形容大唐盛世李白诗句


形容大唐盛世李白诗句

形容大唐盛世李白诗句详情:

从发展的角度看,无论文化、科技、军事,唐都远超汉,但这是历史发展的必然,实在没什么可比性,至今人们常挂嘴边的汉唐,说明两个国家统一、文化昌明、武功强盛、国威远播的朝代在人们心中是并重的。

贞观之治

瑞气祥云初盛,

诗情画意正浓。

喜看百花齐放,

笑闻百家争鸣。

太宗图

心大天大地大,

任我金戈铁马。

阅尽千古风流,

独占万世潇洒。

初衷

不辱千秋使命,

横跨宋元明清。

简化诗律词谱,

重振大唐雄风。

丽人行(唐.杜甫)

三月三日天气新,长安水边多丽人。

态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀。

绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟。

头上何所有?翠微(“匀”内换“盍”)叶垂鬓唇。

背后何所见?珠压腰〔衣及〕稳称身。

就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦。

紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞。

犀筋厌饫久未下,鸾刀缕切空纷纶。

黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍。

箫鼓哀吟感鬼神,宾从杂还实要津。

后来鞍马何逡巡!当轩下马入锦茵。

杨花雪落覆白苹,青鸟飞去衔红巾。

炙手可热势绝伦,慎莫近前丞相嗔!

《2019届高考语文二轮复习论述类文本阅读 作业(全国卷用)1》

作者:

<p>2019届二轮复习论述类文本阅读作业(全国卷用)</p><p>阅读下面的文字,完成小题。</p><p>李白山水诗中盛唐气象的第一个特征是多宏伟意象。他的诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象,大鹏、巨鱼、长鲸以及大江、大河、沧海、雪山等,都是他喜欢吟咏的对象,气势磅礴,雄奇壮伟。</p><p>李白拥有极广的胸襟和极高的视野,他蔑视权贵,睥睨一世,这体现在山水诗中,便形成了开阔明朗、浩淼空旷的意境。他山水诗中盛唐气象的第二个特征便是意境开阔。“山随平野尽,江入大荒流。”高山随着平原的到来而逐渐隐去,大江汇入波涛汹涌的大海,这视野是何等的开阔。“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。”“两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”李白诗中的山水画面,写山的巍峨雄姿,写水的浩浩汤汤,视野开阔,一望无际,使人心旷神怡,这正是盛唐时代中的大气魄、大气象。</p><p>盛唐诗歌的神韵,被李白发挥得淋漓尽致。“太白以气为主,以自然为宗,以俊逸高畅为贵”指出了豪迈、飘逸是李白的一大风格。其山水诗中也有体现:“有时白云起,天际自舒卷。心中与之然,托兴每不浅。”“帝子潇湘去不还,空余秋草洞庭间。淡扫明湖开玉镜,丹青画出是君山。”那样美的湖水,那样美的传说,空灵、明净,表现出一种超脱于尘世之外的皎洁明净的心境。“问余何事栖碧山,笑而不答心自闲。桃花流水杳然去,别有天地非人间。”他有一种与天地自然融为一体的气质,以其天真纯朴的童心,与山水冥合,字字流淌出俊逸风神和爽朗情韵。</p><p>盛唐士人积极入世、进取的人生态度,在李白身上被理想化了。早在青年时期,他怀着“申管晏之谈,谋帝王之术”的雄才大略,以兼济天下为己任,希望登上政治舞台做一番惊天伟业,而后功成身退。他这种“功成身退”的生命理念,正是对盛唐时代精神的独特表达。他幻想“平交王侯”“一匡天下”,仰慕鲁仲连、郦食其、范蠡,希望在风云际会中能遇上明德圣主。在过于理想化的人生当中,现实生活当然不断遭受失败,但他始终保持着自负、自信和豁达、昂扬的精神风貌。“他是把盛唐士人的入世进取的精神高度地升华了,带进了一个理想化的境界。”</p><p>李白热衷功名,但是他傲骨铮铮,蔑视权贵,狂放洒脱。他渴望摆脱束缚,融入自然,毕生追求不受约束的逍遥的境界。在山水诗中也表现出他洒脱不羁的气质,傲世独立的人格。“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”“人生在世不称意,明朝散发弄扁舟”是最直接的表白。杜甫在《饮中八仙歌》中也称赞他的傲岸性格:“天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。”“李白人格中最突出的特点,便是独立不羁,不受任何约束。这是魏晋开始的人的觉醒发展至巅峰的产物,是盛唐精神的高度升华的产物。”</p><p>盛唐时代的开放包容成就了李白,他是盛唐文化孕育出来的天才诗人。他非凡的自负和自信,独立不羁的人格和豪放洒脱的气度,亦充分体现了盛唐士人的时代性格和精神风貌。李白把盛唐气象融合其独特的创作风格运用在山水诗的创作中,谱写了中国山水诗光辉灿烂的一页!</p><p>(选自陈立群《李白山水诗与盛唐气象》,有删节)1.下列对原文内容的理解,不正确的一项是()</p><p>A.大鹏、巨鱼、长鲸以及大江、大河、沧海、雪山等宏伟意象是李白山水诗的一大特征,体现了盛唐气象。</p><p>B.李白诗中的山水画面,写山的巍峨雄姿,写水的浩浩汤汤,视野开阔,一望无际,使人心旷神怡,这恰好体现了盛唐气象。</p><p>C.李白山水诗中开阔明朗、浩淼空旷的意境是与他拥有极广的气度和极高的视野有关,与蔑视权贵,睥睨一世的胸襟无关。</p><p>D.盛唐时代中的大气魄、大气象,体现在李白的山水诗中,表现为意象宏伟和意境开阔两大特征。</p><p>2.下列理解和分析,不符合原文意思的一项是()</p><p>A.俊逸风神和爽朗情韵,被李白用山水诗以一种与天地自然融为一体的气质,以其天真纯朴的童心,与山水冥合而流淌出来。</p><p>B.李白山水诗中,美的湖水,美的传说,空灵、明净,表现出一种超脱于尘世之外的皎洁明净的心境,凸显其意境开阔的风格。</p><p>C.李白对盛唐时代精神的独特表达,是他怀着“申管晏之谈,谋帝王之术”的雄才大略,以兼济天下为己任,而后功成身退的生命理念。</p><p>D.李白把盛唐士人的入世进取的精神带进了一个理想化的境界,虽然现实生活不断遭受失败,但他始终保持着自负、自信和豁达、昂扬的精神风貌。</p><p>3.根据原文内容,下列理解和分析不正确的一项是()</p><p>A.“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”是李白山水诗中直接表现出他洒脱不羁的气质,傲世独立的人格的一个例证。</p><p>B.盛唐士人的时代性格和精神风貌,在李白非凡的自负和自信,独立不羁的人格和豪放洒脱的气度中,得到了一定的体现。</p><p>C.李白的独立不羁、不受任何约束的人格,既是魏晋开始的人的觉醒发展至巅峰的产物,又是盛唐精神的高度升华的产物。</p><p>D.李白虽然傲骨铮铮,蔑视权贵,狂放洒脱,但是盛唐时代的开放包容成就了他,让他谱写了中国山水诗光辉灿烂的一页。</p>...详情

《《李白诗歌与盛唐气象》阅读答案》

作者:

<p>①李白,作为盛唐文化孕育出来的天才诗人,以其非凡的自负和自信,狂傲的独立人格,豪放洒脱的气度和自由创造的浪漫情怀,充分体现了盛唐诗人的时代性格和精神风貌。</p><p>②没有盛唐,就不会产生李白。</p><p>③天才人物左右不了时代的步伐,恰恰是随时代的推移,才不断有所谓的天才出现。我们的目标不是用主要天才人物来界定时代,而是用那一时代的实际标准来理解、正视最伟大的诗人。</p><p>④从环境、时代的背景出发,伟大的艺术家不是孤立的,而只是一个艺术家家族的杰出代表。有如百花盛开的园林中的一朵更美艳的花,一株茂盛的植物的“一根最高的枝条”,而在艺术家族背后还有更广大的群众。</p><p>⑤唐诗在开元、天宝盛世全面繁荣。山水田园诗人王维、孟浩然等,把山水田园的静谧明秀的美表现得让人心驰神往;边塞诗人王昌龄、岑参等,把边塞生活写得瑰奇壮伟、豪情慷慨;后人对此时期的唐诗有许多的评论,概括地说就是骨气端翔,兴象玲珑,无工可见,无迹可求,而含蕴深厚,韵味无穷。作为这一时期最重要的诗人李白,以其绝世才华,豪放飘逸的气质,把诗写得行云流水,而又变幻莫测,情则滚滚滔滔,美如清水芙蓉。李白的作品在形式和内容包容了那个时代所拥有的特色,又超越了那个时代,反映了那个时代昂扬的精神状态。从某种程度上讲,李白的魅力就是盛唐的魅力。</p><p>⑥自公元624年唐王朝一统中国,经过太宗、高宗、武则天、玄宗前期一百年的持续发展,唐王朝成为中国历史上政治清明、经济发达、军事强大、文化繁荣的朝代。国力的强盛,政策的开明为文化的发展提供了强有力的保障。儒、道、佛三家思想并行发展,这一切为唐人展开了一条宽阔的道路。盛唐的士子们因此对人生普遍抱有一种积极、乐观、进取的态度,集自信与狂傲于一身。在李白身上更具有理想色彩,使其成为盛唐精神的一个标志。如李白的《客中作》全诗写得豁达开朗、一泻无余,充分体现了李白豪放不羁的个性,并从侧面反映出盛唐时期的时代气氛。</p><p>⑦唐代这样一个兴旺发达的社会,生活本身就容易激起人们的诗情,而在时代精神的影响下,这一时期的诗人又往往更多地带着一种诗意的眼光看生活,因而即使是在平常的、习见的生活中也发现了丰富多彩的美。如李白的《子夜吴歌》:“长安一片月,万户捣衣声。秋风吹不尽,总是玉关情。何日平胡虏,良人罢远征。”《子夜吴歌》为乐府旧题,是六朝时南方著名的情歌,多抒写少女对情人的思念,表达真诚缠绵的爱情。语言自然清新,明白如话,流丽婉转。唐诗以前所未有的力量,反映了中国封建社会在它繁荣昌盛时期所呈现出来的生活美,也表现了这样一个时代中人们比较健康昂扬的精神状态。</p><p>⑧李白的豪放洒脱的个性魅力在当时不是孤木,不是独一无二的,只是由于他天生的气质融入这个时代更具典型性。但这不是说否认李白的天才。他是天才!艺术家需要一种必不可少的天赋,便是天大的苦功天大的耐性也补偿不了的一种天赋,否则只能成为临摹匠与工匠。正如李白所言,“天生我材必有用”,他的材便是天才诗人的灵感与想象,便是那种天生的独立个性,以及将这个性很好地融入诗歌中的天赋。当他像石子一样投入雄浑的时代之海里,便引起了巨大的波澜。</p><p>1、下列选项不正确的一项是()</p><p>A、从一定程度上讲,盛唐的魅力就是李白的魅力。</p><p>B、李白天生的气质融入这个时代更具典型性,所以他是天才。</p><p>C、李白的材便是天才诗人的灵感与想象,便是那种天生的独立个性。</p><p>D、唐诗以前所未有的力量,反映了中国封建社会在它繁荣昌盛时期所呈现出来的生活美。</p>...详情

《结合李白诗词谈其在唐诗发展史上的地位》

作者:

<p>李白在唐诗发展史上的地位</p><p>李白是我国盛唐时期最伟大的诗人。他的诗作是盛唐气象的杰出代表,最集中地体现了那个时代的精神风貌。他的诗表现了唐代社会发展到鼎盛时期并转向衰落时代的特点。</p><p>李白诗中反映了盛唐时期积极向上的时代精神。他对自己的政治才能充满信心,期望能“申管晏之谈,谋帝王之术,奋其智能,愿为辅弼。使寰区大定,海县清一”。(《代寿山答孟少府移文书》)。他经常以管仲、张良、乐毅、诸葛亮、谢安、鲁仲连为榜样或以之自许。他也以大鹏自比:“大鹏一日同风起,扶摇直上九万里,假令风歇时下来,犹能簸却沧溟水”。(《上李邕》)他坚信“天生我材必有用”(《将进酒》),也坚信“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”(《行路难》)或说“但用东山谢安石,为君谈笑静胡沙。”(《永王东巡歌》)这些积极用世、奋发向上的精神,正是盛唐的时代精神。</p><p>李白的诗从各个不同侧面表现盛唐气象,也揭示了其存在的严重危机。李白诗在艺术上取得的巨大成就,使之成为中国诗歌遗产中的瑰宝。王世贞《艺苑卮言》指出李白诗“以气为主,以自然为宗”。李白诗气势磅礴,汪洋恣肆,纵横飞动。贺裳说:“太白胸怀高旷,有置身云汉、糠粃六合意,不屑屑为体物之言,其言如风卷云舒,无可踪迹。”(《载酒园诗话》)李白诗将屈原、庄子的艺术风格融会为一家,从而形成一种雄奇、飘逸、奔放的风格,其诗运用丰富的想象、生动的比喻、高度的夸张等修辞手法,形成一种掀雷挟电的夺人气势,令人折服。他的一些代表作如《蜀道难》、《梦游天姥吟》等诗作中,常运用飞动的笔触,把现实与梦幻、想象结合在一起,或升天,或入地,把时间、空间的界限也都打破,或“兴酣落笔摇五岳,诗成笑傲凌沧洲”(《江上吟》),或“俱怀逸兴壮思飞,欲上青天览明月”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》),或“却君山好,平铺湘水流”(《陪侍郎叔游洞庭醉后》)……。诗的结构也很少平铺直叙,而是跳跃跌宕,大起大落。他的一些名作尤其能体现这些特点。如《将进酒》、《行路难》等篇尤为如此。</p><p>李白诗艺术成就最高的是他的乐府诗,其现存乐府诗一百四十九首。他沿用乐府旧题,在传统规定内加以变化。“他的伟大之处,并不在于扩大题材,改换主题,恰恰相反,他是在继承前人创作总体性格的基础上,沿着原来的主题、形象、气氛、韵律向前发展,即在同一方向上把这题目写深、写透、写彻底,发挥到淋漓尽致,无以复加的境地,从而使后来的人难以为继。”(郁贤皓《李白选集序》)</p><p>李白的歌行体诗共有八十余首,其中也有许多杰作,如《梦游天姥吟留别》、《宣州谢朓楼饯别校书叔云》、《庐山谣寄卢侍御虚舟》等等,均是千古传诵的名篇。冯班曾指出:“歌行之名,本之乐章,其文句长短不同,或有拟古乐府为之,今所见如鲍明远集中有之,至唐天宝以后而大盛,如李太白其尤也。太白多效三祖及鲍明远,其语尤近古耳。”(《钝吟杂录》)管世铭也说:“李供奉歌行长句,纵横开阖,不可端倪,高下短长,唯变所适。”(《读雪山房唐诗序例》)冯、管二位的论述有一些共同的认识:李白的歌行体诗中,均采用长短句式,纵横开阖,更近于古。李白歌行更能于“其豪放中别有清苍俊逸之神气”。(朱庭珍《筱园诗话》)</p><p>李白的《古风》五十九首,内容广泛,非作于一时一地,而体制相同。诗以咏怀为内容,其中包含指斥朝政的腐败、感伤自己的遭遇、咏史和游仙等等。高曾指出:李白“《古风》两卷,皆自陈子昂《感遇》中来,且太白去子昂未远,其高怀慕尚也如此。”(《唐诗品汇》)沈德潜则说:“太白诗纵横驰骤,独《古风》二卷,不矜才,不使气,原本阮公,风格俊上,伯玉《感遇》诗后,有嗣音矣。”(《唐诗别裁集》)这些作品更多继承了风骚传统,而指事深切,言情笃挚,缠绵往复,每多言外之旨。</p><p>李白集中也有八首七律,有一百一十首五律。李白生活的时代,五律早已成熟,七律才趋于定型。李白的律诗大致反映了这一时代的创作情况。有人认为李白不喜束缚,故集中七律甚少,这种解释并不成立。七律的束缚并不比五律严很多,李白集中有百余首五律也是明证。</p><p>七律到杜甫漂泊西南的一些诗作中才完全定型,李白及同时代的崔颢等人的七律均不十分工稳整饬,即便基本符合,也多属暗合。李白律诗成就很高。田雯说:“青莲作近体如作古风,一气呵成,无对待之迹,有流行之乐,境地高绝。”(《古欢堂集杂著》)对其五律,古人尤多嘉许。吴乔说:“太白五律,平易天真,大手笔也。”(《围炉诗话》)管世铭说:“太白五言律,如听钧天广乐,心开目明;如望海上仙山,云起水涌。又或通篇不着对偶,而兴趣天然,不可凑泊。常尉、孟山人时有之,太白尤臻其妙。”(《读雪山房唐诗序例》)三人对李白律诗的论述是公允的,其长其短,均言之中肯。</p><p>太白绝句仅九十三首,其中五绝四十八首,七绝四十五首。胡应麟指出:“太白五七言绝,字字神境,篇篇神物。”“太白诸绝句,信口而成,所谓无意于工而无不工者。”又说:“五言绝二途:摩诘之幽玄,太白之超逸。”“七言绝,太白、江宁为最。”“五七言(绝)各极其工者,太白。”(《诗薮》)毛先舒则指出:“七言绝起忌矜势,太白多直抒旨畅,两言后只用溢思作波掉,唱叹有余响。”(《诗辩坻》)今人对李白绝句之论述大致也不出以上范围。各种唐诗选本,选李白绝句均较多,王士祯《唐人万首绝句选》仅七绝即选李白二十一首,孙洙《唐诗三百首》选李白绝句八首,与王维、杜牧相当,位居第一。在脍炙人口的唐人绝句中,李白的《静夜思》、《早发白帝城》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》等又属流传最广的篇章。“床前明月光”的诗句常常是“呀呀”学语的儿童接触的第一首唐诗。</p><p>李白将我国古代诗歌艺术推上了顶峰,对后人的影响也是深远的。李白身前就享有盛名,身后更赢得极高的评价。李阳冰《草堂集序》称:“千载独步,惟公一人。”吴融《禅月集序》谓:“国朝能为歌诗者不少,独李太白为称首。”郁贤皓《李白选集序》指出:“唐代韩愈、李贺、杜牧都从不同方面受过李白诗风的熏陶;宋代苏轼、陆游的诗,苏轼、辛弃疾、陈亮的豪放派词,也显然受到李白诗歌的影响;而金元时代的元好问、萨都剌、方回、赵孟、范德机、王恽等,则多学习李白的飘逸风格;明代的刘基、宋濂、高启、李东阳、高棅、沈周、杨慎、宗臣、王登、李贽,清代的屈大均、黄景仁、龚自珍等,都对李白非常仰慕,努力学习他的创作经验。”近现代以来,李白更不仅为东洋人熟知,也为西洋各国广为推崇。李白的诗,成了中华民族文化遗产中最光彩夺目的部分之一,而他在唐诗发展史中的地位也无可取代。</p>...详情

《大唐气象及文学风貌》

作者:

<p>大唐气象及文学风貌</p><p>摘要:唐朝是中国历史上的一颗明星,国富民强,经济繁荣,边疆稳定;唐文学是中国封建社会文化史的一次高峰,百花齐放百家争鸣,从总体上来说,唐文学更富理性色彩而非理性。唐文学综合了大江南北,国内外的多种文学,吸收消化,成就非同凡响,后人难以模仿,难以替代。像中国历史上的李白、杜甫几乎成了我国诗歌的代名词。唐文学对后世甚至当今影响深远,作为中国最宝贵的遗产之一,我们要更好的保护,继承,发展,使唐文学永盛不衰。</p><p>关键词:经济繁荣;国力强盛;政治开明;文化昌盛</p><p>正文:</p><p>唐朝(公元618年——907年),是中国封建社会最开放的朝代之一。618年,李渊篡隋称帝,建立唐朝,定都长安。历经唐太宗,唐高宗到唐哀宗21位皇帝,共289年。唐朝的政治、经济、文化、外交方面都有很高的造诣,是当时最强大的国家。</p><p>唐朝经济繁荣,国力强盛。唐朝建立,统治者接受了前朝衰亡的教训,对人们采取开明的政策,轻徭薄赋,大力发展生产力。李世民曾告诫儿子“舟所以比人,水所以比黎庶,水能载舟,亦能覆舟。”足以见得统治者对劳动人民的重视。对外开疆扩土,唐朝更是军威四震,打败突厥,战败吐蕃,招安回纥,使唐朝成为最强大的国家。贞观之治,开元盛世这两个黄金阶段就在唐朝出现。</p><p>唐朝的政治开明。在唐朝许多皇帝都比较清醒、开明大量。魏征经常冒犯李世民,而李世民听得进劝谏,不但不惩罚还加以重用。刘禹锡曾写“紫陌红尘扑面来,无人不道看花回,玄都观里桃千树,尽是刘郎去后栽。”讽刺朝廷新贵,但是没有被杀头只是被贬。唐朝后期虽然没落,“罢黜百家,独尊儒术”,大兴文字狱也没有出现。在学术宗教上采取兼收并蓄的政策。文化上更是一个大熔炉,吸收来之各方的文化。</p><p>唐朝是一个统一的国家,促进了南北的交流。在唐初,经魏征等人的提倡,初唐四杰与陈子昂等人共同努力,形成了风骨兴寄的文风,促进了南北文化的交</p><p>流。由于唐朝国力强盛,长安成了世界文化、政治、经济的中心,各国来往频繁,外国的文化学、绘画、音乐等传入唐朝。这些文化对于促进唐朝文化的发展起了很大推动作用王维有诗《扶南曲歌词》,扶南就是现在的柬埔寨白居易听琵琶写下《琵琶行》,琵琶就是西域的乐器。唐朝南北文化交流,国内外文化交流与各种艺术的交互影响都对唐朝文化的繁荣产生了巨大影响。</p><p>唐朝国力强盛,经济繁荣,政治开明都为客观条件促成了唐代文学的发展,当然唐代文学内部自身的条件也非常成熟。唐文学重个人的发展并发展到极端,甚至走向娱乐。唐文学最求声律之美,创新表现技法,创作过程对于想象、灵感、言意、形神的感知与把握都有了惊人的发展。进行了文体文风的改革,吸收了骈体文的成就,并走向成熟。</p><p>由于客观条件和自身条件都完美的具备,唐文学的繁荣就随之而来。唐朝诗歌和诗人的数量惊人。《全唐诗》云“得诗四万八千九百首,反二千二百余人”其实诗的数量还要多,想张若虚《春江花月夜》孤篇压全唐,其不可能只留下一首诗。五律、七律、五绝、七绝、乐府、歌行、杂言诗等各种体裁在唐代诗坛可以说是竞相开放、争奇斗艳。唐诗内容非常丰富,涉及到山川风景、战场边疆、都市农村、朋友交往、人们痛苦等各个层次。唐代诗坛繁星闪烁,李白的“文质相炳焕,众星罗秋旻”,恰好描述了这种景观。散文方面中唐韩柳的散文影响到宋明甚至近代。唐小说即唐传奇,是文言短篇小说,现代小说在艺术上具有价值在文学上获得的地位起于唐传奇。词起源于中唐白居易、刘禹锡等人开始写词,晚唐五代是词的发展时期,温庭筠、李煜是这一时期的诗人。在唐的文学史上,百花齐放,百家争鸣,但最具辉煌的就是诗。</p><p>唐文学的盛衰总是与政治经济的步调相一致。初唐,从唐初到玄宗先天元年,在这一时期,唐朝刚刚建立,统治者对历史有着深刻的了解,他们总是把政权的得失放在首位,有无战乱平息,人们的生活也得到安定,文化的得到一定复苏。这一时期的代表诗人是初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人。这一时期绮靡文风依然盛行,上官体影响巨大的时期,四杰也未能完全摆脱绮靡文风的影响,但是他们企图改变这种文坛积习,他们是代表盛唐文学繁荣之前的又一次思想准备阶段。盛唐,开元元年到代宗永泰元年,此时国家更加安定,政治、经济、文</p><p>化都达到一个顶峰,人们更加安居乐业。诗总体表现出一种豪迈的情怀,浪漫的情调。李白就是这一时期的典型代表。“飞流直下三千尺疑是银河落九天”、“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回”尽显李白的豪迈不羁与安逸。中唐,代宗大历元年到敬宗宝历二年,经历了安史之乱之后,藩镇割据,战火不断,唐朝由强盛走向衰弱,诗歌主要表现社会的动荡,人们的不安以及诗人的报国情怀。这一时期杜甫就是一个代表,“国破山河在,城春草木深,感时花溅泪,恨别鸟惊心。”“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”把其忧国忧民的情怀表现的淋漓尽致。晚唐,文宗大和元年到唐末,朝政更加腐败宦官专权与藩镇割据有增无减,还有激烈的党派竞争,国家更加动荡,人民更加痛苦。许多人虽然眷恋朝廷,怀抱希望,但以没有那种锐气与豪气,此时此刻只有把那些情怀寄托在诗中,许多诗表现哀伤情调,把盛唐与繁荣看做过去,怀古诗表现的即深沉又平静。此时大量闺阁生活、爱情主题与歌楼舞榭题材的涌入诗章。这一时期小李杜就是典型代表,李商隐的《无题》,杜牧的《过清华宫》、《江南春》、《赤壁》《泊秦淮》每一首诗都是当时的真实写照。</p><p>唐朝是中国历史上的一颗明星,国富民强,经济繁荣,边疆稳定;唐文学是中国封建社会文化史的一次高峰,百花齐放百家争鸣,从总体上来说,唐文学更富理性色彩而非理性。唐文学综合了大江南北,国内外的多种文学,吸收消化,成就非同凡响,后人难以模仿,难以替代。像中国历史上的李白、杜甫几乎成了我国诗歌的代名词。唐文学对后世甚至当今影响深远,作为中国最宝贵的遗产之一,我们要更好的保护,继承,发展,使唐文学永盛不衰。</p>...详情

《李白的推荐词》

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<p>他是豪气肝肠的侠士,他是无拘无束的隐士,他更是桀骜不逊的诗人。他有着难以言状的痛苦和愤懑;有着酷爱自由,渴望解放的情怀;有着不同于常人,而发现美的眼光。他的诗,色彩浓烈,情感真实;他的人,叛逆不羁,豪迈奔放。形容他为“天才”,那是绰绰有余的。如出水芙蓉般的诗句,如高山般屹立的情感,永远明朗,活泼,隽永。</p><p>他酒中著诗,著出盛唐经典;他用手中之笔,刺出心中高昂的理想锦绣;他作诗成仙,饮酒成乐,用诗抒发他高扬亢奋的精神,用诗实现他自身的价值。一身傲骨,让人们看到一位青莲居士,秀口一吐,造就了半个盛唐,他就是诗仙——李白!</p><p>有人说你放荡不羁,其实你是一身傲骨。与酒为伴,对月吟诗,你活出了自己,活出了精彩。让国舅磨墨,让宠臣脱靴,让爱妃捧砚,天下之大,傲王侯,藐权贵者,能有几人?</p><p>李白——世上潇洒走一回,留一身豪情,留一座丰碑。</p><p>你从月光下走来,你轻挥衣袖,洒下一片浪漫情怀;你从蜀道上走来,你微微昂头,留下一身豪放气概;你从唐诗中走来,你挥洒文墨,记下一个鼎盛时代。你名中带“白”,的确,正如一张白纸,才可尽情在上面描绘出天马行空的想象,才可尽兴在上面挥写出任何豪迈、磅礴的气势,才可温柔地倾诉出那一片浪漫心境。一身傲气,惊世才华,是你;一派洒脱,写遍情怀,是你!最后,你向着那波光中的月影一跃,跃进了你的浪漫世界,留下了一水灿烂。</p><p>他是豪气肝肠的侠士,他是无拘无束的隐士,他更是桀骜不逊的诗人。他有着难以言状的痛苦和愤懑;有着酷爱自由,渴望解放的情怀;有着不同于常人,而发现美的眼光。他的诗,色彩浓烈,情感真实;他的人,叛逆不羁,豪迈奔放。形容他为“天才”,那是绰绰有余的。如出水芙蓉般的诗句,如高山般屹立的情感,永远明朗,活泼,隽永。他酒中著诗,著出盛唐经典;他用手中之笔,刺出心中高昂的理想锦绣;他作诗成仙,饮酒成乐,用诗抒发他高扬亢奋的精神,用诗实现他自身的价值。一身傲骨,让人们看到一位青莲居士,秀口一吐,造就了半个盛唐,他就是诗仙--李白!</p>...详情

《中国古代文学名词解12》

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<p>中国古代文学名词解释、论述题题库</p><p>第十八章李白</p><p>一、名词解释</p><p>李杜:特指李白和杜甫,二人是唐代最伟大的诗人,成就最高,且生当同时,交谊深笃,故唐人习惯将其并称。</p><p>二、论述题</p><p>1、李白诗歌的主要内容是什么?</p><p>参考答案:李白集入世、隐逸、求仙、任侠于一身,世界观比较复杂,但诗歌创作的主要倾向是积极入世,他是盛唐气象的杰出代表,他的诗既反映了盛唐欣欣向荣的国力,也反映了盛唐气象背后的危机及危机爆发后的悲剧。主要内容为:(1)强烈的积极向上的精神,歌唱理想,同时也反映理想与现实的矛盾。如《将进酒》、《行路难》。(2)反权贵、反传统的傲岸精神。如《梦游天姥吟留别》、《蜀道难》。(3)描写并赞美祖国山川,大略有两大类型:一类是在气势磅礴的高山大川的壮美意境中抒发豪情壮志,另一类则着意追求光明澄澈之美,在秀丽的意境中表现天真的情怀。</p><p>2、李白诗歌的艺术特色是什么?</p><p>参考答案:李白的诗歌具有豪放飘逸的风格。主要特点有:(1)强烈的主观色彩。诗人侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,很少对客观物象和具体事件做细致的描述。诗歌的跳跃性也极强,因为他往往不是按照生活的逻辑,而是按照情感的踪迹来结构全诗,通过诗歌的开阖跌宕表现感情的变幻无常。(2)充沛的气势。李白诗的抒情往往是喷发式的,奔涌而出,其间裹挟着强大的力量,而且意象雄奇壮美。(3)丰富奇特的想象,大胆惊人的夸张。李白诗歌的想象天马行空,变幻莫测,奇之又奇。(4)语言清新俊逸。如他自己所说,是“清水出芙蓉,天然去雕饰”。(5)与风格相适应,在诗体的选择上,较少用律诗,而多用便于纵横驰骋、随意抒写的以乐府体为主的古诗,尤其是七言歌行。</p><p>第十九章杜甫</p><p>一、名词解释</p><p>1、“诗史”:“诗史”是后人对杜甫诗的评价。杜甫用他的诗,反映了他所生活时代的重要的历史事件,其中所提供的史实,甚至可以补充历史记载的不足,具有史的认识价值。不仅如此,他的诗还提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。</p><p>2、“沉郁顿挫”:杜甫诗歌最具有特征性的艺术风格。所谓“沉郁”,主要指思想感情的博大深厚、深沉苍凉;所谓“顿挫”,主要指表现手法的沉著蕴藉、曲折有力,而不是感情奔放,一泻无余。</p><p>二、论述题</p><p>1、杜甫诗歌的艺术成就主要表现在哪几方面?</p><p>参考答案:(1)叙事诗善于通过典型事件、人物,对现实生活作高度的艺术概括,从一个视角展现了广阔的历史画面。同时将自己的主观意识、思想感情融化在客观的具体描写中,而不明白说出。大力写作新题乐府,成为中唐新乐府运动的先驱。(2)抒情诗寄情于景,融景入情,使情景交融。对自己丰富复杂、曲折矛盾的内心世界进行了深入的刻画和解剖。(3)十分重视锤炼诗歌语言,语言苍劲凝练,往往用最少的字句表现最丰富的内容。自称:“语不惊人死不休。”把中国古典诗歌语言的表现力,提高到一个新的阶段。(4)善于运用各种诗歌体式,并创造性地发挥了各种诗体的功能,为各种诗体树立了典范。尤其是律诗,在他手中日臻于纯熟,极大地扩大了表现范围。其中最为成功的是七律,不但在声律上把七律推向成熟,而且充分发展了这一诗歌形式所蕴涵的表现力。代表了他对中国诗史的贡献。</p><p>2、杜甫对诗歌发展产生了什么样的影响?</p><p>参考答案:(1)用诗歌反映民生疾苦,直接开启了中唐的新乐府诗创作。(2)用律诗反</p><p>映时事政治,为律诗尤其是七律注入丰富深刻的政治内涵。开辟了全新的题材领域,对晚唐李商隐,尤其是宋人产生了很大的影响。(3)用诗歌表现日常生活中的琐细内容,扩大了诗歌的功能和题材。(4)将议论引入诗歌,影响到韩愈的“以文为诗”,宋诗的散文化。</p><p>第二十章中唐前期诗人</p><p>一、名词解释</p><p>1、大历十才子:指活跃于大历年间的十位诗人,不同史籍所载十人姓名略有出入。主要有钱起、卢纶、李端、司空曙、韩翃等。所作诗歌多应景献酬,流连光景,粉饰现实。部分诗作抒写沉沦下僚,怀才不遇之感。诗歌艺术造诣较高,多为近体,五律成就尤高。</p><p>2、“五言长城”:刘长卿擅长近体,尤工五律,风格含蓄温和,清雅洗炼,自称为“五言长城”。</p><p>二、论述题</p><p>1、中唐前期诗歌有哪些特色?</p><p>参考答案:中唐前期的代表人物刘长卿、韦应物、戴叔伦及“大历十才子”大多生于开元盛世,又都经历了“安史之乱”,一方面,受到盛唐精神的感染和盛唐艺术的熏陶,诗歌中也会表现出对盛唐气象的继承,如诗中表现出追求建功立业的精神和豪迈的英雄气概,边塞诗中也流露出英雄豪情和爱国精神、表现出昂扬的感情基调和壮大的气概,仍然关注社会,也在一定程度上反映了现实生活;另一方面,时代的盛衰变化在他们心理上造成强烈的失落,热切的仕进欲望为消极避世的隐逸情怀所取代,回避现实、吟咏山水、称道隐逸,遂诗坛的主要倾向。除应酬唱和之作外,他们的诗主要写日常生活琐事、自然风物和羁旅愁思,抒发寂寞清冷的孤独情怀,表现超然世外的隐逸风调。这种时代风尚和人生情趣又影响到他们的审美情趣。诗歌中开元、天宝盛世时的理想色彩、浪漫情调逐渐消退,艺术上追求冲淡平和,追求淡远韵味,虽有风味而气骨顿衰。</p><p>2、如何评价元结的诗歌理论和创作?</p><p>参考答案:元结的诗歌理论集中在他所编的《箧中集序》和集中所选的诗人以及自己的诗歌创作中。要点是要求诗歌归于“雅正”,即内容上强调文学的美刺教化作用,形式上反对雕琢、崇尚古朴。尽管这种文学观念的提出有特定的时代背景和政治需要,但把文学的实用功能强调到极端,忽视了文学的独立价值,容易造成艺术上的粗糙。元结的诗歌理论代表了一种倾向,后来白居易等人的诗歌理论,就是沿着这一方向发展的。元结的诗,一变盛唐诗人诗中的理想色彩,转向写人生悲苦和社会现实。他多针砭时弊之作,代表作是《舂陵行》、《贼退示官吏》,两诗直抒胸臆,讽刺辛辣,显示了元结的同情百姓的深厚人道主义精神,得到杜甫高度赞扬。但他的诗有思想深度而缺乏艺术力量,如语言草率,质木无文,缺少美感。</p><p>3、韦应物诗歌有哪些特点?</p><p>参考答案:韦应物是大历、贞元间诗坛上一位重要诗人,他早期写了一些关心国家安危、社会治乱及下层百性疾苦的诗,显示了一个诗人的正义感和责任感。作品也不乏昂扬开朗的人生意气,明显地带有刚健明朗的盛唐馀韵。在他后期的作品里,向往隐逸的宁静,有意效法陶渊明的冲和平淡,成为他诗歌创作的主导倾向,其中以写山水田园最有特色。他善于用简淡自然却又是精心锤炼过的语言,来描写闲适生活的逸趣及孤高峻洁的情怀。往往能“发纤秾于简古,寄至味于淡泊”。气貌高古,清雅闲淡,自成一家之体。《滁州西涧》是其中的佳作。</p>...详情

《咏物诗的特征及相关内容》

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<p>第十章咏物诗</p><p>第一节概述</p><p>把唐诗按照题材划分,除了有名的边塞诗和田园诗之外,还有一个大的题材类型:“咏物诗”。咏物诗以客观存在的具体的事物形象为吟咏的对象。“咏物诗”的“咏”字是指歌咏,即以诗的语言对客观对象进行描写、抒情;“物”作为被诗人描写、抒情的对象,一般是指客观世界中的具体事物,比如,日月星辰、山川丘壑、风霜雨露、虫鸟草木、器物玩好等等。但是诗人对这些事物形象进行吟咏时,又不是在进行纯客观的照相翻版,物在诗中是按照诗人的主观感受再现出来的,因此咏物诗仍旧带有抒情意味。好的咏物诗,诗人以抒情的心理咏物,在对事物形象进行描写时,还托物兴寄,咏物中寄寓了作者的情感和意蕴。</p><p>一、咏物诗的特征和历史发展脉络</p><p>1、咏物诗的特征</p><p>咏物诗在内容上与其他题材的诗歌有明显的不同,叙事诗以事件为主线展开情节,如白居易的《长恨歌》;边塞诗有特定的地域特征和事件线索,如岑参的《白雪歌送武判官归京》;爱情诗、送别诗以人物的情感为主旋律,如杜甫的《月夜》、李商隐的《无题·相见时难别亦难》、李白的《送孟浩然之广陵》,咏物诗则抓住所咏之物本身,或从各种角度,或从事物特征对所咏之物进行吟咏。</p><p>从表达情趣上看,有单纯咏物,着重对所咏之物的特征或者某一功能进行吟咏的;有注重刻画所咏之物的内在神韵的;在一些高手笔下和一些佳作之中更有借物兴寄,把诗人的情怀寄寓在物之中的。但总而言之,所有的咏物诗都以某一特定的物作为吟咏的对象和构建意境的外在形式。没有特定的物这一客观对象在诗中,则不构成咏物诗。</p><p>从诗题上看,咏物诗常常以所咏之物为诗名,例如:骆宾王《咏蝉》、《咏鹅》,贺知章《咏柳》,罗隐《蜂》等。也有一些咏物诗不是以所咏之物为诗名,我们从诗名本身难以看出它的咏物特征,例如:韩愈《早春呈水部张十八员外》,杜牧《山行》,李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》等。咏物诗一般一诗咏一物。</p><p>在形式上,唐代咏物诗以短诗、小诗为主,但是韩愈的《南山诗》长达204句,1020言,长度可以说是唐代咏物诗之最。</p><p>2、咏物诗的历史发展脉络</p><p>在中国诗歌的两个源头《诗经》和“楚辞”中都可以找到对物的吟咏,甚至孔子也认为学习《诗经》可以认识很多鸟兽草木的名字(小子何莫学夫《诗》,……多识于鸟兽草木之名)。《诗经》中很多起兴的诗句,诗人往往都是以咏物开头,例如:</p><p>关关雎鸠,在河之洲《诗经.周南.关雎》</p><p>呦呦鹿鸣,食野之萍《诗经.风.鹿鸣》</p><p>但是这些“物”不是诗人要吟咏的重点,它们只是诗中的局部或者片断,大多诗篇中的“物”只是诗人用来导入吟咏内容的一个引子。从这一点上说,《诗经》中许多诗只是有咏物的内容,不能算是真正的咏物诗。</p><p>“楚辞”中涉及大量的植物,“楚辞”的主要作者屈原喜欢在作品中用各类香草来作隐喻。虽然作者也在诗中对所涉及的植物作了一定的歌咏,但是实际上,它们都已经被作者人</p><p>格化了,作品中的“物”是为刻画诗中抒情主人公的品格和人格服务的。</p><p>先秦时期真正可以算咏物诗的也许是《诗经·鸱枭①》和“楚辞”的《橘颂》。这两首诗可以算作是中国古代咏物诗的滥觞②。</p><p>汉魏两晋时期,随着文学创作的繁荣,咏物诗的创作也进入到发展阶段。用物来作诗的题目的单纯咏物诗已经成规模地出现。例如汉代有《古诗十九首·冉冉孤生竹》,汉魏时曹植有《野田黄雀行》,魏晋时期陆机的《园葵》、《春咏》、《秋咏》等。这一时期的咏物诗已经比较深刻地显示出客观自然对象在诗人心中的审美价值,虽然咏物的题材相对狭窄,但是诗人借咏物来抒发作者心中的情,胸中的志的特征已经显现出来。很多作品都具有较强的艺术感染力。</p><p>六朝时期,咏物诗大量产生,“成为诗歌创作的重要题材品种”。③谢朓、沈约、鲍照等人都创作了大量的咏物诗。这些咏物诗以刻画事物本身自然特征见长。</p><p>咏物诗发展到唐代,与其他题材的诗歌一样,进入到一个全盛的时代。据统计,在《全唐诗》48000余首诗中,咏物之作有6000多首,约占全唐诗的八分之一。这6000余首咏物诗之中,初唐时期的大约仅存有500多首;盛唐时期的咏物诗则有750多首;到了中唐时期,咏物诗创作陡增,现存约1450余首;晚唐更是咏物诗创作的高潮时期,现存晚唐咏物诗约3350余首。</p><p>唐代咏物诗不仅数量上大大超过前代,创作咏物诗的诗人人数也远非前代可比,唐代诗人大多数都或多或少地创作过咏物诗。初唐时期的李峤留有近140首咏物诗。盛唐时期的李白留下有百余首咏物诗,杜甫更是创作了多达310余首咏物诗,成为唐代咏物诗创作的高手。中唐的韩愈也创作了咏物诗一百多首;白居易更是以340余首咏物诗名列唐代咏物诗创作之最。晚唐的李商隐、皮日休、温庭筠、罗隐、杜牧等诗人也留下了大量的咏物诗佳作。此外,唐代还有一些诗人仅以一首优秀的咏物诗成其诗名,后人于是用诗人的这首咏物诗诗名作他们的雅号。比如:“崔鸳鸯”、“郑鹧鸪”、“鲍孤雁”、“刘仙掌”等。</p><p>二、唐代各历史时期从事咏物诗创作主要作家</p><p>初唐时期的咏物诗,承袭六朝传统,对所咏之物的外在形象较为注重,形似胜过神似。但到四杰和陈子昂时,咏物之作中寄寓成分渐浓,借咏物以抒发个人情感的作品多了起来。</p><p>初唐时期咏物诗代表作家有李峤、虞世南、唐太宗李世民、沈诠期和宋之问、王杨卢骆“四杰”以及陈子昂等人。</p><p>李峤(644—713),字巨山,河北赵州人,20岁举进士,历仕高宗、武后、中宗三朝。与苏味道齐名,后人合称“苏李”。他“是唐代第一位有意识有计划创作咏物诗的诗人”①。现存咏物诗约140首,《全唐诗》卷五十九至六十共收录李峤“咏物诗”120首。因诗题均取单字为题,因此又称“单题诗”。李峤的“咏物诗”内容非常杂,日月星辰、山水湖泽、市井楼台、章服器用、花鸟虫鱼等等,无所不包。因此《唐才子传·卷二·李峤传》中也把他的“咏物诗”称作“杂咏诗”。李峤的“咏物诗”,虽然写作技巧高超,裁剪整齐,但是诗作缺乏个性,缺乏感情,并没有什么兴寄在其中,因此诗作没有什么生趣和意味,传世佳作不多。然而,由于李峤系统地、内容广泛地创作了大量的咏物诗,因此他对后世咏物诗的创作产生了一定的影响。</p><p>李世民(599—649),唐太宗,他也是一位很有才气的诗人。他流传下来的诗作约有一半是咏物诗,共达50余首,其中大多数受六朝风气影响,题材狭窄,意境平庸,但是也有部分咏物诗有所兴寄,如《咏风》:</p><p>①鸱枭:chīxiāo,鸟名,俗称猫头鹰。</p><p>②滥觞:lànshāng,本义是“浮起酒杯”,现在比喻事物的开始或者起源。</p><p>萧条起关塞,摇飏下蓬瀛。拂林花乱彩,响谷鸟分声。</p><p>披云罗影散,泛水织文生。劳歌大风曲,威加四海清。</p><p>诗的最后用刘邦《大风歌》典故,显然已经不是在咏自然界的风了,诗中显示出一代帝王的磅礴气势和有为君主的风发意气。</p><p>咏物诗到了“四杰”手中,开始接触到更广泛的内容,尤其是骆宾王(约640—约684)的咏物诗,在吟咏物象时力图描写处所咏之物的个性和内在神情,有些咏物诗中还蕴含了作者对人的身世、遭遇的感慨。他们使咏物诗进入到一个新的发展阶段。骆宾王的咏物诗《在狱咏蝉》是初唐时期咏物名作。</p><p>西陆蝉声唱,南冠客思侵。那堪玄鬓影,来对白头吟。</p><p>露重飞难进,风多响易沈。无人信高洁,谁为表予心。</p><p>这首诗是作者在担任侍御史时因罪被捕入狱在狱中所作。诗中作者借蝉以自喻,用隐喻的手法寄托自己遭受诬陷的悲愤心情。全诗托蝉寄情,感情沉郁,“在写物上能抓住秋蝉哀吟的魂魄,在抒情上,又道出了诗人高洁凄凉的情怀,咏物与抒情不离不即,不偏不倚,达到天衣无缝的境界。”②诗作具有较高的艺术性。其他三人的咏物诗,如卢照邻的《紫骝马》、《临阶竹》,王勃的《咏风》,杨炯的《紫骝马》也都在诗中寄寓了作者对人生的感慨和自己的理想抱负。</p><p>陈子昂(661—702),四川人,唐睿宗文明元年(684年)进士。他主张作诗要有兴寄,留有咏物诗10首。其《感遇三十八首》之二是一首托物寓意的咏物诗。</p><p>蘭若生春夏,芊蔚何青青。幽独空林色,朱蕤冒紫茎。</p><p>迟迟白日晚,嫋嫋秋风生。岁华尽摇落,芳意竟何成!</p><p>全诗写的两种植物“蘭”和“若”都是香草。作者运用“楚辞”中常见的传统隐喻手法以香草比拟自己高洁的情怀。诗中描写“蘭”和“若”春夏的欣欣向荣和秋风起后的摇落无成,藉以暗衬作者自己的官场失意,不为上所用的苦闷心情。</p><p>进入盛唐,咏物诗发展到了成熟期。李白、杜甫、高适、岑参、王维、王昌龄等都创作了大量的咏物诗。其中以杜甫成就最大,创作了300余首咏物诗,堪称盛唐诗人咏物诗创作之最。盛唐咏物诗在表现技巧上高度成熟,诗人对客观对象的描写和自我感情的抒发的分寸把握准确,咏物既不离物,又不粘物;在描摹物体时抓住物的特征和神韵并加入诗人自己的主观兴寄,佳作连篇。</p><p>李白创作了100余首咏物诗,他的咏物诗“追求兴象玲珑,自然之美和高情远韵。”③咏物简貌重神,善抓事物典型特征,有时寥寥几笔,区区数字,所咏之物神情毕现。李白咏物诗所咏之物一是动植物,如:天马、鸣雁、鹦鹉、白鹭鸶以及海石榴、芍药、黄葛、紫藤等。二是天象节令,如:月、风、云、雪以及春、夏、秋等;似乎李白特别对“月”和“秋”情有独钟,创作了涉及“月”和“秋”题材的咏物诗各7首。三是艺术对象,如:音乐、绘画、书法等。四是山川、地貌,如:巫山峡、泰山、长江、洞庭湖等。他的咏瀑布诗《望庐山瀑布》抓住庐山瀑布的典型特征“高和长”,一句千古名句“飞流直下三千尺,疑是银河落九天。”使庐山瀑布的神韵立体地凸现在人们眼前。</p><p>杜甫的咏物诗大致可分三类:</p><p>一是咏天象节令的;其中咏雨雪风霜的占了很大比重,仅咏雨诗杜甫就创作了约35首。如:《春夜喜雨》</p><p>好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。</p><p>野径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。</p><p>①同注释③。</p><p>②兰翠:《唐人律诗选评》,石油大学出版社1996。</p><p>此诗从春夜的听雨、看雨到第二天早晨的看花,都表达了杜甫对春雨的喜爱。诗既写出了春雨的外在特点,又道出了春雨无私奉献、不欲人知的内在品质。①</p><p>二是咏花卉鸟兽、寺院楼台、江河峰峦的;这类作品数量也较多,其中又一大部分吟咏弱小、病态的动植物,诗中体现了作者的同情心,咏物中寄寓了杜甫对生活在社会下层的包括自己在内的普通人的怜悯和哀伤。如:《孤雁》</p><p>孤雁不隐啄,飞鸣声念群。谁怜一片影,相失万重云。</p><p>望尽似犹见,哀多如更闻。野鸭无意绪,鸣噪自纷纷。</p><p>这首诗中孤雁的形象寄托了杜甫的身世感慨。雁的离群,如作者的远离亲属,雁的哀鸣羁旅,如作者的飘泊无依。②</p><p>第三类是吟咏文化艺术的,如咏绘画、音乐、舞蹈、书法等题材,也许杜甫非常喜爱绘画艺术,他创作的各类咏画诗就多达约30首。</p><p>“杜甫的咏物诗不仅在内容上具有开拓意义,而且既重兴寄,又重体物。其刻画之精细入微毫无欲动,状物之周备详密神采飞扬,真正做到了形神兼备,这是杜甫以前的咏物之作难以企及的。”③</p><p>此外,王维、岑参、王昌龄、李欣等人的咏物诗也都有自己的艺术个性,富有气象意味。</p><p>中唐时期咏物诗的创作在安史之乱后的一段时期进入低潮,大历诗人的咏物诗在数量上明显的少于盛唐,题材范围上也大大的缩小,韦应物、司空曙等人的咏物诗已经把目光和着重点放在了讲求艺术形式和技巧上了。中唐后期,随着古文运动、新乐府诗崛起的韩愈、李贺、白居易、元稹等,把咏物诗的创作又推向新的高潮。</p><p>中唐咏物诗有两种创作倾向:以韩愈、李贺位代表的一批诗人的咏物诗追求题材的新和异,喜欢吟咏前人很少咏的事物,如韩愈的《落齿》,李贺的《李凭空篌引》、《金铜仙人辞汉歌》等。这在咏物题材的开拓上有一定的创新意义。此外韩李的部分咏物诗,遣词造句有时出现奇字异句以求新颖,如韩愈《南山诗》全诗一口气使用了51个“或”字句;状物传神偶尔使用荒诞比喻构成奇诡的意象,如《李凭空篌引》“梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。”中的“老鱼”、“瘦蛟”。以白居易、元稹位代表的另一批诗人的咏物诗发扬了杜甫的咏物风格,注重兴寄。通过咏物干预生活和社会,写出了大批为时为事,规戒讽世,比兴寄托,寓意深刻的作品。白居易创作了340余首咏物诗,数量上超过杜甫,为唐代诗人创作咏物诗之冠。内容上白居易的咏物诗以草木虫鱼为多,咏松咏竹的各有12首,另外如器物,文化艺术品等内容的也占有相当数量。白居易的咏物诗有几个特点:一是组诗较多,二是寓言咏物诗较多,组诗有《有木八首》、《禽虫十二章》等,《池鹤八绝句》既是组诗又是寓言诗。三是在一些讽刺时政的咏物诗中直接标明题旨,甚至在诗题中就作出诠释,如《有木八首》的序言。</p><p>晚唐咏物诗在作家人数和作品数量上都远远超过前三个时期。以李商隐、温庭筠为代表的一批诗人注重形式美的追求。李商隐现存咏物诗120余首,从所咏题材上看,以风花雪月、草木虫鱼等细小纤弱之物为主。他的咏物诗往往文辞华丽,感情缠绵。注重诗人主观感受的抒发,咏物言情中渗入家国身世之感慨,形成一种兴寄遥远的风格。《锦瑟》、《牡丹》《喜雪》都体现了这种特色。他的《牡丹》八句用了六个典故,陈贻焮认为“这首诗把死典用活了,丰富了构思和表现力。……诗人运用大量富于生活气息的典故来描写、烘托因某一事物而引起的种种感受和情绪的作法,在以前的诗歌中是罕见的。”①</p><p>皮日休、陆龟蒙、罗隐等人常常在咏物诗中冷嘲时事,感喟人生,表现出愤世嫉俗的情绪,如皮日休的《蚊子》、罗隐的《蜂》等,蜂》“虽平淡而有思致,使读者能从这则‘动物</p><p>①同注释①</p><p>②兰翠:《唐人律诗选评》,石油大学出版社1996。</p><p>故事’中若有所悟,觉得其中寄有人生感喟。”②在罗隐的笔下蜂与蝶成为风韵的象征。皮日休、陆龟蒙等人还在咏物诗中流露出渔樵隐逸的情趣,皮日休、陆龟蒙各写了咏物组诗“渔具15咏”、“樵诗10咏”。但是陆龟蒙的咏物诗《白莲》才是晚唐中咏物诗中真正的上品:素蒍多蒙别艳欺,此花端合在瑶池。无情有恨何人觉,月晓风清欲堕时。</p><p>全诗既没有着墨于白莲的色彩的描写,也没有关注于形象的刻画,而是写出了白莲花的精神,诗的后两句,把花写得若隐若现,花的神韵完全融在诗人创造的意境之中。</p><p>晚唐诗人郑谷终老山林,他的诗多是写景咏物之作,风格清新通俗。以《鹧鸪》诗得名,被誉为“郑鹧鸪”。</p><p>暖戏烟芜锦翼齐,品流应得近山鸡。雨昏青草湖边过,花落黄陵庙里啼。</p><p>游子乍闻征袖湿,佳人才唱翠眉低。相呼相应湘江阔,苦竹丛深日向西。</p><p>诗人没有从形似入手,而是紧紧抓住鹧鸪的神韵来构思落墨,全诗把握住了人和鹧鸪在感情上的联系,使人和鹧鸪融为一体,构思精妙缜密,受到世人的高度称道。</p><p>杜牧在晚唐咏物诗坛独树一帜,“它的咏物诗意境清新,旨意玄远,形神俱佳。”③如《早雁》、《江南春》等。杜牧的《早雁》是一首托物寓意的诗:</p><p>金河秋半虏弦开,云外惊飞四散哎。仙掌月明孤影过,长门灯暗数声来。</p><p>须知胡骑纷纷在,岂逐春风一一回。莫厌潇湘少人处,水多菰米岸莓苔。</p><p>全诗用比兴手法,字面上句句写雁,实际上句句写事、写人,以雁象征四散逃离、流离失所的边疆地区的人民。诗中表达了作者对边民的深切同情。</p><p>三、唐代咏物诗的主要内容和创作特色</p><p>唐代咏物诗创作在题材的广泛性和重点的集中性上做到了有机的结合。唐代咏物诗的题材范围十分广泛,日月星辰,风霜雨露,动物植物,地形地貌,物产建筑,无所不包,无所不咏。虽然咏物题材广泛,但是有些题材受到了唐代各时期诗人的青睐,被同时代的诗人或者不同时代的诗人从各种不同角度反复吟咏,有的甚至成为咏物诗的代表性题材。</p><p>“蝉”,从初唐到晚唐,共有37首咏蝉诗,涉及诗人共27人。初唐诗人骆宾王、虞世南、卢照邻等,盛唐诗人张九龄,中唐诗人白居易、张籍,晚唐诗人李商隐、杜牧等,都有咏蝉佳作。</p><p>此外昆虫类的“萤”和“蝶”;大型动物类的马;飞禽类的“鹤、莺、雁、燕、乌、杜鹃、鹦鹉”等;天象中的“月”;气象中的“雨”和“雪”;四季中的“春”和“秋”;一日中的“晓”和“夜”;地貌中的“山、河、湖、池”;乐器中的“琴”等也都受到诗人的特别注意。</p><p>这些题材,历来在诗人笔下都能形成美好的意象,孕育各种兴寄,因此自然成为诗人经常吟咏的对象。</p><p>从创作特征上看,唐代咏物诗同时走了两条路:一条是从单纯咏物,到托物兴寄的发展道路;另一条是从外到内,从形似到神似的发展道路。咏物诗内容上大致分三类:一是仅对客观事物本身,尤其是事物的外在形象进行客观的描述,如初唐时期的李峤的许多咏物诗;这类咏物诗作者在创作时大多追求对事物本身的外在形象的逼真描述,其中也不乏对事物外貌特征观察细致,刻画入微的佳作。第二类是注重主观感受的咏物诗。如李白、李欣以及岑参等人的咏物诗。这类诗作者追求对客观对象的神韵的刻画,有时诗中的只言片语就使所咏对象的神韵毕现,个性凸显。例如李白的《天马歌》,作者刻画天马形象着重于传神,全诗咏出了天马的神韵和气势。这类咏物诗也往往具有较深远的意境。第三类咏</p><p>①陈贻焮《唐诗论从》p258—259,湖南人民出版社,1980。</p><p>②《唐诗鉴赏辞典》p1282,上海辞书出版社,1983。</p><p>物诗注重借物寄兴,作者借咏物表达特定的情感,如杜甫吟咏雨雪风霜的作品,常常寄寓了作者对时世的感慨和忧国忧民之情;白居易的一些咏物诗有的直接讥讽时政,如《红线毯》,或寄寓了诗人的人格理想,如《庭松》。</p><p>纵观唐代咏物诗,虽然不能一概而论,但是,咏山川草木、花鸟虫鱼的以及明月、细雨等题材的常常有佳作,可咏器物,建筑物尤其是宫廷建筑的,则多为没有生气的平庸之作。</p><p>四、唐代咏物诗的地位和对后世的影响</p><p>从数量上讲,咏物诗是唐诗中的一个大类,虽然它不如唐代的山水田园诗和边塞诗爱情诗、咏史诗的影响大,但是绝对数量有可能超过其他题材的诗歌。咏物诗在当时以及后世始终在诗坛上占有重要地位。后代人评论唐诗,编选唐诗,咏物诗常常以独立的题材类拥有自己的一席之地。</p><p>从初唐到晚唐,咏物诗中应景之作,酬唱奉和,娱乐解闷的作品占了相当大的分量。这导致唐代咏物诗虽然数量占优,但佳作比例明显偏低。初唐咏物诗现存约500首,可是佳作不外骆宾王的《在狱咏蝉》,张若虚的《春江花月夜》等少数几首。盛唐时期李杜、王孟、高岑等名家辈出,咏物诗创作才进入一个新的境界,佳作相对其他时代有明显增加,李白的《蜀道难》、《峨眉山月歌》、《望庐山瀑布》、《望天门山》;杜甫的《房兵曹胡马》、《丹青引》等成为千古流传的名篇。中晚唐以后诗人风格的多样化,或另辟蹊径,或拓展题材,或干预时政大胆地表现生活中的另一面,均创作了一大批脍炙人口的佳作。</p><p>借物兴寄,咏物抒情,这既是中国古代诗人作诗的一种重要的艺术手法,又是许多诗人的创作目的之一。咏物诗中的寄寓,以及诗人的“兴寄”观,对后世诗人的咏物诗的创作产生了重大影响。唐以后历代诗歌创作,咏物诗都成为一大重要内容。</p>...详情

《初一历史下册历史复习提纲(鲁教版)》

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<p>初一历史下册历史复习提纲</p><p>第一单元繁荣与开放的社会</p><p>第一课繁盛一时的隋朝</p><p>隋朝大运河:</p><p>⑴目的:为加强南北交通,巩固隋王朝对全国的统治。</p><p>⑵范围:以洛阳为中心,北达涿郡,南至余杭,全长两千多公里。</p><p>⑶时间:605年至610年,共分四段:通济渠、邗沟、永济渠、江南河。</p><p>⑷连接水系:海河、黄河、淮河、长江、钱塘江五大河流。</p><p>⑸地位:大运河是古代世界上最长的运河。</p><p>⑹意义:大运河成为沟通南北的大动脉,大大促进了我国南北经济文化的交流,有利于巩固国家的统一。</p><p>第二课“贞观之治”</p><p>1、唐朝的建立:时间:618年李渊称帝,建立唐朝。首都:长安,李渊就是唐</p><p>高祖。</p><p>2、贞观之治:</p><p>⑴继唐高祖之后,李世民做了皇帝,年号贞观,李世民就是唐太宗。</p><p>⑵主要内容:①重视发展生产,减轻农民赋税劳役。②注意“戒奢从简”,节制自己的享受欲望。③合并州县,革除“民少吏多”的弊政。④注意任用贤才和虚心纳谏。⑤P</p><p>18</p><p>,重视人才的培养和选拔,大大扩充了国学的规模。</p><p>⑶表现:政治比较清朝,经济有所发展,国力逐步强盛。</p><p>3、女皇武则天:</p><p>概况:唐太宗的儿子高宗多病,皇后武则天掌权,高宗死后,武则天做了皇帝,继续推行唐太宗发展生产的政策,还破格提拔许多有才能的,后来的姚崇就是她提拔的。</p><p>评价:武则天是我国历史上唯一的女皇帝,“政启开元,治宏贞观”,为唐朝走向全盛奠定了基础。</p><p>第三课“开元盛世”</p><p>1、背景:武则天以后,玄宗(李隆基唐明皇)即位,在唐玄宗统治前期,中国封建社会呈现出前所未有的盛世景象,史称“开元盛世”,唐朝进入了全盛时期。</p><p>2、概况:⑴唐朝制造了曲辕犁(用来耕地的工具),还创制了新的灌溉工具筒车。</p><p>⑵手工业品:①瓷器:越窑的青瓷和邢窑的白瓷最有名;②唐三彩是世界工艺的珍品。</p><p>⑶著名的大都会:长安、洛阳、扬州和成都。(长安成为国内各民族交往的中心,长安也是一认国际性的大城市,是中外经济文化交流的中心。)</p><p>第四课科举制的创立</p><p>1、诞生(隋朝):⑴隋文帝开始使用分科考试来选拔官吏。</p><p>⑵隋炀帝时,设进士科,科举制度正式形成。</p><p>2、完善(唐朝):在唐朝时,科举制逐渐完善,常设的考试科目很多,以进士、明经两科最重要。唐太宗、武则天、唐玄宗是完善科举制的关键人物。唐太宗时,大大扩充了国学的规模,进士科考中第一名的称为状元;武则天时,开创殿试和武举;唐玄宗时,诗赋成为进士科主要的考试内容。</p><p>3、时间:在我国封建社会延续了一千三百多年,在清朝末年被废除。</p><p>4、影响:⑴科举制改善了用人制度,使得有才识的读书人有机会进入各级政府任职。⑵科举制促进了教育事业的发展,士人用功读书的风气盛行。</p><p>⑶科举制也促进了文学艺术的发展,尤其因为进士科重视考诗赋,大大有利于唐诗的繁荣。</p><p>了解遣唐使、玄奘西游、鉴真东渡的史实,说明唐代中外文化交流的发展。</p><p>二、课文内容提要:</p><p>1、与日本:唐朝赴日本最有影响的是鉴真。他精心设计的唐招提寺,被日本视为艺术明珠。</p><p>2、与古代印度:贞观时,玄奘西游天竺取经,他是中印文化交流史上最杰出的使者,他的《大唐西域记》成为研究中亚、印度半岛以及我国新疆地区历史和佛学的重要典籍。</p><p>3、遣唐使:从贞观年间开始,日本来中国的遣唐使有十多批,同来的还有留学生和留学僧等。</p>...详情

《简述唐代艺术文学概况》

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<p>简述唐代艺术文学概况</p><p>入唐以后,我国封建社会艺术文学发展的高峰时期到来了</p><p>唐诗兴盛的原因,可以约略归纳为下列四种:一、帝王的提倡。二、科举的影响。三、诗的写作范围扩大。四、诗歌本身的发展。根据唐诗的发展情况,可将唐诗分为“初、盛、中、晚”四个时期。</p><p>(一)初唐(618—713)</p><p>初唐前50年,诗坛主盟者多为陈隋旧臣,主流仍是齐梁诗风</p><p>初唐后50年,诗坛有两大潮流,一股以上官仪和杜审言、沈佺期、宋之问等宫廷文人为代表。另一股以“四杰”(王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王)、陈子昂为代表</p><p>(二)盛唐(713—765)</p><p>盛唐诗歌,具有雄健刚劲的时代特征,已不同于慷慨悲凉的建安风骨,李白的浪漫主义诗歌和边塞诗派尤为典型。盛唐的边塞诗派以高适、岑参、李颀、王昌龄为代表。他们多有边塞从戎的生活经历,他们的诗描绘边塞苍茫壮阔、奇异瑰丽的景色,抒发他们立功疆场、报效祖国的豪情壮志,洋溢着激扬高亢的时代精神,风格慷慨雄壮。在七言歌行和绝句的运用上有所创新。</p><p>盛唐诗歌不仅有六朝的婉丽,而且情景交融,意象浑成,境界壮阔。王、孟山水诗派尤为典型。与六朝的模山范水不同,他们以清丽疏淡的笔墨,描绘题咏山水田园,重在领悟其中的诗情画意,创造意境,并借以抒情寄趣。形式上,他们多采用五言古体和律体。</p><p>(三)中唐(766—859)</p><p>中唐前期自大历至贞元中,唐诗处于两个高潮之间的低谷。代表人物是韦应物、刘长卿、李益及“大历十才子”。他们大多经历了安史之乱,所以他们的诗对社会的疮痍,民生的调弊有所反映,但多客观冷静的描写、低沉感伤的哀叹,缺乏盛唐诗歌那种强烈浓厚的感情和震撼人心的艺术感染力。李益、卢纶的边塞诗能嗣响盛唐。韦应物、刘长卿的山水诗,高雅闲淡,于王维、孟浩然之外,自成一家。</p><p>(四)晚唐(860—907)</p><p>唐代诗歌经过盛唐和中唐充分开拓后已难乎为继,晚唐一般诗人的作品创造性不大,题材、境界较为狭小。但也有一二例外,这便是李商隐和杜牧的诗歌创作。杜牧和李商隐同为晚唐七绝成就最高的诗人。他们的诗歌或隐或显地陈世事、刺时弊,表达忧国伤时之情。</p><p>散文是唐代文苑的又以重大收获。初唐陈子昂、萧颖士,独孤及等人,较早出来提倡简古、实用的散文,但成就不大。到了中唐,韩愈,柳宗元以复古为理论支柱,以内容空虚的骈文作为斗争目标,致力恢复散文的主导地位,领导了一场其实质是文学革新的古文运动。韩愈、柳宗元在众多</p><p>散文作家中,犹如并峙的双峰,他们不仅是唐代古文运动的领袖,而且不愧为继司马迁之后两位最优秀的散文家。柳宗元的另一重要贡献,是使山水游记和寓言这两个散文品种获得了独立的生命。韩、柳之后直至晚唐,是古文运动的余波。由于古文运动的直接影响,晚唐还产生了散文化的赋,如杜牧的《阿房宫赋》,无汉赋的堆叠板重而有文清新灵动,首开文赋风气。</p><p>唐代在小说方面也有很大的发展,其内容丰富多样,包括讽谕小说、侠义小说、爱情小说、政治小说、神话小说等,当中不乏脍炙人口的作品(如《霍小玉传》等),对后世小说、戏曲有很大的影响。</p><p>至于艺术方面,唐代音乐、舞蹈、绘画、书法、雕刻等的成绩亦颇骄人。</p><p>初唐绘画,以宗教佛像和贵族人物画为主。名家有阎立德、阎立本兄弟等,现存的《太宗步辇图》和《历代帝王图》就是阎立本的杰作。</p><p>盛唐以后,随着庶族地主经济的发展,题材大大开阔,画法也有新的创造,人物画开始以世俗生活为内容,山水画也日益兴盛起来。最有成就的画家是吴道玄(又名吴道子)。李思训、李昭道父子以画金碧山水著名,是山水画北派之祖。诗人王维首创水墨山水画,为山水画南派之祖,对后世影响很大。</p><p>敦煌千佛洞的壁画数量之多,内容之丰富,是空前的,其题材虽以佛经故事为主,但也大量地反映了唐代社会的生产和生活情况,壁画中的飞天,窟顶的藻井图案,也是富有独创精神和民族特色的艺术作品。</p><p>当时除承袭前代的发展外,又融合了西域、天竺等地的风格,如著名乐舞《秦王破阵乐》便是采民间流行歌曲,并掺杂龟兹乐作成。另外,著名的唐三彩,也是唐朝雕塑艺术的代表。而书法的名家如颜真卿、柳公权等亦纷纷涌现。</p><p>总之,唐代文学艺术题材广泛,内容深厚,体制繁复,艺术成就很高,这是前此各个时期的文学所无法相比的。</p>...详情

《李白作文高中800字全面版》

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<p>李白作文高中800字</p><p>李白是中国古代著名的诗人之一,大家对他的诗词著作也非常的了解。</p><p>李白生活在盛唐时期,他性格豪迈,热爱祖国山河,游踪遍及南北各地,写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗,既豪迈奔放,又清新飘逸,而且想象丰富,意境奇妙,语言轻快,人们称他为“诗仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神,而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用,无不具有典型的浪漫主义艺术特征。</p><p>豪放是李白诗歌的主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外,李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。善于凭借想象,以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。几乎篇篇有想象,甚至有的通篇运用多种多样的想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境,无不成为他想象的媒介。常借助想象,超越时空,将现实与梦境、仙境,把自然界与人类社会交织一起,再现客观现实。他笔下的形象不是客观现实的直接反映,而是其内心主观世界的外化,艺术的真实。</p><p>李白的五七言绝句,更多地代表了他的诗歌清新明丽的风格。如《早发白帝城》、《送孟浩然之广陵》、《静夜思》等,妙在“只眼前景、口头语、而有弦外音、味外味,使人神远。”这些脍炙人口的诗词,无不体现出李白那独特的风格。</p><p>李白的诗雄奇飘逸,艺术成就极高。他讴歌祖国山河与美丽的自然风光,风格雄奇奔放,俊逸清新,富有浪漫主义精神,达到了内容与艺术的完美统一。他被贺知章称为“谪仙人”,其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。李白的诗具有“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”的艺术魅力,这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈,感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。他与杜甫并称为“大李杜”</p><p>李白那独特的写作风格,也使得诗句明传百世。让人感觉到诗圣的魅力所在。李白作为唐诗的代表,也体现了我国古代诗词的独特风格,鼎盛时期。他的作品是最好的体现。李白与唐诗也永远无法分离!</p>...详情

《李白评传读后感》

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<p>李白评传读后感一“秋来相顾尚飘蓬,未就丹砂愧葛洪。痛饮狂歌空度日,飞扬跋扈为谁雄。”本着对诗仙李白的敬仰,我研读了《李白评传》一书,感慨颇丰。</p><p>李白生于有“文必秦汉,诗必盛唐”的唐代,其诗歌情绪高昂,境界开阔,内容丰富,形式多样,充分反映了美学家艳称的盛唐气象。唐初形成了了宽松的空气,有助于种族之间的交流,很多反映异族风光与异族兴味的文艺作品,与华夏文化交相融会,呈现出璀璨多姿的风貌。这时唐代文坛上多姿多态的文学艺术的蓬勃发展,提供了极为丰厚的沃土。悟得人不能改变环境,但环境可以改变人。</p><p>正如荀子在《劝学》中说“蓬生麻中,不扶自直;白沙在涅,与之俱黑。居必择乡,游必就士,所有防邪僻而近中正也。”如果在一个积极向上的群体里,受到周围的人的感染,他也会努力勤奋起来,并且做得到自己的最好,成功的人或许成了这个群体的领导者,或者开创了他自己的新事业,或者在某一方面成为专家,是权威,是不可或缺的重要人物。但如果呆在一个散漫懒惰的群体里,同样也会让一个优秀的人变成懒汉。如果他不能改变这个群体,那么就要被这个群体给同化。人总是有惰性的,当周围的人都不思进取沉迷于安乐,对工作得过且过,没有计划性,没有长远性,没有良好的执行力,组织框架松散无序,在这种环境感染下,再有天赋的人也会庸碌无为。</p><p>唐代环境造就了唐诗,也造就了李白。而李白自身的经历也十分重要。李白“浪迹天下,以诗酒自适。又至尚道术,为神仙可致,不求小官,以当世之务自负。”他不屑于走一般的仕宦道路,一步一步地求得升迁。他要像诸葛亮,陶弘景那样,以隐士起家而立抵卿相;像管仲,乐毅一样,干一番旋乾转坤的大事。</p><p>李白评传读后感二他,把生命化作一曲乐章,乐章华丽的戛然而止后,动人的韵律却久久缭绕……——题记</p><p>年少气盛的他,提着一把剑,带着治理天下的狂气,告别了“万里送行舟”的故乡,来到了长安。</p><p>他的才情很快震动京城,皇帝把他留在身边作翰林。他以为自己的报国忠心很快就能实现,可皇帝只把他当成消遣是写诗的工具,他又一次沉醉在酒中。</p><p>一个春日的午后,他又在长安街的酒铺里喝醉了,几个宫里的人匆忙来找他,七手八脚的把她抬进轿子。他揉了揉双眼,见天子正微笑着磨墨,贵妃正亲自调着醒酒的羹,带着几分醉意,他请旁边的一个宦官帮他脱下靴子,便提手写道:“……莫非群玉山头见,会向瑶池月下逢。”天子贵妃大臣们相互传看无不点头称赞。</p><p>这三首《华清宫》却被小人当做把柄,他只得辞别了长安,虽写下“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”的壮志,可他真的对政治生涯失望了。“弃我去者,昨日之日不可留;乱我心者,今日之日多烦忧”,既然“人生在世不称意”,就去“散发弄扁舟”吧。</p><p>还是一把长剑,一身白衫,可心里有的却只是看透凡尘的念想。轻舟一日便飘过万重山的快乐,月下花间一壶浊酒的惆怅,汪伦踏歌送行的悲伤,见胡姬压酒劝客人品尝时的思乡,遇杜甫这位知音后的欣喜……站在盛唐风尖浪口的,不是帝王将相,而是他!</p><p>一个月冷风清的晚上,他又醉了,一个人走到湖边,沿着湖前青青的蔓草,他恍惚看见月亮就掉在他眼前……民间都传说他是抱月而去,只有自称是“酒中仙”的他才配得上如此华美而又哀伤的离去。</p><p>他,就是李白。繁华的长安城不留他,他就归隐到山岳河川中;残酷的现实不留他,他就沉醉在酒之中。他本身就是盛唐最绮丽的乐章,是一首荡气回肠的歌!</p><p>醉人的乐音在人们心里缭绕着,缭绕着,已有千年了……</p>...详情

《唐诗的分期》

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<p>唐诗的分期</p><p>唐代(618907)的诗主要可为四期:初唐、盛唐、中唐、晚唐。</p><p>(1)初唐(618713):</p><p>初唐是唐诗的酝酿形成时期。</p><p>特色:诗坛所流行的是齐、梁形式主义诗风,宫体诗充斥诗坛,只求辞藻优美,但缺乏内容。陈子昂力倡取法建安风骨,复汉魏之古,反对齐梁诗风。</p><p>主要作家:初唐四杰(王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王)、陈子昂。</p><p>(2)盛唐(713766):盛唐时期是唐诗的黄金时代。</p><p>特色:具有代表性的诗人大量涌现,在题材和风格方面都有极佳的成绩,是唐诗百花竞艳的时代。</p><p>主要作家:田园派-王维、孟浩然;</p><p>边塞派-高适、岑参、王昌龄;</p><p>浪漫主义-李白;</p><p>现实主义-杜甫。</p><p>(3)中唐(766836):</p><p>中唐的诗歌,不过是盛唐的延续。</p><p>特色:分为两个极端,有平易近人的,也有奇诡怪异的,没有明显的艺术特色。</p><p>主要作家:新乐府运动-白居易、元稹;</p><p>奇诡诗人-韩愈、孟郊、贾岛、李贺;</p><p>田园诗人-韦应物、刘长卿、刘禹锡、柳宗元。</p><p>(4)晚唐(836906):</p><p>晚唐时期是唐诗从盛转入衰微的时代,多数的诗人以摹彷前人为能事,气度不足,艺术成就不高。</p><p>特色:诗歌讲求技巧,注重形式格律,诗风纤巧秀丽,内容以抒写男女恋情为主,亦有流露对唐衰亡感慨的作品。</p><p>主要作家:杜牧、李商隐、温庭筠。</p>...详情

《古代文学袁行霈大三上隋唐宋期末重点》

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<p>名词解释20分猜是5题每题4分(两个卷子10题)</p><p>1初唐四杰:初唐高宗时期四位诗人的合称,即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们因年少才高、官小</p><p>名大被合称“四杰”,王勃成就最高,代表作是《送杜少府之任蜀川(或州)》,他们在诗歌内容和形式上对唐诗的发展做出了极大贡献。</p><p>2沈宋:初唐时期两位宫廷诗人沈佺期、宋之问的合称,与“四友”先后,闻名于武周、中宗之时,因</p><p>其声望相当,故世称“沈宋”。两人诗歌多是宫廷应制之作,主要成就是对声律的积极探索和实践,把四声分为平仄,在几代诗人取得的经验之上,他们完成了律诗定型化的任务,使“篇有定句,句有定字”,律诗创作规范化,从此,古体诗和近体诗有了明显的区分。</p><p>3山水田园诗派:盛唐时期出现的以山水田园为主要描写对象的一个诗歌流派,主要作家是有王维、孟</p><p>浩然、储光羲、常建、裴迪等。王维、孟浩然成就最高,因而又称“王孟诗派”,把中国文学史上的山水田园诗创作推想了高峰,影响极大。</p><p>4边塞诗派:边塞诗派:盛唐时期出现的以边塞景物、边塞战争、边塞生活和诗人的独特感受为描写对</p><p>象的一个诗歌流派,主要作家有高适、岑参、王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等。高适、岑参成就最高,因而又称“高岑诗派”,把中国文学史上的边塞诗创作推向了高峰,影响极大。</p><p>5诗史:杜诗反映了极为丰富的社会内容。从时间上说,他的诗反映了玄宗、肃宗、代宗三代的社会面</p><p>貌;从地域上说,反映了祖国各地的民风人情;从社会阶层说,反映了上至帝王将相、下到农夫渔父的生活。尤其是他能以时事入诗,用诗的形式,真实描绘了安史之乱前后的历史事件和社会现实,揭示动乱的原因,表现民众的心态与情感,使人鲜活地感受时代气氛,具有强烈的社会现实意义,其中所提供的史实,甚至可以补充历史记载的不足,因此,被誉为“诗史”。</p><p>6大历诗风:大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。通过描写自然山水的恬静、幽</p><p>远、清冷甚至孤寂来表现人生的感叹及个人内心的惆怅。诗歌幽隽、闲雅,重清丽的韵致。遂露出中唐面目。这批诗人的生活由开元盛世转向安史之乱的后的惨痛,因此他们的诗不再有李白那种非凡的自信和磅礴的气势。也没有杜甫那种反映战乱社会现实的激愤和深广情怀,大量的作品表现出一种孤独寂寞的冷落心理,追求清雅高逸的情调。诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致,转向细致省净的意象创作,以表现宁静淡泊的生活情趣,虽有风味而气骨顿衰,遂露出中唐面目。</p><p>7韩孟诗派:中唐贞元、元和时期与元白诗派同时崛起于诗坛的一个诗歌流派。主要作家有:韩愈、孟</p><p>郊、贾岛、卢同等,韩、孟成就最高,故名曰“韩孟诗派”。以不平则鸣为旗帜,奇崛险怪是其主要特征,与元白诗派的浅近通俗相对,对宋诗影响较大。</p><p>8不平则鸣:韩愈在《送孟东野序》中提出“不平则鸣”的理论。他的不平则鸣,包括抒发各种类型的</p><p>情志。因此,从本质上看,韩愈的“不平则鸣”应是和司马迁的“发愤著书”一脉相承,进而更近一步继承了司马迁”发愤著书”这一传统理论。新乐府:中唐诗人白居易、元稹等人继承汉乐府诗歌揭露现实的传统,不用乐府旧题,而是根据诗歌内容自起新题,反映社会问题,针砭政治弊端。在艺术表现上语言平易浅显,意脉自然流畅。这些诗被称为“新乐府”。</p><p>9元白诗派:中唐贞元、元和时期与韩孟诗派同时崛起于诗坛的一个诗歌流派。主要作家有:元稹、白</p><p>居易、张籍、王建、李绅等,元白成就最高,故名曰“元白诗派”。用新乐府进行创作,浅近通俗是其主要特征,与“韩孟诗派”的奇崛险怪相对,对晚唐和宋初诗风影响较大。</p><p>10“小李杜”:所谓“小李杜”是和“李杜”相区别而言的。“李杜”指的是盛唐诗人李白和杜甫;“小</p><p>李杜”则是指晚唐诗人李商隐和杜牧。二人皆擅长于“咏史诗”的创作。诗歌形式上杜牧长于七绝,李商隐长于七律,为晚唐诗坛增辉甚多。</p><p>11江西诗派:指北宋晚期以黄庭坚(江西修水人)创作理论为中心而形成的诗歌流派,理论宗旨为“夺</p><p>胎换骨”、“点铁成金”,“以学问为诗”。有“一祖三宗”——一祖为杜甫;三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。</p><p>12苏辛词派:苏辛是北宋的苏轼与南宋辛弃疾的并称。二人同为豪放词派的代表,自晚唐“花间派”</p><p>以来,词以婉约为正宗,诗庄词媚,几成定格。到了苏轼,才以豪健纵放之笔,创豪放一派,扩大了</p><p>词的题材范围,开拓了词的表现领域,打破了词为艳科的藩篱,使词体获得了解放。于是“花间”为皂隶,而柳氏为舆台矣。”辛弃疾继承了苏轼的豪放风格,并把它推向了一个新的发展阶段。辛词热情洋溢,慷慨壮烈,具有浪漫主义的色彩,创造出瑰丽雄奇的艺术境界。辛词多不受音律束缚,发口中语,写胸中事,不少作品有散文化之嫌。苏、辛词以豪放为主,但也有多种风格并存。所作婉约词,并不亚于婉约派词人的作品。在词的发展史上,苏、辛起了重要而积极的促进作用。</p>...详情

《关于清明节的成语》

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<p>成语标题成语解释不讳之朝可直言不讳的朝代。指政治清明之世。出处:汉·扬雄《解嘲》:“今吾子幸得遭明盛之世,处不讳之朝,与群贤历金门上玉堂有日矣!”草满囹圄监狱里长满了草。比喻政治清明,犯罪的人极少。出处:《隋书·刘旷传》:“在职七年,风教大洽,狱中无系囚,争讼绝息,囹圄尽皆生草,庭可张罗。”迩安远至谓近居之民以政治清明而欢乐,远地之民则闻风而附。指政治清明。出处:《论语子路》:“叶公问政,子曰:‘近者说,远者来。’”黄人捧日比喻朝政清明,国力强盛。同“黄人守日”。黄人守日用以比喻朝政清明,国力强盛。出处:《太平御览》卷八七二引《符瑞图》:“日,二黄人守者,外国人方自来降也。”举世混浊举:全;混浊:不清明。世上所有的人都不清不白。比喻世道昏暗。出处:战国·楚·屈原《离骚》:“世混浊而不分兮。”君圣臣贤君主圣明,臣子贤良。形容君臣契合,政治清明。出处:《旧唐书·马燧传》:“道无不行,谋无不臧,君圣臣贤,运泰时康。”明·罗贯中《三遂平妖传》第十九回:“当今乃尧舜之世,君圣臣贤。”朗朗乾坤朗朗:明朗、清亮;乾坤:原是《周易》中的两个卦名,这里指天地、世界等。形容政治清明,天下太平。出处:元·李文慰《燕青博鱼》第一折:“清平世界,浪荡乾坤,你怎么当街里打人。”廉明公正廉明:清廉,清明公正。出处:明·余继登《典故纪闻》第十一卷:“以尔廉平公正,命长郡治。”日月重光重光:重放光芒。太阳月亮重放光芒。比喻经过一番动乱后出现新的清明局面。出处:《尚书·顾命》:“昔君文王、武王宣重光。”三国魏·缪袭《魏鼓吹曲》:“日月为重光。”神清气朗①形容人心神清爽。②形容人长得神态清明,气质爽朗。神清气爽①形容人神志清爽,心情舒暢。②形容人长得神态清明,气质爽朗。出处:宋·李昉《太平广记》卷十七引唐·牛僧孺《续玄怪录·裴谌》:“香风飒来,神清气爽,飘飘然有凌云之意。”唐虞之治唐虞:唐尧、虞舜,传说中的古代圣帝贤君。旧指上古政治清明,人民康乐的理想时代。出处:《古文观止·王鏊〈亲政篇〉》:“吴楚材等尾批‘谁谓唐虞之治,不可见于今哉。’”尧趋舜步①指如尧舜之行。颂扬帝王的仪容举止。②指尧舜的德政。比喻政局稳定而清明。远至迩安远方来归附,近民安居乐业。形容政治清明,国家大治。出处:《左传·襄公二十四年》:“恕思以明德,则令名载而行之,是以远至迩安。”政清人和政治清明,人心归向,上下团结。出处:《晋书·诸葛恢传》:“会稽内史诸葛恢莅官三年,政清人和,为诸郡首。”</p>...详情

《我最喜欢的文学人物——李白》

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<p>李白(701--762),字太白,盛唐最杰出的诗人,也是我国文学史上继屈原之后又一伟大的浪漫主义诗人,素有“诗仙”之称。字太白,号青莲居士。祖籍陇西成纪(今甘肃省天水市附近的秦安县),隋朝末年其先租因罪住在中亚细亚。李白的家世和出生地至今还是个谜,学术界说法不一。一说李白就诞生在安西都护府所辖的碎叶城,五岁时随父迁到绵州昌隆县青莲乡。他经历坎坷,思想复杂,既是一个天才的诗人,又兼有游侠、刺客、隐士、道人、策士等人的气质。儒家、道家和游侠三种思想,在他身上都有体现。“功成身退”是支配他一生的主导思想。</p><p>李白留给后世人九百多首诗篇。这些熠熠生辉的诗作,表现了他一生的心路历程,是盛唐社会现实和精神生活面貌的艺术写照。李白性情豪放,喜爱纵横家的作风,爱好任侠之事,轻视财货。早年在蜀中度过。他的父亲是个富商。李白二十五岁开始漫游全国,走过湖北,江西,河南,山东等地。李白的诗具有“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”的艺术魅力,这也是他的诗歌最鲜明的艺术特色。作为一个浪漫主义诗人,李白调动了一切浪漫主义手法,使诗歌的内容和形式达到了完美的统一。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈,感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。比如,他入京求官时,“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人!”想念长安时,“狂风吹我心,西挂咸阳树。”这样一些诗句都是极富感染力的。“他的诗豪迈瑰丽,诗里有突破现实的幻想,也有对当时民生疾苦的反映和对政治黑暗的抨击。他的散文具有清新明朗,奔放流畅的特点。</p><p>李白斗酒诗百篇,长安市上酒家眠。天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。”这是杜甫《饮中八仙歌》中写李白的几句诗,它像一幅素描,把李白狂放不羁、不阿权贵的性格,生动、形象地表现了出来。李白就是这样的一个诗人,一个受人人千古传诵的诗人!</p>...详情

《武汉理工大学whut大学语文思考练习六》

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<p>1.以"诗中有画"著称的诗人是()</p><p>A苏轼B李白C王维D李商隐</p><p>2.唐代孟棨《本事诗》记:"李太白初至京师,舍于逆旅,贺监知章闻其名,首访之。既奇其姿,复请所为文,出()以示之,读未竟,称赏者数四,号为谪仙。”</p><p>A《梦游天姥吟留别》B《蜀道难》C《将进酒》D《宣州谢朓楼饯别校书叔云》</p><p>3.唐朝新乐府运动的倡导者之一是()</p><p>A李白B杜甫C白居易D王维</p><p>4.李白字太白,号()</p><p>A香山居士B青莲居士C淮海居士D摩诘居士</p><p>5.李贺是()诗坛的重要作家</p><p>A初唐B盛唐C中唐D晚唐</p><p>6.具有想象奇特、思维奇谲、辞采奇丽的独特风格的诗人是()</p><p>A李贺B杜甫C白居易D张若虚</p><p>7.李商隐是()著名诗人</p><p>A初唐B盛唐C中唐D晚唐</p><p>8.《大明湖边听美人绝调》出自清末四大谴责小说的()</p><p>A《老残游记》B《官场现形记》C《二十年目睹之怪现状》D《孽海花》</p><p>9.意境阔大,格调悲壮,被后人视为宋代豪放词的先声的词作是()</p><p>A陈子昂《登幽州台歌》B李煜《虞美人》C范仲淹《渔家傲》D柳永《八声甘州》</p><p>10.()是北宋第一个专力填词的作家</p><p>A范仲淹B柳永C苏轼D李清照</p><p>11.用谢朓"天际识归舟,云中辨江树"成句入词的是()</p><p>A李煜《虞美人》B范仲淹《渔家傲》C李清照《声声慢》D柳永《八声甘州》</p><p>12.苏轼的《水调歌头》(明月几时有)表达了词人()</p><p>A乐观旷达的人生态度B出世与入世的矛盾C忠君爱国的品格D怀念兄弟手足之情</p><p>13.下面两幅图和哪篇课文有关?()</p><p>A将进酒B春望C前赤壁赋D蜀道难</p><p>14.开头连用十四个迭字的作品是()</p><p>A秦观《鹊桥仙》B李清照《声声慢》C柳永《八声甘州》D范仲淹《渔家傲》</p><p>答案:1.(C)2.(B)3.(C)4.(B)5.(C)6.(A)7.(D)</p><p>8.(A)9.(C)10.(B)11.(D)12.(A)13.(D)14.(B)</p>...详情

《唐宋词和唐诗三百首论文》

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<p>唐宋词论文</p><p>一.唐宋词的发展脉络</p><p>1、词的产生</p><p>词是唐时兴起,宋代繁荣的一种新兴歌诗,最初称“曲子词”或“曲子”。词体虽句式参差,但“调有定格,字有定数,韵有定声”。唐代“燕乐”兴起,追求享乐的社会风气导致了以娱宾遣兴为目的的曲子词流行,吸引文人参与创作</p><p>2、宋词的发展</p><p>北宋前期的词坛,承续晚唐、五代,以欧阳修、晏殊为首的文人代表在词中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景,伤感时序的愁情。</p><p>北宋词至柳永而一变,柳永发展了长调的体制,善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法,组织较为复杂的内容,用来反映中下层市民的生活面貌。他的作品具有浓厚的市民气息,受到广大百姓的喜爱,有“凡有井水饮处即能歌柳词”的声誉。</p><p>北宋苏轼高举创新的旗帜,首先打破词的狭隘的传统观念,开拓词的内容,提高词的意境,开创了一种新的豪放词的风格。苏轼“以诗为词”,不仅用诗的某些表现手法作词,而且把词看作和诗具有同样言志的作用,使它具有较以前宽广得多的社会功能。</p><p>周邦彦以高度形式格律化被称为“集大成”的词人,他的词精于词法,在词的写作技巧上有所提高,开了长调咏物的风气。周邦彦精于音律,在词律方面起了规范作用,使词的语言风格趋向典雅、含蓄,受到文坛词人的推崇。</p><p>词到南宋发展到了高峰。中原沦陷和南宋偏安的历史巨变,激起了南渡词人的爱国觉悟,整个词坛的面貌为之一新。此时,在士大夫阶层里涌现出一批坚决抗敌的词人,如岳飞,张孝祥等人,他们的作品表现爱国情感,气势壮大,对于豪放刚健的新风格的形成,有一定的贡献。辛弃疾、陆游两个伟大的作家,进一步发展了南宋词,尤其辛弃疾在词作方面,成就更为突出。他继承苏轼的革新精神,突出发扬了豪放的风格,扩大了词体的内涵,使其丰富多彩,把词推向更高的阶段。在词的创作手法上,他不仅运用古近体诗的句法作词,又吸收了散文、骈文、民间口语入词,辛词代表了文人词的最高成就。词是慷慨、豪迈,抒写抑郁不平之气。有时也存在用典过多,不免使人晦涩难懂的缺点。和他唱和的作家有陈亮、韩元吉、刘过等,就是与他的风格迥异的姜夔也写过仿效稼轩体的词。</p><p>南宋后期,以姜夔、张炎为代表,感喟哀时,描写亡国的惨变,抒发内心的黍离之悲。他们精通音律,偏重词的格律,讲求句法、字面,有时难免流于形式化,也束缚了词的内容。</p><p>总之,宋词无疑是中国诗歌史上一个新的里程碑,在将音乐与诗歌相结合方面,达到了唐诗所未能达到的独特的审美地步,在文学史上留取了自己的地位</p><p>二.“婉约”和“豪放”两派代表作家和作品</p><p>1婉约</p><p>婉约派的诗词“诗庄词媚”,不仅指词在题材上以抒写男女恋情为主,更主要指词的风格。婉约是词的正宗,代表人物有柳永、秦观、李清照、周邦彦、姜夔等。</p><p>声</p><p>寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘!守著窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!</p><p>从“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。”几句叠词,反反复复之用意,不仅富于音乐美和韵律美,而且借以表达词人对于晚年孀居之苦,丧夫之痛,亡国之恨的淋漓尽致的挥洒,一生在寻寻觅觅,只落得冷冷清清,凄凄惨惨戚戚,吟咏此句,不禁使人感同身受。</p><p>“乍暖还寒”的多变气候,又怎能修生养息,酒难御寒,伶仃一人,苦不堪言。</p><p>从“三杯两盏淡酒”的“淡”字可以看出作者心中满是愁,酒力压不住愁,压不住心愁自然觉的</p><p>酒味淡了。用酒之淡,更衬托词人内心极其的苦楚愁闷,望北雁南飞,这几个角度都写出词人内心的惆怅,寓情于景,通过意向使愁变得具体可感又意蕴无穷,耐人寻味。</p><p>“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴”正是化用“梧桐树,三更雨,不道离情正苦,一叶叶,一声声,空阶滴到明。”——《更漏子》温庭筠虽为化用,但词人却善于融化前人的语句,自成意境,有天衣无缝之妙。梧桐这一意象不仅表现季节与时令,而且由此表现秋季的特点。</p><p>“这次第,怎一个愁字了得!”中化多为少,表面有欲说还休之势,实际上将愁苦之情以感叹终句挥洒得淋漓尽致。用强调的语气更能表达自己内心的愁。</p><p>整首诗都用了悲凉凄惨的调,从作者角度分析,当时正值晚年,一些生活细节也看得如此悲凉,并以此来表现自己痛苦的心境,平实的语句中透的词义却是似浅实深。上片开笔连用七组叠词字来概括悲切孤苦的心境,奇特而生动。下片继续借眼前景物来倾诉忧愁,整首诗笼罩在一片凄凉悲苦的氛围当中。</p><p>2豪放</p><p>创作视野较为广阔,气象恢弘雄放,喜用诗文的手法、句法写词,语词宏博,用事较多,不拘守音律,然而有时失之平直,甚至涉于狂怪叫嚣。</p><p>念</p><p>大江东去,浪淘尽,千古风流人物故垒西边,人道是,三国周郎赤壁乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪江山如画,一时多少豪杰</p><p>遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一樽还酹江月。</p><p>开篇即景抒情,时越古今,地跨万里,把倾注不尽的大江与名高累世的历史人物联系起来,布置了一个极为广阔而悠久的空间、时间背景。它既使人看到大江的汹涌奔腾,又使人想见风流人物的卓荦气概,并将读者带入历史的沉思之中,唤起人们对人生的思索,气势恢宏,笔大如橼。接着“故垒”两句,点出这里是传说中的古赤壁战场,借怀古以抒感。“人道是”,下笔极有分寸。“周郎赤壁”,既是拍合词题,又是为下阕缅怀公瑾预伏一笔。以下“乱石”三句,集中描写赤壁雄奇壮阔的景物:陡峭的山崖散乱地高插云霄,汹涌的骇浪猛烈搏击着江岸,滔滔的江流卷起千万堆澎湃的雪浪。这种从不同角度而又诉诸于不同感觉的浓墨健笔的生动描写,一扫平庸萎靡的气氛,把读者顿时带进一个奔马轰雷、惊心动魄的奇险境界,使人心胸为之开阔,精神为之振奋!煞拍二句,总束上文,带起下片。“江山如画”,这明白精切、脱口而出的赞美,是作者和读者从以上艺术地提供的大自然的雄伟画卷中自然得出的结论。以上写周郎活动的场所赤壁四周的景色,形声兼备,富于动感,以惊心动魄的奇伟景观,隐喻周瑜的非凡气概,并为众多英雄人物的出场渲染气氛,为下文的写人、抒情作好铺垫。</p><p>上片重写景,下片则由“遥想”领起五句,集中笔力塑造青年将领周瑜的形象。作者历史事实的基础上,挑选足以表现人物个性的素材,经过艺术集中、提炼和加工,从几个方面把人物刻画得栩栩如生。据史载,建安三年,东吴孙策亲自迎请二十四岁的周瑜,授予他“建威中郎将”的职衔,并同他一齐攻取皖城。周瑜娶小乔,正皖城战役胜利之时,其后十年他才指挥了有名的赤壁之战。此处把十年间的事集中到一起,写赤壁之战前,忽插入“小乔初嫁了”这一生活细节,以美人烘托英雄,更见出周瑜的丰姿潇洒、韶华似锦、年轻有为,足以令人艳羡;同时也使人联想到:赢得这次抗曹战争的胜利,乃是使东吴据有江东、发展胜利形势的保证,否则难免出现如杜牧《赤壁》诗中所写的“铜雀春深锁二乔”的严重后果。这可使人意识到这次战争的重要意义。“雄姿英发,羽扇纶巾”,是从肖像仪态上描写周瑜束装儒雅,风度翩翩。纶巾,青丝带头巾,“葛巾毛扇”,是三国以来儒将常有的打份,着力刻画其仪容装束,正反映出作为指挥官的周瑜临战潇洒从容,说明他对这次战争早已成竹胸、稳操胜券。“谈笑间、樯橹灰飞烟灭”,抓住了火攻水战的特点,精切地概括了整个战争的胜利场景。词中只用“灰飞烟灭”四字,就将曹军的惨败情景形容殆尽。以下三句,由凭吊周郎而联想到作者自身,表达了词人壮志未酬的郁愤和感慨。“多情应笑我,早生华发”为倒装句,实为“应笑我多情,早生华发”。此句感慨身世,言生命短促,人生无常,深沉、痛切地发出了年华虚掷的悲叹。“人间如梦”,抑郁沉挫地表达了词人对坎坷身世的无限感慨。“一</p><p>尊还酹江月”,借酒抒情,思接古今,感情沉郁,是全词余音袅袅的尾声。“酹”,即以酒洒地之意。</p><p>这首词感慨古今,雄浑苍凉,大气磅礴,昂扬郁勃,把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中,唤起读者对人生的无限感慨和思索,融景物、人事感叹、哲理于一体,给人以撼魂荡魄的艺术力量。</p><p>三.个人感想</p><p>唐宋词的魅力,来源于作品与读者之间的精神契合。唐宋词以其丰富的情感资源和美感资源一直吸引着众多读者,在古代社会,它提供了正统诗文作品相对欠缺的柔情内容和柔性美感,因而既满足了人们的心理需求,又弥补了他们以往的阅读缺陷;在当代社会,人们的阅读兴趣虽然日趋多元化,但唐宋词在以“爱”为中心的情感教育和以“美”为中心的美感教育方面,仍具有不可替代的作用。</p><p>唐诗三百首论文</p><p>中国被称为“诗的国度”,从诗经楚辞、汉魏乐府、六朝古诗到唐诗宋词元曲,大半部中国文学史主要是诗史,所以我们谈到中国古代文学,言必称屈、陶、李、杜。人们将中国古代诗歌喻为一条灿烂的银河,这条银河中最灿烂的星群,无疑是唐诗。</p><p>一。唐诗的发展脉络</p><p>分期:一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。</p><p>初唐:从唐朝建立到唐玄宗即位。这是唐诗的准备阶段。在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐诗歌高峰的到来做了充分的准备。占统治地位的仍是齐、梁的颓靡遗风。“四杰”和陈子昂出现后,诗风才逐渐改变,他们在继承南朝的艺术技巧方面和建立五、七言律诗的格律和体制上,有着不容埋没的功劳。陈子昂继承汉魏风骨来开辟唐诗的领域,上承阮籍、曹植,下开李白、杜甫。</p><p>代表诗人:初唐四杰:</p><p>王勃《送杜少府之任蜀州》:“海内存知己,天涯若比邻。”</p><p>杨炯《从军行》:“宁为百夫长,胜作一书生。”</p><p>卢照邻《长安古意》:“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。”</p><p>骆宾王《于易水送人一绝》:“此地别燕丹,壮士发冲冠。昔时人已没,今日水犹寒。”</p><p>陈子昂《感遇诗三十八首》、《登幽州台歌》:“前不见古人,后不见来者。”</p><p>盛唐:唐玄宗开元天宝年间。唐诗达到了巅峰。盛唐是流派纷呈,风格众多,体裁和形式成熟、完备的时代。社会各方面的现实生活,都在诗人的笔下以各种体制和风格得到充分的反映,文学史家习惯按题材来划分流派,他们有以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人,描写幽静、宁谧的自然世界;有以岑参、高适为代表的边塞诗人,歌颂从军报国,建功立业的英雄气慨。如果以创作方法来划分这个时期的诗歌流派,成就最大,影响最远的,无疑是以李白为代表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义。李白和杜甫各以自己的诗歌天才、广博而精湛的艺术修养以及对祖国和人民的热爱、对现实生活的深刻理解和认识,运用不同的创作方法,建立各自的艺术风格,从各方面表现了这个伟大而变动的时代,把浪漫主义和现实主义的诗歌艺术推向高峰,他们不仅是唐代双峰并峙的伟大诗人,也是我国古典诗歌发展中这两个流派的最杰出的代表。</p><p>山水田园诗人:王维:《山居秋暝》、《鸟鸣涧》</p><p>边塞军旅诗人:高适,岑参,王昌龄,王之涣李颀等</p><p>最杰出的代表:李白,杜甫</p><p>中唐:安史之乱后,唐由盛而衰,安史之乱以后的现实使诗人们对客观世界进行清醒的观察和思考,所以唐代中叶的诗歌主流是现实主义,以白居易为代表的“新乐府”运动,就是在这种趋势中所形成的现实主义流派,尤其白居易创作出一系列的如《卖炭翁》、《新丰折臂翁》等抨击黑暗,同情百姓疾苦,语言通俗流畅的优秀诗篇。此外,李贺在意境和语言上的创新较为突出,柳宗元、刘禹锡也是这一时期有成就的诗人。晚唐:是杜牧和李商隐活跃的时代。杜牧出于杜甫、韩愈,而在风格上将清新峻拔熔为一炉。李商隐则尤长于七律,在七律这种形式上继杜甫之后,有了可喜的发展。与李商隐齐名的有温庭筠,情思才力,都比</p><p>不上李,但其轻艳的作风对唐末诗人颇有影响。</p><p>二.浪漫主义创作方法和李白</p><p>浪漫主义</p><p>主张创作自由,描写自然,注重民间文学艺术上尊创新反模仿,重奇特而轻平凡,想象丰富,幽深奇谲,以大胆的想象和夸张,描写奇特的情节,塑造非凡的,独特的性格等特点。浪漫主义诗歌形式新颖,格律自由,辞藻富丽,比喻动人,句锻字炼,色彩瑰丽。在各国,浪漫主义诗歌具有不同的特点。</p><p>李白的诗歌,充满着仙风道气,闪耀着浪漫主义的光辉。道家的重旷达、崇飘逸,尚清远、讲玄奥,常以奇思妙想引人入胜。在李白身上,充满了浪漫主义精神与浪漫主义气质,他具有囊括宇宙吞吐洪荒的气概,对统治阶级高度蔑视,一生傲岸不羁。“黄金白璧买歌笑,一醉累月轻王侯。”(《忆旧游寄焦郡元参军》)“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜。”(《梦游天姥吟留别》)这是他的自白。“一生傲岸苦不谐,恩疏媒劳志多乖。”(《答五十二寒夜独酌有怀》)这可以说是他一生经历的写照。“戏万乘若僚友,视同列如草芥。”(苏轼《李太白碑阴记》)这是后人对他的评价。</p><p>儒学影响使李白是积极入世的,但政治上处处失意之后便只得借着隐居山林、求仙学道、纵酒狂歌来排遣苦闷。李白的游仙诗,陈伉说“遁世避乱之辞,托之游仙。”(《诗比兴笺》)方东树说“托言仙人,放怀忘世。”(《昭睐詹言》)这些评价,点出“遁世”,“忘世”是不错的,但那不是李白要“遁”要“忘”。而是“我本不弃世,世人自弃我”的时代和现实造成的。而见解深刻者当属葛立方,他说:“李太白古风两卷近七十篇,身欲为神仙者殆十三四,拟身不用郁郁不得志而思高举远引耶”(《韵语阳秋》)李白以游仙而“挥斥忧愤”对仙国的超越愈益见出他对现实的愤懑。</p><p>除了放情山水、游仙访道之外,李白一生还醉心于饮酒。他一生都在山光水色中纵情诗酒,豪兴干云,妙语如珠,顷刻万言。李白的沉醉哲学中,充满了他痛苦人生的愤怒与呼号,充满了忧愁与孤独:“烈士出丕壶,壮心惜暮年。三杯拂剑舞秋月,忽然高咏涕泗涟。”这种孤愤源于诗人现实人生价值的幻灭,源于封建制度对他放纵不羁、追求自由的个性的束缚。</p><p>三.现实主义创作方法和杜甫</p><p>现实主义创作方法偏重于对事物作客观的描写,作家的审美理想融化于艺术描写之中;要求细节描写的真实,艺术概括的典型化,在典型环境中描写出典型人物等。</p><p>伟大的现实主义诗人杜甫,是盛唐一颗光焰万丈的巨星。这位一生忧国忧民、恪守儒家传统的诗人,以他最为自觉最为深沉的社会意识,把个体人格化入广阔的社会人生,以他出自至性至灵的呼喊,把对自家命运的自叹自怜、对社会人生的大悲大痛融为一体;从以凝重的诗笔,血泪的歌唱,描绘了盛唐由盛而衰、万方多难的时代社会画卷,真实而深刻地反映了各种尖锐复杂的社会矛盾和广大人民灾难深重的生活,以及自己悲天悯人、爱国爱家的博大情怀,熔铸成了一部具有众多社会内容、鲜明时代特色、强烈政治倾向和兼擅众长、沉郁顿挫风格的“诗史”,彪炳青史,流芳千古。其诗歌的现实主义精神具有深远的价值。用杜甫自己的话来说,“穷年忧黎元”,是他的中心思想,“济时肯杀身”,是他的一贯精神,“致君尧舜上,再使风俗淳”,是他的最高理想和主要手段。他拿这些来要求自己,也用以勉励朋友。他表彰元结说,“道州忧黎庶,词气浩纵横。”他对严武说,“公若登台辅,临危莫爱身。”他对裴虬也说,“致君尧舜付公等,早据要路思捐躯。”正是这些进步思想,形成了杜甫那种永不衰退的政治热情、坚忍不拔的顽强性格,和胸怀开阔的乐观精神,使他成为我国历史上政治性最强的伟大诗人。</p><p>四.结语</p><p>古诗是我们伟大先人们的知识积淀,它把我们的汉语推广到前所未有的高度,对现代文化产生不可姑量的作用,无论是表现手法,写作方法,它都是向古代文化所借鉴的,古诗文化长廊以其优美的语言独占历史鳌头,唐诗的魅力无不让中华人民深深吸引,激励着一代又一代</p>...详情

《关于唐太宗李世民的小故事》

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<p>关于唐太宗李世民的小故事</p><p>唐太宗是唐朝的第二位皇帝,关于李世民的故事有很多。下面是为你收集整理的李世民游阴山的故事,希望对你有帮助!</p><p>《李世民游地府》是名著《西游记》中的一个片段,这也是促使唐僧西天取经的一个直接原因。泾河龙王和袁守城打了一个错行雨布的赌,这件事情被魏征知道了。</p><p>当时,魏征是唐太宗李世民手下的一位老臣,魏征在梦中斩掉了泾河龙王。泾河龙王非常恼怒,便想让唐太宗还命,唐太宗每天晚上都会做恶梦,日夜都不得安宁。唐太宗得知自己已经病入膏肓,恐怕没有几天光景了。魏征前来看望唐太宗,并告诉他说,自己有办法可以让太宗长生不老。唐太宗以为魏征说的是宽慰自己的话,便反问他有什么办法。魏征向唐太宗解释到,自己和判官崔钰是很好的朋友,只要皇上把自己写的书信拿去给崔钰看,崔钰就会放太宗的魂魄回来续命。原来,崔钰是太上皇时期的臣子,官拜礼部侍郎一职。生前和魏征有过八拜之交,是很好的兄弟。崔钰去世后,在阴间做丰都判官,手上掌握着人间的生死簿,俩人经常在梦中相会。如果太宗把魏征写给崔钰的书信带去给他看,崔钰就会明白其中的意思。唐太宗到地府后,经过崔钰的帮忙,自己又复活了。唐太宗还阳后,打算寻求一位取经人,到西方去取经回大唐,以此普度众生。</p><p>后来,《西游记》被翻拍成电影和电视剧,关于“唐太宗游地府”</p><p>1</p><p>这一情节,在央视和浙版的《西游记》中都没有拍摄。随后,张纪中再次翻拍了《西游记》,电视剧中拍摄了这一情节,但是最终被广电删掉了。</p><p>唐太宗李世民的故事唐太宗是一个深得大臣心的君主,因为他能虚心地听取大臣的意见并且善于重用贤人,历史上就有“房谋杜断”的故事可以看出他的善于用人。</p><p>相传当李世民和房玄龄一起讨论国事的时候,唐太宗觉得房玄龄是一个能提出好的意见和具体方法但是不能迅速做决定的人,唐太宗没有责怪他,而是请来了善于做决定的杜如晦来和房玄龄一起讨论。就这样房、杜两个人在李世民的搭配下既能出很好的计谋又能很快地做决定,解决了很多问题。</p><p>后来人们用“房谋杜断”来形容各具特长的人,但是从这件事中也看出李世民的任用人才。除此之外,李世民还是一个人道、感性的人。据史料记载,李世民在位时天下太平,全国判处死刑的人数很少。</p><p>李世民即便对死囚也有一颗宽容的心,在贞观六年的时候他下令全国被判死刑的人都能回家探亲一年,前提是第二年要按时回来接受死刑。在没人捆绑的情况下,回家探亲的死囚全回来了,由此可以看出皇帝的恩德已经感化了死囚。</p><p>李世民吞蝗的故事唐太宗是唐朝的第二位皇帝,在他的统治下,唐朝民风开化,经济繁荣,一派祥和,直到今天,我们提及他的“贞观之治”都不免感叹当时的盛况。而唐朝之所以能如此昌盛,与李世民爱民如子息息相关。其中唐太宗吞蝗讲的就是他爱民的一个典故。</p><p>2</p><p>有史料记载,贞观二年,长安城里大旱,长时间的大旱必然引发虫灾,果然不久四处便开始闹蝗虫。李世民进入百姓的庄园看粮食的受灾情况,看到蝗虫遍地,便捉了几只放在手心,对着手心的小虫子说道:“粮食是百姓的根本所在,你吃了粮食,百姓就会挨饿。百姓如果有什么罪过,应当是我这个一国之君没有做好,应该由我来承担,如果你能显灵的话,就吃我的心吧,把粮食还给百姓!”说罢,就要吞下蝗虫,群臣阻拦,说万一吃了生病呢!唐太宗说:“我愿意承担百姓的所有灾难,小小的疾病怕什么”说罢不等群臣开口,就将蝗虫吞了下去。说来也算离奇,自此蝗虫不再成灾,而唐太宗吞蝗的事迹却流芳百世。虽然这个故事可能有一点夸张,但是也从侧面表示了唐太宗爱民的形象。</p><p>唐太宗吞蝗事件中唐太宗对蝗虫说的那些话将唐太宗以民为本的思想体现得淋漓尽致,也将一个国家的君王的形象烘托的高大伟岸。在国家有难之际,唐太宗首先想到的是人民,担忧的是民生,无怪乎当时的百姓对唐太宗如此的爱戴了!</p><p>3</p>...详情

《第8课 辉煌灿烂的隋唐文化(二)》

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<p>辉煌灿烂的隋唐文化(二)</p><p>——光耀千古的文学艺术</p><p>一、基础知识目标</p><p>唐诗以及杰出诗人李白、杜甫、白居易;古文运动以及著名文学家韩愈、柳宗元;盛唐书法家颜真卿,与颜真卿齐名的书法家柳公权;绘画艺术和画家阎立本、吴道子;艺术宝库莫高窟。</p><p>二、能力培养目标</p><p>1唐朝文学艺术的发展与社会经济繁荣有着密切的关系,它是建立在社会经济繁荣基础之上的。由此使学生初步了解辩证唯物主义和历史唯物主义看待经济文化之间存在的相互关系的基本观点。</p><p>2通过学习本课内容,进一步激发学生对诗歌、散文、书法、绘画的学习兴趣,提高对文学艺术作品的欣赏能力。</p><p>三、思想教育目标</p><p>1唐朝是我国诗歌的黄金时代,诗人辈出,佳作累累,在我国以及世界文学史上占有重要地位以此激发学生的民族自豪感和爱国情感。</p><p>2李白、杜甫、白居易,不但才华横溢,诗意高超,而且热爱祖国,关心民情,具有高尚的情操和爱国情感,以此教育学生做人应德才兼备。</p><p>3隋唐时期,书法、绘画艺术都有高度的发展,尤其是书法艺术进入我国的黄金时代。引导学生对书法艺术的兴趣和爱好,以培养高尚的情操。</p><p>4莫高窟是世界上最大的艺术宝库之一,石窟艺术在世界壁画和雕塑方面的光辉成就,是中国人民对祖国和世界文化作出的巨大贡献。使学生增强民族自豪感,激发学生的爱国主义情感。</p><p>四、重点:诗歌的黄金时代及代表人物李白、杜甫、白居易。敦煌莫高窟。</p><p>难点:教材内容多,如何取舍。</p><p>五、教学过程</p><p>1导入新课</p><p>唐朝社会经济的繁荣,不仅为科技的发展提供了条件,也为文学艺术的发展奠定了基础,唐朝的文学艺术领域,百花开放,艳丽多彩,在我国乃至世界上都留下辉煌的一页,成为人类文学艺术宝库中的珍贵财富。今天我们将进入奇葩竞放的隋唐文学艺术宫殿,去领略它的风姿,感受它的奇特与精萃。</p><p>2讲授新课</p><p>(板书)辉煌灿烂的隋唐文化(二)</p><p>——光耀千古的文学艺术</p><p>(板书)一光彩夺目的诗歌与散文</p><p>(板书)1唐诗的杰出成就</p><p>唐代文学是我国文学史上的一段华美乐章,这段乐章留给我们的是无穷回味与赞赏。唐文学特别是盛唐文学,盛大恢宏,兼容并蓄,百花齐放,充满辉煌。在这辉煌之中,唐诗独领风骚,成为唐文学中的骄骄者,构成了我国诗歌的黄金时代。</p><p>唐代诗歌数量多,是历代诗歌所不能比拟的。唐朝文人几乎无一不是诗人,他们个个都能吟诗诵歌,作诗的人多,诗篇自然就多,目前流传下来的唐诗近5万余首,成为我国历代诗歌创作之最。</p><p>(板书)2唐代诗仙李白</p><p>教师提问:铁杵磨成针这个故事大家是否熟悉?</p><p>学生回答:熟悉。</p><p>教师讲述:这个故事告诉我们一个道理,做任何事要有恒心,不要怕困难,另外一个人要想有所作为,还应自觉地接受教育,不断追求进步。李白正是具有这种恒心和虚心,不断发奋读书,刻苦学习,才成为被后人尊敬和敬佩的伟大诗人。</p>...详情

《唐代宗室文化活动的成就和影响》

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<p>唐代宗室文化活动的成就和影响</p><p>来源:《西江文艺·下半月》2015年第06期</p><p>唐代宗室从事文化创造和文化实践的领域比较宽广,在某些领域诞生了极其重要的学术精品,具有开创之功,特别在诗歌、辞赋等方面,宗室群体虽未如李白、杜甫及白居易那般的巅峰成就,但也别具风格,从另一角度展示着大唐的盛世气象。唐代宗室的文化活动与创造为当时的社会文化活动注入了新的活力,对唐代乃至后世的文化发展产生巨大的影响。</p><p>一、不乏学术精品,具有开创性之功</p><p>衡量一个阶层文化实践的重要指标,是具有开创性文化成果的出现。李泰主持撰写《括地志》550卷,开创了唐代地理总志编写的先河,“是我国古代地理总志由山川地记型向唐宋集</p><p>志型地理书志过渡的重要文献”,记录了唐朝创世初期的疆域和各地行政区划,与两《唐书·地理志》进行对比研究,具有很好的历史价值。李贤注《后汉书》对史书中出现的错字进行分析说明,又对读音用“切音法”进行标注,考证地名地理、人物事件和汉代典制时又旁征博引《东观汉记》、《山海经》、《说文解字》等书籍,标注出处、辨析勘误、考证源流……其严谨慎重的研究态度不仅为后世读者提供了便利,也为我们树立了史注编写的榜样。同时,《后汉书》的史注还补充涉及当时唐代的社会风俗、历史地理情况,具有重要的历史研究价值。该书是历种注解《后汉书》版本中最完善和最经典的史注,我们今天在手持中华书局点校本《后汉书》进行研读时,也能感受到李贤从一千三百多年前传递的精神文化财富。</p><p>在绘画艺术上,李元婴“滕派蝶画”的创立为宫廷工笔画派填上了浓墨重彩的一笔。画面达到“雅、素、洒、脱”四大风格,表现清明晶莹,蝴蝶灵动不凡、呼之欲飞,形成了雅致不俗,笔触生动巧妙,动静交织辉映的美感。现如今,“滕派蝶画”已经拥有了千年的悠久历史,经宋、元、清数代未得失传,可谓是唐代宗室文化和中国绘画艺术的幸运。李思训、李昭道父子绘画技艺精妙,所创山水画派多为后世师之。如北宋的山水画名家李成就学习吸收李思训的画法和意境,“寓兴于画,精妙初非求售,唯以自娯于其间耳。故所画山林、薮泽、平远……晦明、烟云、雪雾之状,一皆吐其胸中而写之笔下”堪称当世的奇绝妙手。</p><p>二、延续了唐代诗歌的盛世,为其锦上添花</p><p>唐代宗室作为唐代社会的重要成员,他们也深刻地融入了唐代最著名的文学文化活动——唐诗的创作之中,并为诗的国度锦上添花。</p><p>宗室诗作有很多题名“应制”、“奉和”,属于应制诗的范畴。尽管在总体上有着内容空洞,用辞过于雕饰的缺点,宗室群体里依旧不乏佳作,武周朝宗室武平一的《奉和立春内出彩花树应制》,“銮辂青旂下帝台,东郊上苑望春来”力压众多唐中宗文坛诗人,成为千古佳句。</p>...详情

《唐诗宋词单元教学集体备课》

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<p>唐诗宋词单元教学集体备课管见</p><p>一、教学内容</p><p>第3册第二单元、第4册第二单元,15首诗词,课文有:</p><p>李白:《蜀道难》</p><p>杜甫:《秋兴八首(其一)》、《咏怀古迹(其三)》、《登高》</p><p>白居易:《琵琶行(并序)》</p><p>李商隐:《锦瑟》、《马嵬(其二)》</p><p>柳永:《望海潮》、《雨霖铃》</p><p>苏轼:《念奴桥·赤壁怀古》、《定风波》</p><p>辛弃疾:《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》</p><p>李清照:《醉花阴》、声声慢</p><p>二、教材地位</p><p>1唐诗单元在必修3中,该诗歌单元注重感受与共鸣,重点在理解诗意的基础上进入诗歌的情境,感受诗人的情感世界和审美情趣,解读不同的创作风格,在诵读中提高感悟能力。</p><p>宋词单元在必修4中,该诗歌单元注重情境,在反复吟咏中体会宋词的声律之美,领悟情景交融的意境。</p><p>2唐代是中国古典诗歌发展的最高潮。初唐、盛唐、中唐和晚唐诗人辈出。初唐——初唐四杰;盛唐——李白、杜甫,山水田园诗派、边塞诗派;中唐——白居易;晚唐——“小李杜”(李商隐、杜牧)。唐诗单元选取了唐诗发展三个重要阶段4位代表性诗人的代表作品。</p><p>宋代是词发展的鼎盛时期。婉约词派、豪放词派群星璀灿。宋词单元选取了宋词发展两大词派4位代表性词人的代表作品。</p><p>总而言之,两个单元所选篇目思想内涵、艺术成就等方面(体裁、题材、风格、表现手法)堪称典范,对今后的古典诗歌学习的指引意义重大。</p><p>三、教学目标</p><p>1强化诵读古典诗歌,背诵要求背诵的诗歌,培养学生熟读成诵的良好习惯,体会诗歌的音乐美。</p><p>2了解李白、杜甫、白居易、李商隐、柳永、苏轼、辛弃疾、李清照等诗人的生平及创作风格。</p><p>3按照唐诗和宋词的发展史梳理出阶段、流派、代表风格,结合单元教学,以点带面,帮助学生建构一个清晰的诗词脉络。</p><p>4继续引导学生掌握根据诗歌题材特点迅速把握诗歌主旨的方法。</p><p>5引导学生运用“知人论世”“比较阅读”“专题阅读”等鉴赏方法,探究诗歌的旨意和情趣,感知诗歌的意境美,感受诗人的情怀。</p><p>6用历史的眼光和现代的观念审视古代诗歌的内容和情感,从不同角度和层面发现作品意蕴,并给予恰当的评价;联系自身主观感受和生活体验,有自己的阅读心得并不断获得新的阅读体验。</p><p>四、教学重点</p><p>1背诵要求背诵的诗歌。</p><p>2感知诗歌的意境美,感受诗人的情怀。</p><p>3初步了解和运用“知人论世”“比较阅读”“专题阅读”等理解和鉴赏诗作的基本方法。</p><p>五、教学重点</p><p>感受诗人丰富的情感世界,领略诗人独特的审美情趣。</p><p>六、教学方法</p><p>1诵读吟咏</p><p>2缘景明情(情景关系)</p><p>3知人论世</p><p>“知人”就是要掌握作家的生平和诗歌风格,从而能由此及彼地类推诗人的其他作品。“论世”就是通过了解作家所处的时代风貌,把握同时代作家的共性。</p><p>4比较阅读</p><p>例(1)李白(浪漫主义,潇洒飘逸诗风)</p><p>杜甫(现实主义,沉郁顿挫诗风)</p><p>例(2)婉约词派(柳永、李清照)</p><p>豪放词派(苏轼、辛弃疾)</p><p>5专题阅读</p><p>例(1)咏史怀古诗:《咏怀古迹(其三)》、《马嵬(其二)》、《永遇乐·京口北固亭怀古》</p><p>例(2)杜甫晚年即景抒情诗:《秋兴八首(其一)》、《登高》</p><p>七、课时安排</p><p>(一)第3册第二单元唐诗,10课时</p><p>第1课时:整体诵读,知人论世。</p><p>(1)初步了解唐代及唐朝诗人</p><p>(2)整体诵读本单元所有诗作。</p><p>第2-3课时:《蜀道难》(潇洒飘逸的李白)</p><p>第4-5课时:《杜甫诗三首》(沉郁顿挫的杜甫)</p><p>第6-7课时:《琵琶行(并序)》(“歌诗合为事而作”的白居易)</p><p>第8课时:《李商隐诗两首》</p><p>第9-10课时:比较阅读、专题阅读</p><p>(二)第4册第二单元宋词,10课时</p><p>第1课时:整体诵读,知人论世。</p><p>(1)初步了解宋代及宋代词派词人</p><p>(2)整体诵读本单元所有词作,体会宋词的声律之美。</p><p>第2-3课时:《柳永词两首》(望海潮、雨霖铃)</p><p>第4-5课时:《苏轼词两首》(念奴桥·赤壁怀古、定风波)</p><p>第6-7课时:《辛弃疾词两首》(水龙吟·登建康赏心亭、永遇乐·京口北固亭怀古)</p><p>第8-9课时:《李清照词两首(醉花阴、声声慢)</p><p>第10课时:比较阅读、专题阅读</p><p>(潘文生)</p>...详情

《唐诗的发展过程》

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<p>唐诗的发展过程</p><p>(摘自《唐诗欣赏词典》)</p><p>唐诗的发展,经历了由初唐、盛唐、中唐到晚唐四个历史段落,五代则附在晚唐之后。</p><p>初唐,是从唐王朝开国到玄宗开元元年(618一712),共九十四年时间。开头的三四十年,“梁陈宫掖之风”迷漫诗坛,连“一代英主”李世民和他的大臣虞世南也做宫体诗,只王绩等人诗风平实率真,能自拔流俗;后五六十年王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王这“唐初四杰”,拉开了边塞诗的帷幕,试验创作了五言律诗的体式,发展了七言歌行,与其后的刘希夷、李峤、张若虚一起,迎来了长篇歌行创作的第一个丰收季节。沈(佺期)、宋(之问)则继起并正式完成了五、七言律诗的定型工作;接着从四川射洪县冲杀出一位青年诗人陈子昂,他胸怀大志,推崇汉魏风骨,主张写诗要有寄托;他一扫齐梁倚靡之风,让五言古诗在他的手中闪烁出熠熠的光辉!活跃在诗坛艺苑的“吴中四士”,即:贺知章放达纵诞的诗风,张旭狂颠飘逸的草体书法,张若虚、包融诗的清丽婉畅、情景交织的格调,还有并称“燕许大手笔”的张说、苏颋雍容闲雅的应用文体等等,都预示着“山雨欲来风满楼”:一个诗歌创作的新高潮就要来到了!</p><p>盛唐,从玄宗开元元年到代宗即位(712一762),共五十年,是唐的盛世时代,突现出所谓的盛唐气象。即:诗的形式完备,五言、七言,律诗、绝句,近体、古诗,歌行、乐府,短篇、巨制,佳作如云,各尽其妙;诗的题材、内容广泛丰富,山水田园、边塞风情、送行赠别、羁旅行役、友谊爱情、人情世态、咏史怀古等等无所不包,举不胜举;诗人层出不穷,名家辈出,流派并立,风格多样,异彩纷呈,最突出的是以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派和以岑参、高适为代表的边塞诗派。同一诗派中的诗人诗风又各有千秋。王、孟之外,山水田园诗人还有储光羲、裴迪、丘为、刘眘虚、祖咏、綦毋潜、常建等人,其诗风与王、孟相近,又各有特色;边塞诗派倾向于运用七言尤其是七言歌行,其一致的风格是趋向豪迈雄健,被誉为商适“第一大篇”的《燕歌行),与岑参《白雪歌送武判官</p><p>归京》、《走马川行》同为边塞诗的压卷之作。岑诗好奇,多出以清峻;高诗粗犷,富壮丽之气。同一诗派的王之涣则擅长写塞外风光,韵味隽永;王昌龄被尊为“诗家夫子”、“七绝圣手”,他的诗含蓄隽永,却晓畅易诵;李颀则喜以乐府绘写边塞风光,发调清越,峻秀豪迈;王翰、崔国辅的边塞之作,豪放不羁、婉委清隽,各显其妙。</p>...详情

《隋唐演义读后感》

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<p>《隋唐演义》描写了中国历史上隋朝和唐朝年间的风风雨雨,以秦琼为首的三十九路英雄消灭了昏君杨广,帮助秦王李世民在长安登基,建立了唐朝和平盛世。</p><p>隋唐演义读后感篇一今我读了《隋唐演义》这本书,实在是太精彩了。他主要讲隋炀帝的统治十分残暴,再加上朝中奸臣当道,人民无法忍受,形成了18路反王,和一些64处规模较小的反王。其中秦琼,罗成,程咬金,徐茂公,单信雄等39位好汉在酒馆结义,此后南征北战,后投靠唐朝,帮助唐王平定天下。-</p><p>还有很多内容,我就不一一介绍了,这部小说让我体会到了这些豪杰们,爱国,豪爽,行侠仗义的英雄气概。</p><p>隋唐演义读后感篇二最近,回到家中翻开好久没有动过的书箱。正准备收拾一些旧的书籍时,不巧遗漏了一本书。整个黑色的风卖弄让我产生好奇,端起来一看原来是写着四个大白字《隋唐演义》。正好电视又在热播。</p><p>我不由得高兴起来,如同久未谋面的朋友一样,也让我最喜爱的书了,让我更加品尝一番。这本书中的人物千姿百态,有神机妙算的徐茂公;侠肝义胆的罗成;英勇善战的裴元庆;奋不顾身的雄阔海;文武双全的秦叔宝;爱将如命的李世民。其中,最让我感动的是《秦王献池得尉迟》,讲的是秦王一心想得到武艺出众的尉迟恭,他让程咬金三次用计谋赚的他的粮草,第三次活抓他。他心里不服,李世民什么没说把他放走了,尉迟恭说:“如再被抓甘愿投降“。最后他又被抓,李世民亲自为他松绑,李世民的行为深深让他感动。</p><p>读了这部小说,我被人物身上的特有精神而感动,当程咬金子在瓦岗寨占山为王时,有人预言他有十二年的天子命,因为他性情豪爽每个月过一次年,在一年内就把他的天子命用完了,王伯当虽然跟错了人,但他一心为自己的主子效力,他这种忠于职守的精神让我感动;雄阔海托住千斤闸,让十八路反王安全逃离,让我从中体会到不能只顾自己安危,不顾他人的性命。瓦岗寨的兄弟们为了推翻当时腐败无能的朝廷而结义,他们为创造一个民主的社会而招兵买马,与十七路反王一同征讨隋朝。瓦岗寨的兄弟为天下百姓着想,大公无私的精神值得我们学习。我想如果世上每一个人都学习他们一个优点,这世界会变得更美好。</p><p>同学们,有机会你们也去看一看《隋唐演义》这本小说吧。精彩不容错过,保证你百看不厌,爱不释手。</p><p>隋唐演义读后感篇三最近我看了一本书,叫做《隋唐演义》。</p><p>《隋唐演义》主要写的是南北朝后期,周朝元帅杨林攻打北齐读后感怎么写,击败秦彝的故事。书中生动的再现了周朝的主人杨坚废太子,自立为王的历史瞬间。杨坚改国号大隋,立国以后,没有安邦,反而开始了昏庸无能的统治,这就是历史上“有名”的隋炀帝。他不但不理政务,还整天花天酒地,甚至欺娘戏妹、弑父杀兄,整个朝廷不但笼罩在一片黑暗之下,老百姓也生活在水深火热之中,揭竿义举层出不穷。乱世出英雄,此时,涌现出行侠仗义的秦琼、骁勇善战的罗成、粗野诙谐的程咬金、足智多谋的徐茂公、勇敢忠诚的尉迟恭……他们揭竿而起,不畏强权,与另外十七家反王等义士与朝廷展开殊死搏斗,终于推翻了隋炀帝的黑暗统治,另立明主——李世民,即历史上著名的唐太宗,他治国有方,开创了中国历史上盛世之始——贞观之治。</p><p>正所谓时势造英雄,英雄铸盛世,每次看《隋唐演义》,我都很钦佩这些义士的英勇行为,被他们行侠仗义、为国为民、精忠报国的精神所深深感动。也为隋唐时期复杂的历史政治斗争所震撼,我明白了,水能载舟,亦能覆舟,只有顺应民意,才能使国家长治久安。</p>...详情

《正是江南好风景下一句是什么?》

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<p>《江南逢李龟年》</p><p>杜甫</p><p>岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。</p><p>正是江南好风景,落花时节又逢君。</p><p>赏析</p><p>诗是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的著名歌手,常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著,常出入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭,得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触,寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀;后两句是对国事凋零,艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期(注:开元时期为713年—741年)的时代沧桑,人生巨变。语极平淡,内涵却无限丰满。</p><p>李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年,是在“开口咏凤凰”的少年时期,正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺,杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接,得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家,既是特定时代的产物,也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中,李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活,紧紧联结在一起的。几十年之后,他们又在江南重逢。这时,遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来,陷入重重矛盾之中;杜甫辗转漂泊到潭州,“疏布缠枯骨,奔走苦不暖”,晚境极为凄凉;李龟年也流落江南,“每逢良辰胜景,为人歌数阕,座中闻之,莫不掩泣罢酒”(《明皇杂录》)。这种会见,自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。</p><p>“岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。”诗人虽然是在追忆往昔与李龟年的接触,流露的却是对“开元全盛日”的深情怀念。这两句下语似乎很轻,含蕴的感情却深沉而凝重。“岐王宅里”、“崔九堂前”,仿佛信口道出,但在当事者心目中,这两个文艺名流经常雅集之处,是鼎盛的开元时期丰富多彩的精神文化的集中的地方,它们的名字就足以勾起诗人对“全盛日”的美好回忆。当年诗人出入其间,接触李龟年这样的艺术明星,是“寻常”而不难“几度”的,多年过后回想起来,简直是不可企及的梦境了。这里所蕴含的天上人间之隔的感慨,读者是要结合下两句才能品味出来的。两句诗在迭唱和咏叹中,流露了诗人对开元全盛日的无限眷恋,犹如要拉长回味的时间。</p><p>梦一样的回忆,毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景,落花时节又逢君。”风景秀丽的江南,在承平时代,原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间,所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”,如同是即景书事,又如同是别有寓托,寄兴在有意无意之间。这四个字,暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊,但诗人丝毫没有在刻意设喻,这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌,更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景,恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了,落花流水的风光,点缀着两位形容憔悴的老人,成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹,一场翻天覆地的大动乱,使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人,沦落到了不幸的地步。感慨是很深的,但诗人写到“落花时节又逢君”,却黯然而收,在无言中包孕着深沉的慨叹,痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”,连一句也不愿多说,显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗:“含意未申,有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年,是不难领会的;对于后世善于知人论世的读者,也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上清歌,今日沿街鼓板”,“唱不尽兴亡梦幻,弹不尽悲伤感叹,凄凉满眼对江山”等等,尽管反复唱叹,意思并不比杜诗更多,倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。</p><p>四句诗,从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌,到落花江南的重“逢”,“闻”、“逢”之间,联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世,但透过诗人的追忆感喟,却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影,以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱,华年之盛衰,彼此之凄凉流落,俱在其中”(孙洙评)。正如同旧戏舞台上不用布景,观众通过演员的歌唱表演,可以想象出极广阔的空间背景和事件过程;又像小说里往往通过一个人的命运,反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明:在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里,绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量,而在表现如此丰富的内容时,又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。</p><p>作者简介:</p><p>杜甫(公元712年-公元770年),字子美,汉族,本襄阳人,后徙河南巩县。自号少陵野老,唐代伟大的现实主义诗人,与李白合称“李杜”。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别,杜甫与李白又合称“大李杜”,杜甫也常被称为“老杜”。</p><p>杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远,被后人称为“诗圣”,他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部,也称他杜少陵、杜草堂。</p>...详情

《人教版七年级历史下册期中考试(1-11)课复习提纲》

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<p>人教版七年级历史下册(1-11)课复习提纲</p><p>第一单元隋唐时期:繁荣与开放的时代</p><p>繁荣与开放是隋唐社会的时代特征。</p><p>一、隋朝的建立和统一(581年—618年)</p><p>1、建立:581年,杨坚夺取北周政权,建立隋朝,以长安为都城,杨坚就是隋文帝。</p><p>2、统一:589年,隋文帝灭掉陈朝,统一全国。</p><p>3、统一的意义:隋的统一,结束了长期分裂的局面,顺应了统一多民族国家的历史发展大趋势。</p><p>4、隋文帝采取的巩固措施和作用:(“开皇之治”)</p><p>(1)措施:</p><p>①经济:发展经济,编订户籍,统一南北币制和度量衡制度;</p><p>②政治:加强中央集权,提高行政效率。</p><p>(2)作用:促进了社会经济的迅速恢复和发展,使人口数量和垦田面积大幅度增长,隋朝成为疆域辽阔、国力强盛的王朝。</p><p>二、开通大运河(隋炀帝)</p><p>1、目的:为了加强南北交通,巩固隋王朝对全国的统治。</p><p>2、皇帝:隋炀帝。</p><p>3、开凿时间:从605年起。</p><p>4、路线:大运河以洛阳为中心,北抵涿郡,南至余杭,</p><p>连接了海河、黄河、淮河、长江和钱塘江五大水系,全长</p><p>2700多千米。</p><p>(三点:中心、起始点;五河:连接五条河流)</p><p>四段:(四个组成部分:永济渠、通济渠、邗沟、江南河)</p><p>5、开通的作用(意义和影响):大运河的开通,加强了</p><p>南北地区政治、经济和文化交流。(消极作用:但也给人</p><p>民带来了沉重的负担,加速了隋朝的灭亡。)</p><p>三、开创科举取士制度</p><p>1、科举制确立的原因:</p><p>魏晋南北朝时期,官吏的选拔权由上层权贵垄断。</p><p>2、创立(隋朝):</p><p>①隋文帝即位后,初步建立起通过考试选拔人才的制度。</p><p>②隋炀帝时,进士科的创立,标志着科举制的正式确立。</p><p>3、完善(唐朝):唐太宗:增加考试科目,进士科最为重要。武则天:首创殿试制度。</p><p>4、评价(影响):</p><p>①科举制的创立,是中国古代选官制度的一大变革,加强了皇帝在选官和用人上的权力,扩大了官吏选拔的范围,使有才学的人能够由此参政,促进了社会阶层的流动,同时也推动了教育的发展。</p><p>②科举制成为历朝选拔官吏的主要制度,一直维持了约1300多年。</p><p>四、隋朝的灭亡</p><p>1、原因:隋炀帝的暴政。</p><p>2、隋末农民起义:起义首先爆发在人民受害最深的山东地区,随即迅速蔓延到全国,在各地形成了许多反隋的队伍。在起义军的打击下,隋朝的统治面临瓦解。</p><p>3、灭亡标志:618年,隋炀帝在江都被叛军杀死,隋朝灭亡。</p><p>总结:隋朝在诸多方面创规立制,是一个创新的朝代,开创了中国历史新局面。具体表现在:选官制度上开始实行科举制;在经济方面开通了连接南北的大运河。</p><p>一、唐朝的建立和统一(618年—907年)</p><p>1、唐朝的建立:618年,李渊称帝,建立唐朝,定都长安。李渊就是唐高祖,并实现了全国的统一。</p><p>2、626年,李世民即位,次年改年号为“贞观”,他就是历史上著名的唐太宗。</p><p>3、贞观之治:唐太宗统治时期。</p><p>(1)出现原因:①吸取隋朝速亡的历史教训,勤于政事,虚心纳谏,从善如流。唐太宗</p><p>广纳贤才,知人善任。</p><p>②政治上,进一步完善三省六部制;制定法律,减省刑罚;增加科举考试科目,进士科逐</p><p>渐成为最重要的科目;严格考察各级官吏的政绩。</p><p>③经济上,减轻人民的劳役负担,鼓励发展农业生产。</p><p>④军事上,唐太宗时期先后击败东、西突厥,加强了对西域的统治。</p><p>(唐朝设置安西都护府和北庭都护府加强对西域的管理)</p><p>(2)盛世表现:唐太宗统治期间,政治比较清明,经济得到进一步发展,国力增强,文教昌盛,历史上称之为“贞观之治”。</p><p>二、女皇帝武则天</p><p>1、历史地位:武则天是中国历史上唯一的女皇帝。</p><p>2、武则天的统治措施及作用:</p><p>(1)措施:①打击敌对的官僚贵族;②大力发展科举制,创立殿试制度;</p><p>③继续推行贞观以来减轻人民负担的政策和措施,重视发展生产。</p><p>(2)作用:社会经济得以持续发展,人口持续增长,边疆得到巩固和开拓。这为后来“开元盛世”局面的出现奠定了基础。</p><p>三、“开元盛世”:唐玄宗在位前期。(唐朝最鼎盛时期)</p><p>1、原因:唐玄宗稳定政局,励精图治,重用贤能。实行改革:整顿吏治,裁减冗员;发展经济,改革税制;注重文教,编修经籍。</p><p>2、表现:当时政治稳定,经济繁荣,国库充盈,民众生活安定,唐朝的国力达到前所未有的强大,进入了鼎盛时期,历史上称为“开元盛世”。</p><p>▲▲▲运用:列举“贞观之治”的主要内容,评价唐太宗。</p><p>唐太宗贞观年间,政治比较清明,社会安定,经济恢复发展较快,国力逐步强盛,出现繁荣景象,百姓生活有所改善,史称“贞观之治”。</p><p>评价:唐太宗是我国封建社会著名的皇帝,杰出的政治家。他在位期间,吸取隋亡的教训,注意减轻农民负担,发展生产,虚心纳谏,知人善任。</p><p>归纳:唐高祖——李渊——建立唐朝唐太宗——李世民——贞观之治</p><p>武则天——政启开元,治宏贞观唐玄宗——李隆基——开元盛世</p><p>一、经济的繁荣</p><p>(1)农业:垦田面积逐渐扩大,农业生产技术不断改进;修建了很多水利工程。(出现了曲辕犁和筒车)(2)手工业:纺织业品种繁多,蜀锦冠于全国;陶瓷器生产水平也很高,越窑的青瓷、邢窑的白瓷、闻名中外的唐三彩。</p><p>(3)商业:商业十分繁荣,水陆交通发达,贸易往来频繁;都城长安既是当时中国政治、经济和文化交往的中心,也是一座国际性的大都会。(市——商业区和坊——居民区)</p><p>二、民族交往与交融(文成公主入藏)</p><p>1、唐朝的民族政策:开明的民族政策。</p><p>2、表现:</p><p>①汉族和一些北方少数民族杂居、通婚,民族之间的交融进一步发展。</p><p>②在朝廷中,有很多重要的官职由少数民族人士担任。</p><p>③东北、西北、西南等地区一些少数民族建立的政权与唐王朝关系密切。</p><p>④唐太宗得到周边各族的拥戴,被尊奉为各族的“天可汗”。</p><p>3、唐太宗处理民族关系的措施:</p><p>①与少数民族联姻(和亲);②任用少数民族人士为官;③与少数民族政权友好交往。</p><p>4、文成公主入藏的意义:唐蕃和亲促进了吐蕃经济和社会的发展,也增进了汉藏两族的友好关系。</p><p>5、“天可汗”的由来:唐太宗实行开明的民族政策,得到周边各族的拥戴,当时北方和西北地区的各族首领尊奉唐太宗为各族的“天可汗”。</p><p>三、开放的社会风气</p><p>唐朝时期的社会风气比较开放,社会充满活力,人们多显示出一种昂扬进取、积极向上的精神风貌。</p><p>四、多彩的文学艺术</p><p>1、唐诗:</p><p>①李白的诗歌颂祖国山河的壮美,抒发了昂扬的进取精神,表现出蔑视权贵、超凡脱俗的风骨。他的诗飘逸洒脱,充满想象力和感染力,具有浓郁的浪漫情怀,李白因此享有“诗仙”的美誉。</p><p>②杜甫:他的诗风淳朴厚重,很多诗作反映了战争和政治腐败给人民带来的痛苦,抒发悲愤凄婉之情。由于杜甫的诗反映了历史的真情实况,故有“诗史”之称,他被誉为“诗圣”。</p><p>③白居易的诗直面社会现实,揭示了统治者的腐化和人民的疾苦。他的诗歌平易近人,通俗易懂,妇孺都会吟唱,深受大众欢迎。</p><p>2、书法:唐朝书法名家辈出,最著名的是颜真卿、柳公权和欧阳询等。</p><p>颜真卿的字端正劲美,雄浑敦厚,代表作品《颜氏家庙碑》;柳公权的字方折峻丽,笔力劲健。</p><p>3、绘画:</p><p>唐朝著名的画家是阎立本、吴道子等。</p><p>①阎立本的人物画,人物形态各异,神形兼备,代表作品《步辇图》。</p><p>②吴道子的画落笔雄劲,风格奔放,代表作品《送子天王图》。</p><p>一、遣唐使</p><p>1、目的:为了学习中国的先进文化,日本派遣使节到中国。</p>...详情