我在吹箫的背后可是下了一身苦功夫呢!记得小时候,每当哥哥无聊的时候,他都会拿起自己宝贵的箫吹上一番,过过瘾,那时候站在一旁欣赏的我早已被他悠扬而美妙的箫声陶醉在了其中。从这以后,每当我经过哥哥的房间都会情不自禁地停下脚步,站在门口听哥哥吹箫。</p><p>时间长了,久而久之,我也慢慢地喜欢上了吹箫,有时候哥哥不在,我就小心翼翼地把他的箫拿出来,仔细端详一番就吹了起来,可是每次吹几乎都只有一种声音,这种鬼哭狼嚎般的声音,有时候连老鼠听了都会赶紧溜回洞里去。哥哥知道了这件事,看见我一脸的窘相,告诉了我吹箫的秘诀。我按照哥哥所说的日日夜夜的练着,尽管吹的口干舌燥也坚持着练习。冬天寒风刺骨,人们都在被窝里蜷缩成一团,我对箫的热爱战胜了寒冷,于是我拿着箫在房间里练习,虽然我的手指已经被冻得通红,嘴也已经吹裂了,可我从来不喊一声疼。日复一日,年复一年,功夫不负有心人,我经过艰苦的练习终于能吹出美妙动听的音乐了。</p><p>艺术是人生中不可缺少的一部分,正是这些各种各样的艺术给人们带来了多姿多彩的生活。假如人间没有了艺术,那我们的生活会变得多么枯燥乏味呀!</p>...详情

《故乡的爱》

作者:
<p>我的故乡在高州,那里有我亲爱的爷爷奶奶,是他们用爱哺育着我童年的成长,开启着我心灵深处最初的智慧。</p><p>一轮圆月挂在桂树的枝头,庭院里投下斑斑驳驳的那些被月光划碎的树影。桂树下,爷爷躺在用竹子做成的睡椅上,一边闭着眼睛一边轻轻地摇晃着他手中的那把蒲扇。而我则偎在奶奶怀中坐上铺在地上的竹席上。在奶奶有节奏的摇扇中,我们都静静地望着天上的那轮明月。月光下,奶奶的脸显得格外地慈祥,格外的宁静。</p><p>奶奶在想什么呢?我不知道,也不想问。看着她偶尔露出的丝丝微笑,我想,也许对她在回忆往事吧!或许她想到了自己年轻的时候,因为这一片月光也曾伴她走过童年呀!</p><p>一阵怡人的晚风吹来,全身的每一个细胞仿佛都灌满了活力,真舒服呀!在如此幽静的夜里要是有点悠悠的乐声该是一件多么美妙的事呀,不如让爷爷借着这片皎洁的月色吹奏一曲吧!</p><p>“爷爷,爷爷!吹一曲来听听吧!”我直嚷起来。</p><p>爷爷睁开眼睛,斜着眼看着我说:“什么?让我吹一曲呀?你不是不喜欢我吹的吗?”</p><p>“爷爷,你真罗嗦!以前不喜欢不代表今天不喜欢嘛!”我嘟起了嘴。</p><p>“好!好!爷爷这就去拿。”</p><p>说完,爷爷慢慢地腾起身子向房间里走去,拿出那一支相伴了他多年的“好朋友”便吹起来!</p><p>顿时,夜空里一种温柔的声音便向四周弥漫开来,每一个音符都轻轻敲击着那些夜的精灵!天幕上的星星仿佛也听到了,一闪一闪地眨着眼睛听得那么入迷。草丛中的风琴手蛐蛐也来和爷爷伴奏,融着晚上的月光,一切都是那么的和谐醉人!</p><p>伫立着的爷爷手持着箫,眼神坚毅地望着远方。月光洒在他的头发上,让他那苍白的银发如雪一般;月光洒在他的脸上,仿佛为他推平了那些岁月的沟壑;月光洒在他的身上,把他塑成了一尊古老的雕像。一曲完了,余韵却久久地回荡在那一晚的夜空。那首曲子连同爷爷的身影从那一此起,从此便在我的记忆里定格!</p><p>噢,故乡是什么?故乡就是爷爷箫声里缠缠绵绵的爱,故乡就是奶奶歌谣里丝丝缕缕的情。</p>...详情

《不见棺材不落泪,不到黄河不死心的民间故事》

作者:
<p>从前有家姓关的人家,几辈子都过的是贫日子,当家的两口子就给自己的儿起了个名叫“财”。一年年过去了,关财也长大了。他长得很能,学什么会什么。</p><p>关财八岁这年,遇上天灾,种人家的地,连个粮食粒子也没收到,爹娘都饿死了。撇下关财自己靠要饭为生。关财每天要饭回来,傍黑就在邻居黄员外的墙头下边练吹箫。日子长了,关财吹得大有长进,引来很多人天天听他吹箫。</p><p>黄员外闺女,名叫黄河。这个黄小姐整天闲着没事,就天天趴在窗口上听关财吹箫。后来都听迷了,经常差丫环把关财叫到乡楼底下吹。有一回,黄小姐听得入了神,把一方丝帕掉到了楼下,正好落到关财的箫上。关财心想,这肯定是小姐暗中送情,从那就产生了相爱之心。就这样,关财一有空就到黄小姐的绣楼底下吹箫。黄小姐越听越欢心,后来就偷偷地看关财的相貌。</p><p>时间长了,这事被黄员外知道了,便派了家丁把关财逮进府来,狠狠地揍了一顿,并告诉他以后不准在小姐绣楼下边吹箫。</p><p>关财被打得不轻,回到以后就得了病,一直不好。除了要口饭吃,那还有心去吹箫?后来,关财的病越来越厉害。</p><p>黄小姐多天听不到关财吹箫,整天闷闷不乐。这天她实在忍不住了,就瞒着他爹叫丫环去找关财,这才知道关财挨了打有了病。心想:人家是为了我挨打得了病,得想个法子去看看呀!可是家法太严,再说员外家的小姐,怎么去看一个要饭的呢?这个时候,关财的病更一天比一天厉害。可也没有办法,黄小姐只好差丫环一天一趟前去打听消息。</p><p>过了几天,丫环到了关财家回来说:“关财的病一天比一天厉害,睡得昏昏沉沉,还一个劲叫你的名字,是因为你把丝帕掉到他的箫上,他才得了相思病。你要不救他,怕他活不成了。”最后,还是聪明的丫环把小姐说通了。</p><p>这天,黄小姐偷着去看关财,哪知道在这天清早,关财已经死了。黄小姐来到关财的坟头上,扑上去大哭了起来。小姐的眼泪落到关财的坟头上,就听关财的坟子“叭”的一声裂开了。关财终于见到了小姐。</p><p>这就是传说的“不见棺材不落泪,不到黄河不死心”。</p>...详情

《吹箫的女孩》

作者:
<p>河岸上有一片蔷薇,紫色的,很美。它密密地掩盖着这河岸的沙石,放眼望去,只是一片花的海洋。空气中散发着蔷薇花独有的淡淡的清香……</p><p>忽然,从中传出了一阵箫声,我停下脚步,静静地聆听着……我不知道歌的内容是什么,只觉得有股淡淡的忧伤。这河畔的花的幽香伴着这箫声,别有雅致。箫声亦止,我寻觅着那个吹箫人的身影。</p><p>在一丛蔷薇花下,在一片迷人的香气下,一袭长裙映入眼帘。一个女孩正坐在花中,她很美,很纯。我静静地坐下,悄悄地打量着她。她似乎还没看见我,默默地举起箫,动情地吹着。我无言,竟有一股莫名的伤感……</p><p>一曲完了,女孩似乎又觉察到什么,她缓缓地回过头,看见了我,笑了……</p><p>看见她的笑容,我有些傻傻地说:“你好!”女孩也冲我说:“你也好!”她还是笑着,如同盛开的蔷薇花。</p><p>随后,她长叹一口气又举起箫,吹起来。这声音似乎比刚才的那曲更忧怨。我说不出自己的心情如何,也不知女孩吹这曲的原因。</p><p>又一曲完了。曲子并不长,可我却感到已在一个虚幻而又美丽的世界里游览了一番。女孩望着着迷的我,哈哈大笑起来。</p><p>我赞叹:“你的箫吹得好棒!”一句再平凡不过的话,竟把女孩感动地哭了。我有些不知所措。女孩这才回过神来,说:“对不起。”</p><p>我感到莫名其妙。她到底是一个怎样的人呢?为何要一个人在此吹箫?又为何要哭?我不明白,不明白……</p><p>“你会不会觉得我很怪?”女孩问,“我是一个活泼的女孩子。我酷爱吹箫。可是我在去年得了绝症。我实在难以接受这个现实。我哭过,我闹过。我不肯吃药,我几乎绝望了。我还不想死!”说到这,她的声音微微颤抖,手中的箫似乎也拿不住。</p><p>“那你……”我语无伦次。</p><p>“是箫给我力量。在病床上,我吹着箫。这箫声实在令我痴迷。我有个弟弟,他很小就得了白血病,离开我们了。我看见姑姑哭得好惨。我懂得失去至亲的痛苦。我不能让爸妈伤心。可我实在活不了。我要用自己最后的时光让自己快乐,也让爸妈快乐。我会用箫来编织我最后却最美的人生梦!”</p><p>我无言,我不知道该说什么好。</p><p>“谢谢你,听我说这些。除了爸妈,听我说话的寥寥无几。”</p><p>她起身要走,我问:“你叫啥?”</p><p>她笑着说:“叫我箫吧。”</p><p>河岸上静静的,蔷薇花在风中摇曳,淡淡的清香飘得老远老远……</p><p>我静静地坐在鹅卵石铺成的河床上,回味着那个关于箫的故事,和那个吹箫的女孩……</p>...详情

《箫埙翩跹柔漫爱散文》

作者:
<p>我从来不曾触摸过箫与埙这两样乐器。总觉得它们是一对孪生的姐妹或者兄弟。一唱一和间,凄婉鸣绝。它们的低吟浅唱,像极了我郁郁寡欢、悲悲切切的性格。它们撼动了我的内心,催生了我内心无处独白的情怨。</p><p>箫是远古的精灵,它可以带着千年古韵与你相约于花前月下,兰亭序前。让你迷醉于生生不息的浪漫爱情倾诉中,延伸到旷远的天际,追忆到亘古传说。每每我内心繁杂,听着友人空间的萧声,便也静了心,散了红尘浮华的念。那箫声明明晰晰,透着吹箫人的情怀。不曾谋面的网络,注定要用耳去听,用心去感受,吹箫人的那份情怀,注定与他相知在箫音里,似知音般,但曲散人亦远。</p><p>至于埙,对它更是模糊不清的概念,它有箫的绝美凄楚吗?还是胜过箫的独幽僻静。偶然听到更多的埙曲,才恍然,埙也可以欢快跳跃,与箫拉开一大截远远的距离。它不用华丽的着装,只需土与火的融合,便是它最质朴的身形。它的音色多变,这点想必是箫望尘莫及的吧。埙在我心中,如一位婷婷玉立的女子,时而嫣然一笑,时而眉目传情,多了几分灵动与妩媚。</p><p>常想,如若我是那位吹箫之人,我一定会独坐汾河岸边,看着轻柔荡漾的汾河水,吹出低沉而神远的箫音,来释放内心那份柔柔的小女子情怀,声声韵韵倾诉我的爱、我的痛、我的思、我的愁。一曲完毕,心也随之无限放大,变的澄澈明静起来。更常想,一管箫谢幕,一曲埙上演,伴着花香阵阵,垂柳依依,把心中的美好憧憬,轻轻浅浅的吹出来,让人生里充满无限的阳光,黑云过后终将是艳阳高照吧。</p><p>细思,箫与埙是何样的乐器,任着不同的吹奏者,演绎不同的人生曲折,人生情愫。但愿萧音、埙曲一直伴我左右,与我成为心灵默守的知音,一生足矣。</p><p>箫与埙在我生命中,如迟暮的恋人,站在彼岸,任我远眺驻足,守望,不曾片刻近身,只由着那风,那缕清幽慢慢沁入血液,掀起内心层层波澜。如若暮年,我与之亲密接触,定当蓝天白云下,酣畅吹响——静静的,绝美的,深深的,摒去孤寂,不再恐惧人世沧桑与无奈。让时间驻留,思想随烟波流转,忆起往日美好,内心自然的放纵与迷醉。</p><p>偶尔翻起有关箫与埙的文字,原来作者也如我一般被震撼,被荡涤心灵。正如文字所说:“总是能碰触到我的手够不着的伤口,隔着夜,隔着梦,隔着痛,在这静夜里,只为我一个人,幽幽吹响。”</p><p>其实,箫音与埙曲只要与我心心相惜,定是我前世的爱人,懂我惜我,穿越时空,与我进行一场旷绝千古的相逢,深情脉脉……永远不弃!</p>...详情

《成语“枕戈待旦”作文素材》

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<p>枕戈待旦的成语故事说的是晋朝时期,有个大英雄刘琨才能兼备,虽然比他的朋友晚一步建功立业,但是这并不影响他在人们心中的地位。后来当上了并州刺史,解决了晋阳灾荒的问题,而且巧妙的不费一兵一卒让胡人打消了劫财的念头。</p><p>1、枕戈待旦的故事</p><p>晋朝时期,出了一位名叫刘琨的英雄。他喜欢与一些有志气的年轻人结交,讨论天下大事,要为国家做出一番大事业,博得个青史留名。</p><p>一天,他得知朋友祖逖[tì]已经当上了朝廷的官员,心里着急起来,就给亲属写信说:</p><p>“我每天都是枕着兵器躺在床上,一直等到天亮,一心想要为朝廷出力,杀退贼兵。可惜祖逖比我先一步去建功立业了!”</p><p>刘琨到了二十六岁的时候,也被朝廷委任为官员,为司隶从事,一直做到着作郎、太学博士、尚书郎。</p><p>在刘琨担任并州刺史的时候,晋阳闹起了灾荒,很多老百姓因为找不到吃的,活活饿死了。灾民没有办法,只得携儿带女逃往南方,剩下的人家不到两万户。贼寇也趁机作乱,百姓们吓得不敢出门。</p><p>刘琨得知消息后并没有惊慌失措,而是招募了一千余人,带领他们去晋阳平乱。平乱之后,刘琨派人将尸骨好好埋葬,重新修造衙门、庙宇,让百姓耕种土地,派军对他们进行保护。不久,灾区的情况有了很大改善,人口也增多了,又能听到鸡鸣狗叫之声了。</p><p>不料,胡人想到晋阳劫掠财富,派兵将晋阳城团团围住。城内只有很少的一点儿军,没有力量杀退贼兵。大家非常焦急,刘琨表现得非常镇静。到了夜间,他趁着月光,在城楼上吹起箫来。刘琨的箫声悲切凄凉,如泣如诉,城外的胡兵听了,一个个凄然长叹。</p><p>到了半夜,刘琨又吹起了胡笳,那乐声使胡人暗生思乡之念。其实,胡兵来打仗实在是身不由己,他们之中,哪一个不想念亲人呢?他们想着家乡,全都流下了眼泪。天快亮的时候,刘琨又吹起了箫,胡人再也受不了了,纷纷骑上战马,回家乡了。</p><p>2、枕戈待旦的材料</p>...详情

《关于春节结婚对联大全》

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<p>万里风云骐骥足----百年珠树凤凰枝</p><p>万树宝花天不夜----一轮玉鉴月初圆</p><p>文彩旧传鹦鹉笔----春风新拂凤凰枝</p><p>午夜欢鸣欣起舞----百年举案喜齐眉</p><p>喜逢佳节庆佳偶----好趁华年谱华章</p><p>喜今日银河初渡----愿他年玉树生枝</p><p>喜鹊喜期报喜讯----新燕新春闹新房</p><p>香烟篆就平安字----烛叶开成并蒂花</p><p>向晓红莲开并蒂----朝阳采风喜双飞</p><p>幸福生活春长在----恩爱夫妻情谊长</p><p>绣阁风和箫引凤----蓝田日暖玉生春</p><p>烟开香叶兰风起----春人桃花暖气匀</p><p>瑶池晓日翔春鸟----月殿红云拥紫鸾</p><p>银镜台前人似玉----金鸾堂上语如花</p><p>迎东风双燕展翅----向朝阳并蒂花开</p><p>玉镜人间传合璧----银河天上渡双星</p><p>玉楼光辉花并蒂----金屋春暖月初圆</p><p>玉漏莫催归宝马----银花频合晚香车</p><p>玉树琪花香作锦----水光山色翠连云</p><p>孟梁自古慕高风----满载而归六礼通</p><p>千里姻缘一夕会----半生结缡百年亲</p><p>巧借花容添月色----欣逢秋夜作春宵</p><p>琴瑟和鸣今日起----百年偕老乐融融</p><p>琴瑟永偕千岁乐----芝兰同介百年春</p><p>情歌唤醒水中月----喜酒润开庭前花</p><p>秋满瑶京旋折桂----月明银汉听吹箫</p><p>瑞彩盈庭山聚秀----祥光当户斗联辉</p><p>上苑欣闻弄玉笛----高风此日说齐眉</p><p>双飞都是关雎鸟----并蒂常开连理枝</p><p>双飞黄鹂鸣翠柳----并蒂红莲映碧波</p><p>堂上银屏方报喜----案前金桔又呈祥</p><p>土宝妆成箫弄月----三都赋就笔陵士</p><p>玉台词赋传鹦鹉----金阁花枝引凤凰</p><p>玉宇欣看金鹤舞----画堂喜听彩鸾鸣</p><p>浴罢兰汤双影共----月明高阁映婵娟</p><p>云汉桥成牛女渡----春台箫引凤凰飞</p><p>种就福田如意玉----养成心地吉祥云</p><p>紫燕双飞迎春舞----红花并蒂向阳开</p><p>尊前合成调鹦鹉----洞房吹箫引凤凰</p><p>百两盈门喜迎风辇----三星在户雅奏鸾声</p><p>必齐之姜必宋之子----愿花长好愿月长圆</p><p>但愿和合百千万岁----为歌窈窕一二三章</p><p>栋起连云庭悬齐月----堂延爱日座满春风</p><p>风暖丹椒青鸾对舞----日融翠柏宝镜新开</p><p>光耀三星昌开五世----祥符玉燕瑞叶石麟</p><p>红花并蒂向阳开放----银燕比翼凌空飞翔</p><p>红锦裁云紫箫吹月----琼硅无玷东箭有筠</p><p>红梅吐芳喜成连理----绿柳含笑永结同心</p><p>鸿案春融齐眉有颂----鸾台日永博议成书</p><p>吉日良辰兰芷发色----华堂曲宴孔雀群翔</p><p>佳女善男男婚女嫁----欢天喜地地久天长</p><p>交警鸡鸣明星有灿----静调雁柱旭日始和</p><p>金屋才高诗吟白雪----玉台春早妆艳红梅</p><p>金玉其心芝兰其室----仁义为友道德为师</p><p>景丽三春天台桃熟----祥开百世金谷花娇</p><p>礼传人伦祥征卜凤----诗歌风化乐赋关雎</p><p>满树梅花初舒玉蕊----半窗好月最惬诗杯</p><p>美满婚姻情深意重----和睦家庭地久天长</p><p>契结百年朱陈通好----韵流五夜琴瑟同调</p><p>曲拟鸾兰祥微风小----光生玉杵饮合琼浆</p><p>三星在户求尔新特----百年偕老见此良人</p><p>天拥妆台天作之合----花临宝扇文定厥祥</p><p>箫引凤凰春生斑管----杯浮竹叶香到梅花</p><p>雪映南窗梅标上范----箫吹画阁玉种蓝田</p><p>银烛交辉锦屏作画----金枝焕彩梅萼为钿</p><p>玉树和风屏开翡翠----贵堂风静帘卷瑚珊</p><p>玉烛调元光天化日----吉星在户美景良辰</p><p>云映南窗梅漂上苑----箫吹绣阁玉种蓝田</p><p>红梅有信比心灵美好----白雪无尘似情爱纯真</p><p>互敬互尊侣百年偕老----相亲相爱家万代遐昌</p><p>花好月圆关雎歌古调----风和日丽红豆发新枝</p><p>结两姓姻缘山盟海誓----祝百年伉俪地久天长</p>...详情

《牵挂的音符》

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<p>远离家乡的人的牵挂是浸染着浓浓乡愁的牵挂,告别父母的牵挂是满注着父母爱的牵挂……牵挂如柳絮,待到江南岸又被春风吹绿之时,明月回伴我回家;牵挂是箫曲,在今夜听到了折柳曲,只愿音符帮我圆那不绝的故园情……听,箫声起了,每一个音符都满载着牵挂扑面而来,仔细听吧!听那些牵挂的音符。</p><p>项王军壁下,兵少食尽,汉军及诸侯兵围之数重夜闻四面楚歌,项王大惊曰:“汉皆已得楚乎?是何楚人之多也!”听着家乡的歌声,那熟悉的音符激起了那份深埋已久的牵挂。牵挂父母,牵挂妻儿,在“存者且偷生,死者长已矣。”的生活中,只愿家人能平安。还听说古代军队中禁止吹箫,只为它那凄凉的音符会拨乱战士的思绪,牵挂会涣散军心。牵挂,一首永远不会磨灭的歌,它的力量有多大,只有自己内心知晓。这是牵挂中思念家人的音符。</p><p>母亲的同事有一个在国外漂泊的孩子,听说在刚下飞机的那一瞬间他哭了。没有父母,没有亲人,甚至连熟悉的泥土的气息都消失了。他牵挂那大洋彼岸的亲人,他牵挂那少了他的家。后来,他听广播时,无意中听到了一首中文歌,他又哭了,每一个牵挂的音符都扯着他的牵挂。在《同一首歌》走进美国的元宵晚会现场有很多老人,他们很多都流泪了,主持人采访一位老人,再问到他离家几年时,老人颤抖着的双手摆出一个“70”。当一群老人合唱《常回家看看》时,我不觉流泪,“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。”牵挂着有着同样血脉的同胞更怀念那孕育着五千年文明的故土。这是牵挂中故土难望的音符。</p><p>读着余光中的《乡愁》,品着那从小到大的牵挂,那牵挂最终凝结在一湾浅浅的海峡……牵挂被阻断了。台湾与大陆,一对互相牵挂了几十年的母子,何时才能团圆?那曾经的《七子之歌》中母亲裙裾下七子啊,现在只有这一个还没回家。儿子的一举一动总会牵动慈母的心,这无边的牵挂何时才能到头啊!望穿秋水,母啊!子啊!何时才能团圆?这是牵挂中渴望统一的音符,也是每一个中国人的心声。</p><p>无数的,各种各样的牵挂的音符谱成了一曲牵挂的歌。古往今来,几千年中,唯有月一直聆听这些牵挂。共赏一轮明月,也许,月上那无数环形山丘许是被牵挂雕过的痕迹。</p><p>牵挂的音符总是布满人间。</p>...详情

《那时的友情》

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<p>“晚风吹动着竹林,月光拉长的身影,萤火虫,一闪闪……”</p><p>她爱唱歌,就那么喜欢。下了课,她一边发呆一边唱歌,我一边发呆一边听。世界似乎静止了,时间的马车也停住了步伐,大脑不再思考,就这么一直静静地坐着,音乐让心灵如此安详,又感到无形的线谱将我们的心连在一起。午后的斜阳透过明亮干净的玻璃洒在她柔软的淡淡的头发上,遮住了脸庞,还有那无神地望着远方的眼睛。我一直静静地望着她,我的同桌。</p><p>雪花纷飞,她一边哼着歌一边拉着我冲进那洁白的世界。雪花围成一道屏障,这里只有我们两个人静静地闲聊。她总会为我分担忧愁,如姐姐一般。她本来就比我大。我们似乎有说不完的话。</p><p>我们也有发疯的时候。为了一个不怎么可笑的事笑个不停。剧烈的颤动通过桌子引来了左邻右舍奇怪的目光。可怕的笑声止不住地在教室里飞窜……</p><p>如一支玉箫,和她在一起,有如听到清幽婉转的箫声,轻得如纱,柔得如水。朦胧月色下,我们两人并排行走在雪地上,寒风吹动我们的大衣猎猎作响,她的长发飘飞,我的短发乱舞,雪地上却没有脚印。雪花随着那箫声起舞,似乎永远也不会落下……</p><p>不同于我的同桌,她总是沉默寡言,缩在墙角不起眼的角落里,一个人简单地生活。也许是巧合,成绩不好的她竟然会和我这个耀眼的学习尖子是朋友!不,这不是巧合,是必然。她是我的老朋友,三年来和我一起上下学。她是一口我可以诉苦的井,命运多劫的我总得有个肩头靠靠。她总是那么静静地听,但更多是两个人的沉默。虽然沉默,但我知道她很专心,无声中似乎有一曲箫声回荡,从她心中传出,胜过千言万语,让我伤痕累累的心灵得到抚慰。有一种平静而巨大的力量让我有勇气去面对生活。</p><p>和她在一起,我永远不会感到自卑,她也应该是。我们很少谈学习的事,这似乎成了我们的默契。这是两个平等的灵魂,习惯于掌声和夸奖的我很喜欢她这样平淡而沉默的生活。哪天,我也要体验以下这样的生活。她是幸运的,我总羡慕地想。我们会在帮别人干了好事之后不约而同地笑起来;会出奇一致地蹬着车子;会总把车子放在同一个地方;会在人群中挥起手来找到另一只激动的手……</p><p>人生得一知己,足矣。何况我有更多呢?虽死无憾。</p><p>耳边又响起了音乐,噢,那时友情的律动……</p>...详情

《恋秋2》

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<p>不知是何时开始女孩总感到有人看着她。</p><p>女孩一直不知道,搬来了邻居,可能是因为她一直在那间小屋里,从没有注意过外面的世界。对女孩来说,外面的世界,真的,好假,她不再希望见到任何人,因为,她怕再一次被伤害。</p><p>邻居家有一个九岁的小女孩,她淳朴、天真。那个女孩叫霏。</p><p>在走出枫林时,霏忽然发现不远处有一丛正往上蔓延的绿叶,她走近,原来那丛绿叶是靠一面墙才能蔓延地那么高。隐约地,霏发现在绿叶挡住了一扇窗户。她掀开叶子,透过窗户,可以见到一间放满了书的屋子。忽然,屋子的门被打开了,是一个坐着轮椅的女孩,她手中拿着一支箫。霏见来了主人,便离开了。霏好奇,这里竟会有这样的地方且有人住着,让霏惊奇的是,她搬来这么久竟然一直都不知道这事。</p><p>第二天,霏隐约听见与昨天一样的箫声,她对吹箫的人产生了浓厚的兴趣,因为,她从箫声听得出那个人很忧伤。于是,霏跑去枫林找人。</p><p>箫又一次停止了,正当霏准备失望而归之时,箫声又响起了…</p><p>霏发现,吹箫的人原来就是那个坐轮椅的女孩,她慢慢走近女孩。女孩正吹得入迷,丝毫没有察觉到。霏拍拍女孩的肩,女孩回过头,随即转动轮椅离开。霏在她的背后使劲地叫着,可女孩头也不回地离开了。</p><p>霏暗暗自喜,因为她知道女孩的住处。</p><p>那间屋子中,不时发出声音。霏轻轻地敲着门,女孩听见,只是不屑地看了一眼。</p><p>每一天女孩都会在枫林吹箫,当霏闻声赶来时,女孩总会离开,霏只能在背后默默地看着女孩去远的身影…</p><p>慢慢地,霏觉得,和那位大姐姐是没有任何机会沟通的,每一次都被她拒之门外。</p><p>霏想用纸条的方式来和女孩沟通,霏天真地认为女孩之所以一直都没有开口说话,可能是因为她是个哑巴。</p><p>于是,霏在纸条上写下了这样一句话:您好!一直以来,我都想和您谈谈,可是没有机会,所以,请允许我用这样的方法来和您沟通。</p><p>当女孩看书时,一个纸团被扔到到书桌上,女孩看着被扔进的纸团,拿起它,看也没看里边的内容,便把纸团扔进垃圾筒里。</p><p>霏的方法失败了…</p><p>第二次,第三次,第四次…女孩一次次地收到不知从何处而来的纸团,显然,她有些生气,但实在无奈,女孩只好把一次次扔进的纸团丢到垃圾筒里。</p>...详情

《紫竹箫》

作者:
<p>紫竹箫</p><p>儿时的岁月已经成为一首久远的诗。它的旋律已渐沧桑,字串已显得漫漶,诗行已成为文档的碎片,记忆就像一张老照片旧得斑斑驳驳。然而,依稀可见的是那支紫竹箫。在那缺少浪漫的年代里,这箫是我们家唯一的乐器,爸爸是唯一会弄箫的人。</p><p>我的爸爸是知识分子,是高中教师。听妈妈说他是“书呆子”,读了三个大学,会英、日、俄三国外语。听奶奶说爸爸上学的时候总是考第一。在我的印象里爸爸温柔、善良、博学、细腻、大度、英俊。</p><p>我的爸爸是爸爸又是我的老师,是他引领我从蹒跚学步到万里纵横。我学写字时他为我写了第一个字帖;我学写作文他给我批改;我做手工作业他为我找材料;我笨笨的不认识钟点他假装不知道,总是故意让我替他看一看几点了;我最难忘上小学一年级的第一次体育考试,项目是“跳绳”我笨笨的硬是不会。那时在我幼小的心灵上承载了天大的困难。是爸爸买来绳子天天教我,直到考试那天我通过了为止。那时我感激爸爸救了我、不嫌我笨、信任我。现在我感激爸爸培养了我终身学习的品质。</p><p>我的爸爸是爸爸又是我的伙伴,他比我大30岁,但是我们之间没有代沟。如果说我一生的快乐是整体“1”,那么他给我的快乐至少有70%。记得一次爸爸和我一块儿偷奶奶攒的豆油炸土豆片儿吃。我们的分工很明确,爸爸负责在厨房“作案”,我负责在卧室看着睡觉的奶奶别让她起来上厨房。本来奶奶就是翻一个身,我猛地扑在她的身上,喊着不要起来!不要去厨房!结果“打草惊蛇”了。害得爸爸被奶奶好一顿数落。但是我却吃上了香香的油炸土豆片儿。</p><p>我的爸爸就是爸爸我感激他对我的宽容。在他的眼里孩子是没有错误的。我们姐妹三个他哪个也没有批评过。一次我闹恶作剧,趁他睡午觉,在他的脸上涂上红红的胭脂,在他的头上扎一个小辫子。他醒来一边洗脸一边洗头一边自言自语说:迟到了、迟到了。但是一句也没有批评我。</p><p>在我小学三年级的时候一场浩劫开始了。从那时起爸爸再也没有吹过紫竹箫。那支漂亮的紫竹箫也不知道哪里去了。做教师的爸爸也不教课了,干一些不该他干的零活。打倒四人帮刚刚过上好日子,没有等我去报答他,他就悄悄地离开了我。往事如烟,催我泪下。这个世界上最可爱的人是爸爸。世界上最好听的曲子是爸爸吹奏的紫竹箫曲。父亲节快到了,我和我的朋友共同写了一首歌曲-《紫竹箫》,我和我的朋友愿意把这首歌献给天下所有的爸爸。</p><p>在我小学三年级的时候一场浩劫开始了。从那时起爸爸再也没有吹过紫竹箫。那支漂亮的紫竹箫也不知道哪里去了。做教师的爸爸也不教课了,干一些不该他干的零活。打倒四人帮刚刚过上好日子,没有等我去报答他,他就悄悄地离开了我。往事如烟,催我泪下。这个世界上最可爱的人是爸爸。世界上最好听的曲子是爸爸吹奏的紫竹箫曲。父亲节快到了,我和我的朋友共同写了一首歌曲-《紫竹箫》,我和我的朋友愿意把这首歌献给天下所有的爸爸。</p>...详情

《《声声慢》与《凤凰台上忆吹箫》艺术特色比较》

作者:
<p>鉴赏《声声慢》与《凤凰台上忆吹箫》艺术特色比较</p><p>姚玉红长春财经学院</p><p>摘要:《声声慢》与《凤凰台上忆吹箫》分别出自李清照、贺双卿,二首词具有独特的震撼心灵的艺术魅力。</p><p>关键词:表现手法;语言特色;差异</p><p>《声声慢》是宋代女词人李清照创作的脍炙人口,流传数百年的珍品,是李清照后期所作词中的代表作。此词为悲秋抒怀之作,是李清照晚年流落江南为抒发国愁、家愁、情愁而作。</p><p>《凤凰台上忆吹箫》的作者是被称为“清代李清照”的女词人贺双卿。这首词是为别好友韩西而作,细腻地表现了贺双卿内心抑郁的情绪,再现与女友分别使她堕入深渊的情景。</p><p>一、二首词都出自女性词人笔下,二首词最具魅力的艺术特色是都成功采用叠字抒情写意表现手法,达到触动读者心灵的艺术效果</p><p>《声声慢》句首运用十四个叠字,表达出三种境界。第一种境界:“寻寻觅觅”,写词人的动作、神态;女主人公在遭受亡国丧偶之巨创后,精神恍惚,每每呈现若有所思的情状,希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞;第二种境界:“冷冷清清”,写外在环境的悲凉,是经过寻觅后的感受,觅无所得,“物是人非事事休”,空虚寂寞再次袭来;第三种境界:“凄凄惨惨戚戚”,写内心世界的巨大伤痛,这是经过“感受”产生的深一层悲苦的心境,由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇。</p><p>十四个叠字的运用最大限度地渲染出她内心的凄凉,寂寞,悲苦无处可诉,这是百感迸发于心中,这一连七组叠字既有时间上的关联,又有深度、程度上的层递,深刻地表达了词人饱经乱离苦难后惶惶不可终日的凄哀无告的心境。同时,这几对叠字还造成音律的回环往复,加强了词作的音乐性。</p><p>《凤凰台上忆吹箫》也运用叠字抒情写意,与《声声慢》不同的是,此词由始至终使用叠字,成为这首词的显著特色,也使这首词成为千古词坛一朵奇葩。</p><p>上阕写送别时的留恋。词的开头第一层写夕阳的景色和状态:“寸寸微云,丝丝残照”写傍晚送别时夕阳衔山的景色。第二层由夕阳欲落引出人的状态:“正断魂魂断,闪闪摇摇。”女主人公因极度哀伤而精神恍惚。“第三层写知己远去“人去去,隐隐迢迢”知己在山水中渐渐远去,逐渐隐约不清。唐·宋之问《江亭晚望》:“望水知柔性,看山欲断魂。”第四层写女主人公未来的“酸酸楚楚”,将永远和此刻别离时一样。</p><p>下阕写知己已去、别离后的凄凉,没有人能理解她以素粉写字吟诗的心情,无人倾诉的酸楚。末尾三句,“谁还管,生生世世,夜夜朝朝”更是把心中的哀怨推倒极致,令人心碎动容。</p><p>这首词连用四十六个叠字,在别离词中写出了新意,</p><p>丝毫不露牵强痕迹,增加了全词压抑凄伤的情味。</p><p>清代陈廷焯在《白雨斋词话》评曰:“其情哀,其词苦。用双字至二十余叠,亦可谓广大神通矣。易安见之,亦当避席。</p><p>二、二位女词人在这二首词中都没有使用社会流行的浓词艳句,而是用淳朴的语言,女性细腻的亲身感受,打动、感染读者</p><p>《声声慢》中李清照用家常之语,大胆地选用民间口语入词,从而达到化俗为雅、推陈出新的目的,词中摄入淡酒、急风、飞雁、黄花、梧桐、细雨等形象,描绘出一幅暗淡伤感的画面,让读者体味词人一天生活的实感和心境。又把“将息”“得黑”“次第”“了得”等在当时看来又粗又俗的口语字眼大胆地写进词里,以浅俗之言,发清新之意,浅近纯朴而又自然真情。让读者感受到既通俗又雅致,既出语平淡又精心雕琢。</p><p>《凤凰台上忆吹箫》也没有华丽词藻,大多采用生活语言,“青遥,问天不应”“谁望欢欢喜喜,偷素粉,写写描描”。这些素朴的语言是词人将自己的情感融于自然景物中,诉说感受和生活悲剧。清末词家黄燮清评曰:“双卿词如小儿女,哝哝絮絮,诉说家常…作者不以为词,而阅者亦忘其为词。”</p><p>三、不同的年代,人生经历,生活背景,使二人的情感抒发各呈异彩</p><p>二首凄美的词虽然都出自女性词人,但《声声慢》是李清照晚年流落江南为抒发家国身世之愁而作,靖康之难后,李清照随其夫赵明诚逃亡江南,宋高宗建炎三年秋赵明诚亡故。人生的多次重大变故,加上作者艺术创作相当成熟,这时期的词如陈年佳酿,整个词的表述节奏比《凤凰台上忆吹箫》舒缓、沉稳,用“淡酒”、“黄花”、“梧桐”、“细雨”,形象地表达出内心的愁情,接下来的三个“怎”字层层渲染心里的愁绪最后迸发出“怎一个愁字了得”的强烈感情,这个“愁”字是诗人内心忧愁清晰的表达,更是蹊径独辟之笔。</p><p>《凤凰台上忆吹箫》的作者贺双卿出身贫寒、身世悲凉,她20岁左右即含恨离世。清代陈廷焯《白雨斋词话》评曰:“双卿负绝世才,秉绝代姿,为农家妇。姑恶夫暴,劳瘁以死。”悲惨的人生遭际使她的感情凄怨愁苦更浓烈,语言的节奏感更强烈,“谁痛”、“谁望”、“谁还管”,作者一连用了三个充满悲愤地反问句在词的结尾,倾诉自己悲惨人生。这一连串的反问将整首词的情感推向高潮,词在高潮之际突然结束,可想而知,双卿的悲愤和她那残酷的命运足以让人为之扼腕痛惜。</p><p>《声声慢》与《凤凰台上忆吹箫》历经数百年,作品的独特的艺术魅力感染了无数读者,这二首词已经成为中华词坛中永放光芒的瑰宝。</p><p>课题项目:《声声慢》与《凤凰台上忆吹箫》艺术特色比较</p><p>59</p>...详情

《凤尾竹的散文》

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<p>凤尾竹</p><p>四月十三日,我与武术界的同仁来到海南下榻在一个名字叫:“海阁”的旅馆里。</p><p>早晨起来,太阳透过洁净的玻璃挂在西墙上。室内有点闷热,我就打开那宽敞的窗户。远景近绿便一齐闯入我的眼里。</p><p>旅馆里负责卫生的阿蕉走了进来。可能是职业的需要还是阿娇那固有的柔情。见到人,她总是笑盈盈地看着你,眸子似湾幽深的湖,是那么的楚楚动人。使人睹上一眼如同故人重逢。</p><p>“那后面的绿是什么树?”我向她问道。</p><p>“那不是树,是凤尾竹。”她的声音像敲响铜铃般清脆悦耳。</p><p>“凤尾竹?!”我不禁的叫出了声。</p><p>我又一次的来到窗口,细看着不远处的凤尾竹:那凤尾竹的枝杈杪梢纵横相交,斜逸搀挽,呈现一片和谐的绿。一条不是很宽的便道直插竹林。道两边的凤尾竹均尽情地把蓬松的竹枝伸向路靣,那束束招摇翩跹的凤尾竹在灿烂的阳光下,鎏金溢彩,分明是一只只金色凤凰在尽情的抖着美丽的尾羽向前来观光旅游的人们献美!</p><p>阿蕉见到我这副执着的样子,说:“看样子,你很喜欢凤尾竹?”</p><p>其实,我对凤尾竹也没有丝毫的印象,就是因为那唱响大江南北的《月光下的凤尾竹》的美妙旋律醉了人们,也醉了我。使我记下了这凤尾竹的美妙的芳名。于是,我就点了点头。</p><p>“凤尾竹还有好多的神话传奇故事呢,待我有空说给你听。”阿蕉边忙着手里的事边对我说。</p><p>“你还有多少事没有做?”我迫不及待的问。</p><p>“这里完了,我一上午的事就算做完了。”</p><p>他所说的事无非是那些扫扫地面,擦擦桌面的尘垢,归纳归纳室内的一些用具什么的。</p><p>我说:“现在,你讲故事,我帮你做这些事。完了,我在意见簿上再给你写好一点评语,你看行吗?”</p><p>她莞尔一笑,点了点头。</p><p>我就挥着扫把满室欢、壶动盏响地干了起来。</p><p>她文静而又端庄的坐在椅子上,给我讲起凤尾竹的故事来。</p><p>“凤尾竹原是广东揭西乡特有的竹子。这种竹子竹枝芊若细小皮薄软心,叶茂盛枝梢蓬松,状似凤尾。远看凤尾竹,酷似只只招摇翩翩的五彩凤尾,又似无数身着绿霓裳的仙娥们在相依相偎。有的袅袅婷婷,有的翩跹起舞,千姿百态,温情千种。在这娇媚的女郎身上,却生出无数锋利的刺。正是这锋利的刺演绎出古老而又神奇的传说:</p><p>在很久很久以前,榕江江边有片美丽的竹林,竹林子有个凄清的竹寮,住着一个潇洒漂亮的吹萧能手叫竹鸣。他每天晚上都在竹林子里吹萧。那轻缓悠扬的箫声时而似清溪淙淙,时而似急湍奔腾的江流滔滔,又如众黄鹂共鸣。群百灵合唱。箫声里,倦鸟聆听于巢,乏鱼静浮水面。整个黑夜都沉醉在迷人的箫声里。</p><p>有位叫阿凤姑娘生得像天仙般的美丽,她被箫声迷住了。她每天都站在窗户口掩帘听竹鸣吹箫。那清幽的箫声萦绕着竹楼,闯入窗口,融入她的芳心,使她陶醉。后来,阿凤就悄悄地来到竹林里听竹鸣吹箫,并请竹鸣教她吹箫。日子久了,他们之间就产生了浓浓的爱情。</p><p>当地有个恶棍生得腌臜丑陋,心地凶险恶毒。人们就给他一个绰号叫“乌狗蜂”他一向垂涎阿凤的美丽,对她早有歹意。当他知道“五月五日醉箫节”是竹鸣阿凤成亲的日子后,就纠集一些地痞流氓,企图杀死竹鸣,抢走阿凤。</p><p>竹鸣和阿凤得知后,就拿着竹箫,双双逃走。</p><p>乌狗蜂就带着恶棍举着火把拿着明晃晃的刀,把新房烧毁,砍折竹林后,又向竹鸣阿凤逃走的方向追去。</p><p>竹鸣阿凤逃到江边,前面是滔滔的江水,后边是乌狗蜂的追杀。走投无路,无奈,竹鸣拿出长箫,含泪把满腔的悲愤压入箫管。箫声一起,江面狂风大作。浪涛汹涌澎湃,一对生死不渝的恋人抱在一起跳进波浪滔滔的榕江里。</p><p>乌狗蜂追到江边,一阵愤怒地箫声从江面上传来,蓦然间,一对彩凤翩翩而起在空中盘旋飞舞。乌狗蜂就下令放箭,箭飞蝗般地向空中射去,一根凤尾毛被射落江边沙滩上。霎时,化成蓬松的翠竹,状如凤尾,且带着刺。乌狗蜂恼羞成怒,就亲自动手砍掉这些状如凤尾的竹子。可是,他这边砍掉,那边又长了起来,越砍越多。惹得乌狗蜂恶性暴起,就纵火烧毁竹林。</p><p>这时,江面卷起了大风,风起处,乌狗蜂和恶棍们都被风卷起抛在空中,有的掉进江水里淹死了,有的掉在竹丛里被竹刺刺死。乌狗蜂也被挂在凤尾竹的竹梢上,活活地被刺死。后,又化为一只卑微的乌狗蜂。</p><p>这时,凤尾竹蔚然成林。凤尾竹林里又响起了阵阵如泣如诉、愤懑悲怆的箫声…………”</p><p>竹鸣阿凤的悲惨结局使我的心头袭上一层的阴云,生出无限的恻隐与怅然。</p><p>“呵呵,好一副着迷的样子。”阿凤讲完故事看到我愣着出神的憨像,笑着对我说:“还有好多有关凤尾竹的传奇故事呢,只要你愿意听。我就抽空给你讲。”她向我笑了笑走出门外。</p><p>在灰白的沙滩上跑了一天,身、心都感到极度的疲乏。返回到旅社已是黄昏时候。我又想起了那富有传奇色彩的凤尾竹。我立刻又来精神,向凤尾竹林走去。</p><p>凤尾竹的干没有寻常竹子那样的修长挺直,显得粗壮。叶子也没有寻常竹叶那样的狭长,显得宽而短。那蓬松的凤尾竹叶顶端淡黄,下部墨绿。残阳从竹叶缝隙里筛了下来。抹抹血红光束从淡绿色的竹干上流了下来,泄在地下。那蓬松的凤尾竹倒像一只只浓妆艳抹的彩凤。在轻柔地风里招摇起伏。上面,“彩凤”翩翩。下面,凤影绰绰。竹林里一片幽暗。</p><p>落日的余晖渐近,海湾、清澈的水,远近的绿都被这徐徐而来的黑幔掩住。明月东上,稀疏的星斗缀在瓦蓝色的天幕上。路两旁的灯也先后亮了起来。那灯光即照亮了路面,也照出了附近绿草绿树的幽绿迷离。</p><p>隐约中,传来了葫芦丝的悠扬的音韵,刹那,四处都涌来了葫芦丝的美妙的声音。潮汐一般地涌来。在这葫芦丝的潮汐里,有爱情的胜利者的欢歌,有爱情失败者的颓丧与阴郁,有对爱的渴求衷诉,有单恋者的缱绻缠绵,葫芦丝这缱绻缠绵醉人的旋律,是爱的潮,爱的浪,汹涌不止,澎湃不息。这倒使我想起白天我坐在海湾礁石上看到的情景,那是离海较远的一个海湾,水没有海水那么幽兰。湾里的水显得很清冽。那轻缓的浪轻轻地、柔柔地向岸边涌来,当快要与那各具迥态的礁石遭遇时,便变成一道白色的浪花,猛一助力,扑上了礁石,摔出一片白色的水珠。在礁石的远处,那鳞次栉比的浪涛不断地向这边缓缓的涌来,是那样的毫不间断,经久不息。涌上,摔碎!再涌上,再摔碎!终而复返,永无止境。那海湾里的清波柔浪多么像葫芦丝倾吐的柔情,是那样浓烈与百折不挠!</p><p>午夜将近,我不得不往回走。路边的灯光雪亮如昼。路东边的高阜处也生长着稀疏的凤尾竹,下边也是一个水湾,明月,星光,墨树青竹,一齐跌落水里并惊恐地挣扎着浮在水面上颤颤地抖动。其中,水族中的一位可能是耐不住黑夜的寂寥,便弄出几声呼咙呼咙的水声,水中的景物更是惊慌的扭曲摇摆起来……</p><p>原来,我对《月光下的凤尾竹》的词作者有几分怨意:词意太空洞,特别是结尾一对恋人走向那片“绿色的雾”的结局又是那样的迷离与朦胧……现在,我才知道,那是出于一种无奈。对于美丽的海南风光,是任何文坛泰斗们都无法描述的。即使是纵情泼墨,细腻刻画,也会连美丽的风景一根毫毛也不能触及。我觉得,对于海南的美只能用眼看,用心摸,用脑子去畅想了。</p><p>我想:在我的生命走到极限的时候,我能去海南化作一缕白云或是一尊礁石或是一抹浓绿或是青帝中一株伟岸的树,长期厮守在美丽的海疆;眺望远近的清水绿圣,那将是我最大的奢望了。</p>...详情

《安静的颜色》

作者:
<p>周国平说:人生最好的境界是丰富的安静。安静,是因为摆脱了外界虚名浮利的诱惑;丰富,是因为拥有了内在精神世界的宝藏。</p><p>因他的这句话,我则想到了:安静之所以丰富,是因为安静是有着颜色的。</p><p>也许有人认为,说安静是有颜色的,那么它就是黑色的了,因为夜色沉沉时最安静。不是这样的!周国平早就告诉人们:真正的安静是心灵的,它是一种心境。当一个人昏睡的时候,他是体会不到安静的。</p><p>安静当如箫音一缕。嬴女吹玉箫,吟弄天上春。那么,这时的安静当是玉色的了。这样的箫音,一定是从张若虚的《春江花月夜》中流淌出来的。弄箫的人临江而吹,玉色的音符从上游汩汩而下,站在下游的人,凝固成听箫的模样,听着岁月的歌声,静静地。</p><p>那玉色的箫声,在玉色的月光的氤氲下,铺了一地。天地之间,水光遮天,纤尘不染。那箫音,无论是高亢的,还是低沉的,都是经了月光冲洗过的,经了灵魂洗涤过的,没有一点儿世俗的烟尘味,都很美。</p><p>天初曙时,安静当如一缕霞光,那么它是嫣红色的。对于其他人来说,或许还没醒过来,还包容在湿漉漉的夜雾中的梦里。可是你睁大了你的眼,在一种娴雅的安静中,在如丝巾擦洗过的晨光中,将山顶上每一根草的影子,不,是每一朵花儿,每一片叶儿,都尽收眼底。甚或,连每一声虫鸣你都看得见。</p><p>安静当如午后的窗台上的一簇菊花,那它就是金黄色的了。花色满怀,暗香盈袖。也还有一只金黄色的小飞虫,围绕着花儿,翩翩起舞。在这样的时候,你也许任思想的羽翼自由舞动,穿越岁月的烟尘,把美好、亮丽、孤独、寂寞,毫无保留地斟入生活的酒杯,让自己的人生历程酝酿出几分甘醇。</p><p>安静当如夏日的傍晚。夕光静静地照着,不起一丝波动,看看天空,瓦蓝瓦蓝,洁净如爱的眼睛。不错,这时的安静当是瓦蓝色的。不过,这瓦蓝色的安静中,可能会飘着一片两片云儿,羽毛一般。它或许是心中一时的得失,或许是一点儿微不足道的烦恼。但不一会儿,就消散入天光之中去了,无影无踪。</p><p>安静有时就像一杯刚刚冲出的咖啡,大口大口地喝是没有什么味道的,需要小口小口地细细品味。是的,我想说,这时的安静当是咖啡色的。咖啡色的安静让你在浓郁、醇厚的香气的包围中,灵魂仿佛游离出体外,飘到很远很远的地方。不过,那无一不是安静的处所。也许是静静的沙滩,任柔软的细沙抚过你的脚趾;也许索性到了撒哈拉大沙漠,在其绿洲上留下诗意的痕迹</p><p>谁都还可拥有芭蕉的美好境界,只要把自己的心灵托付给那芭蕉绿叶和潇潇雨滴。此刻的安静当是绿色的了。在绿色的安静里,你的清静优雅可以让你过滤掉那些浮躁妄念,你就会心底生长出清逸纯真和安祥快乐。</p><p>历史的安静是沉淀了岁月沧桑后的深邃,社会的安静是抚平时光后的恬适,而生活的安静蕴含着平淡的幸福。</p><p>我们说安静是有颜色的,正在于它的美丽缤纷,使得人们能在安静中领略宇宙的奥秘,思考生命的意义,感受到爱的真谛。它让我们延展思维的触角,在诗意的日子里编织我们人生五彩的梦。</p><p>安静的颜色,实质上是读书的颜色,是绘画的颜色,是从事一切艺术及科研的颜色,而贴近大自然是它的主色调。</p>...详情

《和你一起做笛箫 (周林生.文)》

作者:
<p>和你一起做笛箫(周林生文)</p><p>在这里,标准音取A为440HZ,气温取摄氏20度左右,这是最常规的制作条件.如果你要做其它条件下的笛箫,可参阅赵松庭先生写的<<横笛频率计算与运用>>一文.一,基本尺寸的计算</p><p>1.内径</p><p>北京的屠式璠先生将D调笛吹孔处的内径定为17mm,并作为计算起点,结合刘鹤云先生的2开18次方的公比,计算出的各调的笛子内径,与实际制做要求,比较接近.</p><p>洞箫的内径与向上纯五度音的笛相似.如:G调洞箫内径与D调笛相似,F调箫与C调笛相似.</p><p>琴箫的内径与向上八度音的笛相似,如:F调琴箫内径与f调笛相似.</p><p>南箫尺八的内径与同度大笛相似.</p><p>笛箫的内径,因为演奏要求的不同,会有一些变化.像演奏江南丝竹的D调笛,一般内径在17mm左右较好,而演奏昆曲,婺剧,二人台音乐的均孔D调笛内径就要18mm,甚至更大.</p><p>笛箫内外径参考数{吹孔部位,单位mm}</p><p>笛:大F内径22/外径30.大G21/29.</p><p>A20/28.bB19/27.C18/26.</p><p>D17/25.E16/23.F15/22</p><p>G14/21.A13/19.bB12/18.</p><p>c10.5/16.d10/15</p><p>变化调的内径,取相邻两个调的中间数,如D17.E16.那么bE为16.5,类推...</p><p>紫竹洞箫:G17/24.F18/25</p><p>琴箫:G14/20.F15/21</p><p>南音尺八:G20/29.F21/30</p><p>2.基音长度</p><p>以三孔曲笛C的基音长度380mm{从吹孔中心到基音的直线距离}作计算起点,用"三分损益"法,或平均律公比都可以计算出各调笛箫的基音参考数.</p><p>为计算方便,取公比为1.06,计算如下:{单位mm}</p><p>倍低C的基音长度765.倍低D681.大E606.</p><p>大F571.大G509.大A453.大bB427.</p><p>C380.D338.E301.F284.</p><p>G253.A225.bB212.小c189</p><p>小d168.</p><p>变化调可如法算出.</p><p>3.尾巴</p><p>基音孔下面,还有一段叫尾巴.尾巴的长短与基音高低关系不大,但与高音的发音有关.太长太短都不合适.计算时,约与基音为小三度关系.笼统说,低音笛的尾长约为80.曲笛60.梆笛45.小笛30左右,都是可以的.尾上还有二个前出音孔,无音高要求,习惯上定在尾的二分之一,四分之一处.</p><p>笛子确定了基音长度,尾巴长度后,吹孔的位置就确定下来了.如;曲笛C调,就是从尾巴向上量380+60=440.在此处开吹孔.如果材料长度不够,尾巴再短些,也是可以的,太短可考虑接一段竹子.</p><p>箫的尾巴,根据竹子的情况而定,紫竹箫从吹孔到尾巴,最好九个节,{俗称九节箫}长度为800到900左右.箫的吹孔开在哪里,是要仔细考虑的,按音孔尽量不要安排在节子上,凸起的节放在背面,有漂亮花纹的放在正面.箫的基音孔到下面二个孔的距离约为35到40之间,箫的二次定调法就是先预开这两个孔,测定它的音频,根据此两孔的频率与要开的基音频率的频比,推算出基音的准确位置.</p><p>南音尺般只有两个基音孔,可先测定洞音的频率,根据洞音与要开基音的频比,推算出基音的准确位置.因竹子情况,吹奏情况,千变万化,二次定调法没固定公式,只有思路.</p><p>4.六孔</p><p>百分比:一孔0.84,二孔0.74,三孔0.69,</p><p>四孔0.59,五孔0.51,六孔0.44,</p><p>膜孔在吹孔与六孔间</p><p>5.孔的规格</p><p>笛箫的吹孔,指孔,按理都有规格要求,但是笛箫的音准,在孔的大小变化中,有很大的调整余地,我们可以先把孔开小点,逐渐调整到满意的音准,音色的地步.常规上,吹孔最大,膜孔最小.六个孔大小也有区别,三,六孔比其它按孔略小点.</p><p>6.内径与基音比</p><p>根据经验,不同调的笛箫,内径大小正负1mm,基音长度正负3到5mm.</p><p>如:曲笛c,内径为18.基音为380.假若内径为19的话,基音长度为380-4=376左右.</p><p>7.温差与音差</p><p>同一枝笛箫,在不同气温下,音频是不一样的,温度±1度,频率±3音分.</p><p>同一枝笛箫,在同气温中,吹奏一会,音频会升高,气温愈低,升高幅度愈大.</p><p>如:一枝在20度气温下音准的笛箫,到30度时,会升高30音分,经吹奏后,还会升高16音分左右.因此,在20度时,要制作出30度气温时用的笛箫,就要预先做低46音分左右.反过来,一枝在20度气温下音准的笛箫,在10度时,会低30音分,经吹奏后,还会升高26音分.因此,在20度时,要制作出10度气温时用的笛箫,就要预先做高4音分左右.这仅仅是计算,还无法考虑演奏的因素.</p><p>温差与音差是一个较复杂的问题,赵松庭先生对此有精辟的论述.</p><p>具备了上述的知识,我们就可以来做笛箫了.</p><p>二.笛子制作实例</p><p>1.三孔G低音笛</p><p>选择外径为29到30mm,长度不少于610mm的竹子,如果长度不够,可考虑接一段尾巴.接的部位要预定在今后可以缠线的地方.</p><p>从尾巴向上量589mm,开吹孔{基音长度509+尾长80},吹孔可暂时小一点,塞上木塞,不漏气,以能准确发出泛音为好.</p><p>测量内径,可用游标卡的内径尺测量,也可用外径减去竹壁厚度获得,内径要精确.如果内径是21mm的,从吹孔中心向尾直线距离量509mm,划出二个基音孔的位置,在基音孔到尾的二分之一,四分之一处,划出二个前出音孔的位置来</p><p>如果内径偏大或偏小,按内径与基音长度比,正负5mm的经验,调整基音的长度.</p><p>用基音长度分别乘六孔百分比,得出六个音孔的位置.{分别从吹孔中心向尾方向量取}例:509乘0.84=428.{第一孔}</p><p>509乘0.74=377.{第二孔}</p><p>509乘0.69=351{第三孔}</p><p>509乘0.59=300.{第四孔}</p><p>509乘0.51=260.{第五孔}</p><p>509乘0.44=224.{第六孔}</p><p>膜孔在吹孔与第六孔之间.</p><p>批量生产可用划线板定位,以上只是参考位置,</p><p>低音大G多数是七孔,可在第一孔与第二孔二分之一处划出增加的孔位.</p><p>将第一孔调整到小指按孔方便舒适的位置.</p><p>经打孔,磨光,试吹一下,了解各孔的音高情况,决定挖孔的方案.</p><p>在挖孔的过程中,把音准初步调整好.</p><p>有二个情况要注意:一种是挖孔之前,对各孔的音高缺乏了解,等孔全部挖好后,再来调整.生米已煮成熟饭,校音时,孔修的大大小小的.另</p><p>一种是,挖一个孔调整一个孔音.等其它孔挖好后,这个音又不准了,顾此失彼.</p><p>挖孔调音完成后,剩下的就是接头,打磨,缠线,油漆,等工艺.最后再贴上一张好笛膜,仔细地调试,把音准,音色,音量,调试到最佳状态.</p><p>笛箫制作不神秘,也没秘诀.如果说有秘诀的话,那就是:不会吹,听不准,就做不好,即便碰巧做好,也不知道怎么做好的.2.曲笛D调</p><p>曲笛D调是最常用的笛子.挑选外径25mm左右,长度不短于420mm的竹子.</p><p>从尾向上量398mm开吹孔{基音338+尾60},塞上木塞,</p><p>测量内径.</p><p>如果内径是17mm的,从吹孔中心向尾直线距离量338mm处,划出二个基音孔位置.如果内径偏大或偏小,按内径正负1mm,基长正负四mm,调整基音长度.在尾上二分之一,四分之一处划出二个前出音孔位置.</p><p>假定实测内径是18mm,基长为338-4=334mm.</p><p>用334分别乘各孔的百分比得出:</p><p>281{一孔},247{二孔}.230{三孔}.</p><p>197{四孔}.170{五孔}.147{六孔}</p><p>膜孔在吹孔与六孔之间.</p><p>由于该笛的内径偏大,上把音{六,五,四孔}尤其是第六孔容易偏低,挖孔时,要朝吹孔方向多挖去一些.把音调准.第二孔在不影响手指按孔的前提下,尽量把音调准.也可以把第三孔挪上2mm,孔再小一点.</p><p>其它工艺照前.</p><p>笛子六个孔,要转好几个调.全按=5时,第二孔是偏低的,全按=2时,按半孔,第二孔也容易偏高,全按=1时,六孔全开,也是偏低的,虽可以把它调准,但全按=5时,4音就会偏高,吹<<姑苏行>>就有麻烦.全按=2时,1音也会偏高,吹<<鹧鸪飞>>也会有困难.有人说,笛子是准而不准的乐器,讲得非常正确.</p><p>3.梆笛G</p><p>选择外径20到21mm左右的竹.</p><p>从尾向上量298mm处开吹孔{基音长+尾长}</p><p>测量内径,塞木塞.</p><p>假定内径是13.5的,按1:4的经验,基音长为:</p><p>253+2=255mm.</p><p>划出基音和前出音孔的位置</p><p>用255分别乘各百分比得出:</p><p>214{一孔}.189{二孔}.176{三孔}.</p><p>150{四孔}.130{五孔}.112{六孔}.</p><p>膜孔照前.</p><p>由于该笛内径偏小,上把音容易偏高,在挖孔时要避免失误.第二孔与第三孔比较靠近,可参考上述D笛的解决办法.</p><p>4.高音小笛选外径16到17mm左右的竹.</p><p>从尾向上量219处开吹孔.塞木塞,量内径,划基音和前出音孔位置.计算六孔,定膜孔.等等,照前.</p><p>高音小笛的挖孔调音,要小心,稍微挖一刀,音高就上去很多,膜孔不宜大.</p><p>5.bE调曲笛</p><p>选外径24mm左右的竹,{D为25,E为23}</p><p>长度不少于400mm,</p><p>从尾向上量379mm,开吹孔.{基长319+尾60.基音长度可用前述公比算出.}变化音调的笛箫各个尺寸,界乎于两个基本音调笛箫的中间.</p><p>三.箫制作实例箫的种类有洞箫,琴箫,南箫尺八,玉屏箫等等(不包括少数民族的箫).其区别在于粗细和吹口形状上.通常吹口有U形与V形的,有带盖的,无盖的区别.</p><p>南箫尺八比其它箫粗,和同调的低音笛规格相仿.</p><p>洞箫比南箫尺八细,琴箫比洞箫细.按照内径与基音长的比,都可以算出它们的基音长度来.1.南箫尺八G</p><p>选外径29mm左右,全长600到700,带根须的干锦竹一枝.根部自然弯曲,其余撬直,打通竹节,磨光内膛.根部壁厚处,还要打磨打薄,削去须根磨净老头.</p><p>吹口选择在扁面,要兼顾各音孔,尽量不要在节上.传统有一目两孔的说法,即在一节里安排两个孔,八孔的就较难做到.吹口有U形和V形的,各取所好.带盖的,吹口开在节盖处,无盖的,吹口开在节上15mm左右处.</p><p>从吹口中心向下量509mm的长度,开两基音孔,基音孔下40到50mm处开两个辅助孔.用基音长度分别乘以各孔百分比,得出六个音孔的尺寸,也是从吹孔向下量.要做成八孔的,只须在第一.二孔和四.五孔之间各添二孔即可.第一孔定在侧旁,以小指按孔舒适为好,第八孔开在背面,以大指按孔舒适为好.</p><p>打孔后,试吹一下,了解各孔音的情况,决定挖孔的方案,(这很重要)逐渐修正吹孔与各孔的大小,使之达到音准,音色,音量的要求.</p><p>2.洞箫G</p><p>选外径24mm左右的紫竹一枝,全长约800到900mm之间,八到九个节,撬直,打通,磨光内膛.</p><p>吹口位置要求与南箫尺八相同,如果内径为18mm,比低音大G内径小3mm,按照1:5的经验,基音长度为509+15=524mm左右.</p><p>用524乘以六孔的百分比,得出洞箫的六个孔的位置.如要做成八孔的可参考南箫尺八的做法.</p><p>由于内径比尺八小,用百分比定位后,上把音容易偏高,要用"升降"的经验进行调整,升降到的幅度全凭经验(根据竹的粗细,厚薄而决定).大拇指按的音孔,打孔可以先小一点,打好孔后再试.</p>...详情

《曲高和寡》

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<p>曲高和寡</p><p>曲高和寡:战国时楚地民众爱唱歌。</p><p>一天,有一人开始唱《下里巴人》,马上有数千人跟着唱;</p><p>再唱《阳菱采薇》,有数百人跟着唱;</p><p>可唱到《阳春白雪》时,音调陡然升高,难度加大,能跟得上的就只有十人之数了,这就叫曲高和寡。</p><p>这则小故事一方面也说明了楚人歌唱活动的普及。</p><p>龙凤呈祥</p><p>这是一名流传颇久的婚庆用语,起源一个颇有神话色彩的典故。</p><p>战国时期,秦穆公有女名唤弄玉,貌美且惠,且擅长吹笙。某个月朗星稀的晚上,弄玉正倚窗吹笙,忽然听到隐隐地听到远方传来一阵箫声,清新悠扬,沁人心脾,弄玉被迷住了,忘记了吹笙,只出神地听着,晚上也是枕着箫声入眠。如此美好的夜晚,弄玉当然免不了做个美梦:遥远的天边一朵彩云缓缓而来,待近前,彩云上飞下一只凤凰,凤上坐着一位俊俏的青年小伙,他对弄玉自称是“华山来客”,然后取箫吹之,轻扬宛抑,弄玉情不自禁地和着箫声翩翩起舞。</p><p>醒来后,弄玉仍沉浸在美梦中,一心想见到这位“华山来客”,于是她把梦讲给秦穆公听,缠着他一定要找来这位青年。秦穆公没法,只好派人去了华山,可巧,还真被他找来了一位吹箫青年,秦穆公就命他吹箫,弄玉则躲在帘后偷看,青年开始吹箫了,一声起,香风徐来;二声扬,彩云翩至;三声昂,彩凤飞舞,百鸟齐鸣。秦穆公大喜,当下就把弄玉许配给了他。</p><p>某天夜晚,两人正在举办二重奏,忽然吹来一阵大风,一条小白龙出现在窗边且说道“尔等皆上界仙人,如今下凡期限已满,即刻升天,听玉帝令,为民造福。”说罢,仙乐声起,青年骑龙,弄玉骑凤,缓缓飞天而去。</p><p>四面楚歌</p><p>公元前202前,楚汉相争到了决战的时刻,刘邦将楚兵团团围在垓下(今安徽灵壁南),刘邦为瓦解楚兵军心,就叫兵士们唱起了楚歌,楚兵大多离家已久,早已厌倦了终年的打仗,纷纷弃卸投降。</p><p>项羽有一宠姬名虞,两人正在帐中饮酒解愁,忽听到到处都是楚歌声,大惊失色,以为汉兵已占领了楚地,项羽面对心爱的宠姬,和那匹陪他多年战马骓,哀唱“力拔山兮气盖世,时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何?虞兮虞兮奈若何!”而忠心不改的虞则和道:“汉兵已略地,四面楚歌声,大王意气尽,贱妾何聊生。”为了不连累项王,便拔剑自刎而死。而项羽在逃到乌江后,面对滔滔的江水,仰天长叹道:“此天亡我,非战之罪也。”拔剑自杀。</p><p>后人便根据垓下之战作了两个有名的琵琶大套武曲《十面埋伏》和《霸王卸甲》。女词人李清照唯一作的一首绝句的主角便是项羽:“生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。”千百年来,项羽在人们的心目中,始终是一个失败了的英雄形象。</p><p>郑卫之音</p><p>郑卫之音:指的是郑、卫两国(今河南中部与东部)的民间音乐,可以说是我国民间音乐的鼻祖。</p><p>河南早期是商民族聚居区,武王伐纣后呢,就将它一分为三,分立诸侯国,这样,就可以监视商民防止他们作乱。武王死后,这三个小国家真的发生叛乱,可被周公旦镇压了,然后他把这块地封给武王之弟康叔。因此可以说郑卫之音是保留了商音乐的“前朝遗声”。</p><p>郑卫两国保存了丰富的民间音乐。《诗经.国风》160篇,郑风和卫风就占了31篇,且有些大段的分节歌。</p><p>郑卫之音感情奔放,热烈、大胆。举个例子,如《诗经.郑风》其中一首《野有蔓草》:野有蔓草,零露漙兮。有美一人,清扬婉兮,邂逅相遇,适我愿兮。野有蔓草,零露瀼瀼,有美一人,婉如清扬。邂逅相遇,与之偕臧。</p><p>中国十大古典名曲“高山流水”、“梅花三弄”、“春江花月夜”、“汉宫秋月”、“阳春白雪”、“渔樵问答”、“胡笳十八拍”、“广陵散”、“平沙落雁”、“十面埋伏”。单单听了这些名字就已经神为之夺,中国韵味之美,由此可见一斑。俞伯牙在江边抚琴,唯钟子期从中听懂山之雄浑、水之幽深;春江明月初升,一叶扁舟,一点渔火,在月下随水漂浮;寒梅迎霜傲雪,疏影弄月,暗香轻度,清奇挺拔;离乡背井的凄凉中夹杂着别子后思念,如泣如诉,身陷十面埋伏,耳听四面楚歌,空有拔山之力,可惜英雄气短,别姬自刎,痛何如哉;秋月秋风秋夜长,之影徘徊思故乡,如此寂寞,卿何以堪;自稽康辞世,从此而绝的广陵散,再现当年聂政刺王的侠肝义胆,今人有兴有幸得见,可谓幸甚。</p><p>1、高山流水</p><p>传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴,樵夫锺子期竟能领会这是描绘「巍巍乎志在高山」和「洋洋乎志在流水」。伯牙惊道∶「善哉,子之心而与吾心同。」子期死後,伯牙痛失知音,摔琴绝弦,终身不操,故有高山流水之曲。</p><p>传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴,樵夫钟子期竟能领会这是描绘“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”。伯牙惊道:“善哉,子之心与吾心同。”子期死后,伯牙痛失知音,摔琴绝弦,终生不操,故有高山流水之曲。</p><p>2、广陵散琴曲</p><p>又名《广陵止息》。汉魏时期相和楚调但曲之一。稽康因反对司马氏专政而遭杀害,临刑前曾从容弹奏此曲以寄托,现存琴谱最早见於《神奇秘谱》。又名《广陵止息》。汉魏时期相和楚调但曲之一。积康因反对司马氏专政而遭杀害,临刑前从容弹奏此曲以寄托,现存琴谱最早见于《神奇秘谱》又一说:原是东汉末年流行于广陵地区(即今安徽寿县境内)的民间乐曲。曾用琴、筝、笙、筑等乐器演奏,现仅存古琴曲,以《神奇秘谱》载录最早。早期并无内容记载,现多数琴家按照聂政刺韩王的民间传说来解释(与正史有出入)。据《琴操》中所载:聂政,战国时期韩国人,其父为韩王铸剑误期而被杀。为报父仇,上泰山刻苦学琴十年之后,漆身吞炭,改变音容,返回韩国,在离宫不远处弹琴,高超的琴艺使行人止步,牛马停蹄。韩王得悉后,召进宫内演奏,聂政趁其不备,从琴腹抽出匕首刺死韩王。为免连累母亲,便毁容自尽。</p><p>后人曾为古琴曲《广陵散》所加分段标题,有的以与故事相应的情节取名,乐曲所表现的情绪,与这个悲壮的传说也确有不少相通之处。《神奇秘谱》所载《广陵散》,分开指(一段)、小序(三段)、大序(五段)、正声(十八段)、乱声(十段)、后序(八段)共四十五段。此曲早已绝响,解放后不少琴家才将它译奏出来。乐曲定弦特别,第二弦与第一弦同音,使低音旋律同时可在这两条弦上奏出,取得强烈的音响效果。</p><p>3、平沙落雁</p><p>明朝此曲称《雁落平沙》。曲调悠扬流畅,通过时隐时现的雁鸣,描写雁群降落前在空际盘旋顾盼的情景。又名《雁落平沙》或《平沙》。作者传有唐代陈子昂、宋代毛敏仲、明代朱权等,众说不一。此曲琴谱最初载于明末《古音正宗》(1634年)。问世以后,深受琴家喜爱,不仅广为流传,而且经过加工发展,形成段数、定弦、调式、意境等方面不尽相同,又各具特色的多种版本,是传谱最多的琴曲之一。</p><p>对于曲情的理解,有“取清秋寥落之意,鸿雁飞鸣”来描写秋天景物的;有“取秋高气爽,风静沙平,云程万里,天际飞鸣,借鹄鸿之远志,写逸士之心胸”的;也有从鸿雁“回翔瞻顾之情,上下颉颃之态,翔而后集之象,惊而复起之神”,“既落则沙平水远,意适心闲,朋侣无猜,雌雄有叙”,发出世事险恶,不如雁性的感慨的。现在流传的多数是七段,主要的音调和音乐形象大致相同,旋律起而又伏,绵延不断,优美动听;基调静美,但静中有动。诸城派的《平沙》,增加了一段在固定音型陪衬下用模拟手法表现大雁飞鸣,此呼彼应的情景,形象鲜明生动,别具一格。</p><p>4、梅花三弄</p><p>此曲借物咏怀,通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特徵,来颂具有高尚节操的人,曲中泛奇曲调在不同的微位上重覆了三次,所以称为「三弄」。</p><p>此曲系借物咏怀,通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征,来赞颂具有高尚情操的人,曲中泛奇曲调在不同的微位上重复了三次,所以称为:“三弄”。</p><p>5、十面埋伏</p><p>乐曲描写公元前二零二年楚汉战争在垓下最後决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法击败楚军。项羽自刎於乌江,刘邦取得胜利。</p><p>传统琵琶曲之一。又名《淮阳平楚》:谱最早见于《华秋频琵琶谱》(1819)。明王宝(1598-1662)《四照堂集。汤琵琶传》中记琵琶家汤应曾奏《楚汉》。“楚汉一曲。当其两军决斗是,声动天地,屋瓦若飞坠,徐而察之,有金声、鼓声、金、剑击声、人马群易声,俄而无声。久之,有怨而难明者为楚歌声;凄而壮者为项王悲歌慷慨之声、别姬声;陷大泽,有追骑声;至乌江,有项王自刎声,余骑蹂践项王声。使闻者始而奋,既而悲,终而涕泪之无从也,其成人如此。”所绘之情景、声色与今之《十面埋伏》甚近似。全曲分十三个段落,都标题可归三部分:</p><p>第一部分:</p><p>(1)“列营”全曲序引,表现出征前的金鼓战号齐鸣,众人呐喊的激励场面。音乐有散渐快,调式的复合性及其交替转换,更使音乐增加不稳定性。</p><p>(2)“吹打”。</p><p>(3)“点将”主题呈式,用接连不断的长轮指手法(但轮一句轮一拂轮)和“扣、抹、弹、抹”组合指法,表现将士威武的气派。</p><p>(4)“排阵”。</p><p>(5)“走队”音乐与前有一定的对比,用“遮、分”和“遮、划”手法进一步展现军队勇武矫健的雄姿。</p><p>第二部分:</p><p>(6)埋伏表现决战前夕夜晚,汉军在该下伏兵,气象宁静而又紧张,为下面两段作铺垫。</p><p>(7)鸡鸣山小战楚汉两军短兵相接,刀枪相击,气息急促,音乐初步展开。</p><p>(8)九里山大战描绘两军激战的生死搏杀场面。马蹄声、刀戈相击声、呐喊声交织起伏,震撼人心。先用“划、排、弹、排”交替弹法,后用拼双弦、推拉等技法,将音乐推向高潮。</p><p>第三部分:</p><p>(9)项王败阵。</p><p>(10)乌江自刎先是节奏零落的同音反复和节奏紧密的马蹄声交替,表现了突围落荒而走的项王和汉军紧</p><p>追不舍的场面;然后是一段悲壮的旋律,表现项羽自刎;最后四弦一“划”后急“伏”(又称“煞住”),音乐嘎然而止。</p><p>原曲还有:</p><p>(11)众串凯。</p><p>(12)诸将争功。</p><p>(13)得胜回营。卫仲乐先生的演奏指“自刎”止,后三段删去不奏。今日诸家大多承用此法。</p><p>整曲来看,又有“起、承、转、合的”布局性质。第一部分含五段为“起、承部”,第二部分含三段为“转”部,第三部分含二段为“合”部。</p><p>6、夕阳箫鼓(春江花月夜)</p><p>这是一首抒情写意的文曲,旋律优美流畅。一九二五年前後,上海大同乐社根据此曲改编成丝竹乐曲</p><p>《春江花月夜》。最早版本是1842年的“夕阳箫歌”,1864年前成书的《今乐考证》称为传统琵琶曲《夕阳箫歌》,1895年被改编为《浔阳琵琶》时已将以来的六段编成十段,各段分别借用唐代乐府题名,至1932年改为民乐合奏,定名《春江花月夜》,情趣也由原来“秋意晚江别”而发展成比较健康向上,春意盎然,清新优美。解放后用乐队合奏全曲分成十段,犹如十幅连续的画面:1、江楼钟鼓,2、月上东山,3、风回曲水,4、花影层台,5、水云深际6、渔歌唱晚,7、回阑拍岸,8、桡鸣远籁,9、乃归舟,10、尾声</p><p>7、渔樵问答</p><p>此曲在历代传谱中,有三十多种版本,有的还附歌词。乐曲表现渔樵在青山绿水中间自得其乐的情趣。</p><p>原来是一首琵琶独奏曲,名《夕阳箫鼓》(又名《夕阳箫歌》,亦名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》)。约在1925年,此曲首次被改编成民族管弦乐曲。解放后,又经多人整理改编,更臻完善,深为国内外听众珍爱。乐曲通过委婉质朴的旋律,流畅多变的节奏,巧妙细腻的配器,丝丝入扣的演奏,形象地描绘了月夜春江的迷人景色,尽情赞颂江南水乡的风姿异态。全曲就象一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷,引人入胜。</p><p>第一段“江楼钟鼓”描绘出夕阳映江面,熏风拂涟漪的景色。然后,乐队齐奏出优美如歌的主题,乐句间同音相连,委婉平静;大鼓轻声滚奏,意境深远(片段1)。第二、三段,表现了“月上东山”(片段2)和“风回曲水”的意境。接着如见江风习习,花草摇曳,水中倒影,层迭恍惚。进入第五段“水深云际”,那种“江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮”的壮阔景色油然而生。乐队齐奏,速度加快,犹如白帆点点,遥闻渔歌,由远而近,逐歌四起的画面。第七段,琵琶用扫轮弹奏,恰似渔舟破水,掀起波涛拍岸的动态。全曲的高潮是第九段“欸乃归舟”,表现归舟破水,浪花飞溅,橹声“欸乃”,由远而近的意境。归舟远去,万籁皆寂,春江显得更加宁静,全曲在悠扬徐缓的旋律中结束,使人回味无穷。</p><p>8、胡笳十八拍</p><p>根据同名诗谱写的乐曲。所反映的主题是「文姬归汉」。汉末战乱中,蔡文姬流落到南匈奴达十二年之久,她身为左贤王妻,然而十分思念故乡。当曹操派人接她回内地时,她又不得离开两个孩子,还乡喜悦被骨肉离别之痛所淹没,心情非常矛盾。</p><p>汉末,著名文学家、古琴家蔡邕的女儿蔡琰(文姬),在兵乱中被匈奴所获,留居南匈奴与左贤王为妃,生了两个孩子。后来曹操派人把她接回,她写了一首长诗,叙唱她悲苦的身世和思乡别子的情怀。</p><p>全诗共十八段,谱作成套歌曲十八首。据郭沫若说,突厥语称“首”为“拍”,十八拍即十八首之意。又因该诗是她有感于胡笳的哀声而作,所以名为《胡笳十八拍》或《胡笳鸣》。原是琴歌,但魏晋以后逐渐演变成为两种不同的器乐曲,称《大胡笳鸣》、《小胡笳鸣》。前者即为《胡笳十八拍》的嫡传。</p><p>唐代琴家黄庭兰以擅弹此曲著称。李颀有《听董大弹胡笳》诗:“蔡女昔造胡笳声,一弹一十有八拍,胡人落泪沾边草,汉使断肠对客归。”就是对该曲内容的概括。现存的曲谱最早见于1425年刊行的《神奇</p><p>秘谱》本,称“大、小胡笳”,都是无歌词的器乐曲。可唱的琴歌《胡笳十八拍》,初见于明万历三十九年(公元1611年)孙丕显所刻的《琴适》中,也就是现在最流行的谱本,其歌词即文姬所作的“我生之初尚无为……”。音乐基本上用一字对一音的手法,带有早期歌曲的特点。从第一拍到第九拍,以及第十二、十三两拍,都有一个相同的尾声,有受汉代相和大曲影响的痕迹。全曲为六声羽调,常用升高的徵音(升5)和模进中形成的高音(升1)作为调式外音。情绪悲凉激动,感人颇深。</p><p>9、汉宫秋月</p><p>此曲有两种较为流行的演奏形式,一为筝曲,另为二胡曲。据载,二胡是刘天华先生所传。《汉宫秋月》意在表现古代受压迫宫女的幽怨悲泣情绪,唤起人们对她们不幸遭遇的同情。</p><p>此曲有两种较为流行的演奏形式,一为筝曲,另为二胡曲。据载,二胡是刘天华先生所传。《汉宫秋月》意在表现古代受压迫宫女的幽怨悲泣情绪,唤起人们对她们不幸遭遇的同情。</p><p>10、阳春白雪</p><p>相传这是春秋时期晋国的师旷或齐国的刘涓子所作。现存琴谱中的《阳春》和《白雪》是两首器乐曲,《阳春》取万物知春,和风涤荡之意,《白雪》取凛然清洁,雪竹琳之意。</p>...详情

《天书传奇第四章》

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<p>我走出小木屋,一阵悲戚的箫声从树林里飘出,箫声夹着冰泉之气,忽如海浪层层推进,忽如雪花阵阵纷飞,忽如峡谷一阵旋风,急剧而上,忽如深夜银河静静流淌……</p><p>为什么,我会觉得,这箫声,如此熟悉?</p><p>如此凄美的箫声,到底从何而来?</p><p>我走进树林,想找到答案。</p><p>走了很久,来到一处冰泉,一位白衣少年正拿着箫吹着,他是--嗜衣小猪!</p><p>我猛然想起:这,不正是我小时候一直缠着小猪哥哥给我吹的那首曲子吗?</p><p>“小猪哥哥!”我说着。</p><p>那位少年回过头,笑道:“原来,你还记得啊。”</p><p>真的是小猪哥哥!</p><p>“小恋儿,没想到,那个时候若华阿姨让我帮忙照顾的那个小妹妹,是落月伯母的女儿啊!没想到竹子还有个妹妹啊,而且这么可爱,和他,可一点都不像。”</p><p>他的语调及其轻,说真的,现在的他,和我梦想中的白马王子一摸一样。</p><p>“能继续吹吗?”我问。</p><p>尽管只是简单的一句话,但明显能感觉到,我对小猪哥哥并不是简单的友情或亲情那么简单,我也不知道那是什么,只是感觉很微妙,很奇特,很美好……………。</p><p>风继续刮着,雪花还是继续飘着,夜还是那么宁静,我与他站在林间,倾听着这优雅的乐曲,感受着它的悲,它的无奈,它的哀愁………………。</p>...详情